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在当今的网络文学世界中，日韩H文（日本汉化与韩国原创混合体）以其独特的魅力和深度吸引着无数读者的目光。这一类型文学作品通常以清新脱俗的叙事风格，富有想象力的故事结构以及深刻的社会批判为基础，对社会现象和个人生活进行了深入而细腻的描绘。其中，一些代表性的日韩H文头部佳作，无论是在文化内涵、思想深度还是艺术表现上都堪称典范。
让我们来看一下近年来备受好评的日韩H文头部大作《白夜行》系列。这部小说由东野圭吾创作，通过双线交织的方式讲述了一对兄妹的成长历程，融合了悬疑、推理、心理剧等多种元素。作者通过精准的人物塑造和巧妙的情节设计，让读者深入剖析人性的复杂性和微妙之处，同时也揭示出世间的黑暗面与光明面。其中，主人公桐谷英子的形象深入人心，她的独立精神、敏感情感和坚韧意志为读者呈现了一个充满挑战的人生旅程。与此《白夜行》的独特语言风格、深刻哲理和引人入胜的故事内容，使得其在中国乃至全球范围内拥有极高的知名度和影响力。
日本漫画家宫崎骏的作品《龙猫》系列也是众多读者喜爱的日韩H文头部佳作之一。这部动画电影不仅凭借其出色的画面设计和温馨的故事情节赢得了全球观众的喜爱，更以其深沉的主题和丰富的情感内涵引发了人们对家庭、友情和成长的思考。该作品通过描述一个简单却温馨的家庭生活，展现了亲情的力量与爱的伟大，成功地传达出了对于童年的怀念和珍视。宫崎骏的创新思维和精湛的艺术手法也使其在全球动漫界独树一帜，被誉为"东方迪士尼"。
日韩H文头部佳作以其独特的文字魅力和深邃的思想内涵，在文学史上占据了不可忽视的地位。无论是《白夜行》这样的悬疑巨著，还是《龙猫》这样的温馨动画，都在各自的领域中展示了文学力量和创新精神的魅力。这些作品不仅拓宽了我们的视野，也激发了我们对生活和社会的深度理解和感悟，为我们提供了一种全新的阅读体验和人生启示。在全球化的背景下，日韩H文头部佳作无疑是中国乃至亚洲文学的重要组成部分，为提升中华优秀传统文化的国际影响力做出了积极贡献。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：