三世同堂：李老汉与三个儿媳的幸福婚姻传奇故事不容忽视的时刻，未来的命运在此刻改变吗？，影响深远的发现，未来又将如何展现？
问题：《三世同堂：李老汉与三个儿媳的幸福婚姻传奇故事》
李老汉，一个普通的中国农民，他的生活并不富裕，但他拥有一个独特且充满传奇色彩的家庭。这个家庭的成员包括他年逾八旬的妻子、两个儿女和一位老年痴呆症的母亲。尽管环境艰苦，但他们却在平凡的日子里创造出了幸福美满的生活画面，演绎了一段三世同堂的爱情奇迹。
李老汉的妻子名叫小红，是一个勤劳善良的人，她不仅照顾着全家人的起居，还承担起了家庭的经济支柱。她的聪明才智和坚韧不拔的性格，使她在李老汉的身边总是充满了活力和希望。小红年轻时曾是一名大学生，毕业后便投身于农业生产，凭借自己的辛勤付出，为这个家带来了稳定的收入来源。她的智慧和爱心，使得李老汉在面对生活的困苦时总能找到应对之道，也为这个家庭带来了和谐的氛围。
两个儿子叫小明和小华，他们都是李老汉的骄傲，也是他人生中最重要的一部分。小明是一个开朗乐观的年轻人，他在城市中找到了一份稳定的工作，对李老汉来说，他是他们的依靠。小华则是一名医生，他的专业知识和敬业精神，让李老汉感到欣慰和自豪。尽管小明和小华各自有自己的生活轨迹，但他们都深深爱着自己的家人，始终坚守在李老汉身边，共同守护这份温馨的家庭。
最引人注目的是李老汉的母亲，她是一位患有阿尔茨海默病的老妇人，记忆力减退，日常生活需要李老汉的帮助。面对这样的困境，李老汉并没有放弃，而是用尽自己的一生去陪伴母亲，给她提供所需的关爱和支持。他对母亲的无私奉献，让我们看到了一个真正的大孝子形象。在日常生活中，他会细心地照顾母亲，尽可能地满足她的需求，同时也鼓励她积极面对生活的挑战，让她感受到家的温暖和爱的力量。
在这个三世同堂的家庭里，李老汉与三个儿媳的关系如同亲生子女一般。他们的感情深厚，相互尊重，互相信任，互相支持。他们在生活中的点滴小事中，展现出了人性的伟大和亲情的真谛。他们共同分享了人生的喜怒哀乐，一起经历了风风雨雨，见证了岁月的变迁，也一同创造了一个充满爱和温馨的家庭氛围。
李老汉和三个儿媳的故事，是一段平凡而感人的爱情传奇。他们的故事告诉我们，虽然生活条件艰苦，但只要我们愿意付出努力，用心经营，就能够创造出属于自己的幸福生活。他们的三世同堂，体现了中华民族传统美德，那就是家庭的和睦、爱意的传递以及无私奉献的精神。这种美好情感，就像一股清泉，滋润着每一个家庭成员的心田，也让我们的社会变得更加和谐、富有爱。
《三世同堂：李老汉与三个儿媳的幸福婚姻传奇故事》是一部描绘了一个普通农民家庭所经历的温情和感动的文学作品。在这个故事中，李老汉和他的三个儿媳展现了超越时间和空间的情感交融，他们的故事深深地打动了读者的心灵，让人们感受到了人间真情的存在。他们的故事告诉我们，无论生活多么艰难，只要有爱，有责任，有勇气，就一定能创造出属于我们自己的幸福生活。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”