流连于深夜九一的静谧与神秘：探寻夜晚91的独特魅力与无尽可能，原创 淮海战役，一位农夫上前线送子弹时，竟从敌军阵地又捎回一车炮弹《藏海传》走出古装传奇剧新路？做好的小馒头如果一次吃不完，要放在密封罐常温保存，以免回潮变软。
阅读一本好书，如同置身于夜色中的深邃湖面，静谧而神秘。在这个充满喧嚣和压力的世界中，人们常常会沉迷在书籍里，沉浸其中，寻找那份属于自己的宁静与力量。而在这样的深夜九一点，那个属于夜晚的独特魅力和无尽可能性，在书中得以淋漓尽致地展现。
夜晚九一点，世界仿佛停止了脚步，只有月光洒在大地上，照亮了这个神秘而宁静的时刻。此时的环境，是那么的幽深、寂静，仿佛能穿透空气，将一切烦恼都抛之脑后。在这种氛围下，作者们的作品仿佛被赋予了一种独特的魅力，一种无法用语言形容的力量。那些文字，就像是一首首无声的诗，讲述着岁月的沉淀，人生的思考，人性的美好。
夜晚九一点，夜晚九一点的孤独感，仿佛是一种特别的情感体验，它让人在热闹的都市生活中找到了一份独立，一份自我。在这个时间，人的心灵被深深地触动，仿佛能够感受到作者们的内心深处，那些复杂的感情，那些深沉的思考。这种孤独感，不仅仅在于对自然的敬畏，更在于对生活的独特理解，对人生意义的深刻探索。
夜晚九一点，夜晚九一点的黑暗，也是夜晚九一点的一种象征，一种不屈的精神象征。在这个时候，作家们往往会选择在黑夜里独处，去面对自己内心的恐惧，去挑战自己，去超越自我。他们的作品，有时会以黑色为背景，描绘出一幅幅深邃的画面，展现出一种无尽的可能性，这是一种积极向上的精神风貌，一种敢于追求未知的勇气。
夜晚九一点，夜晚九一点的魅力，就在于它的深度和广度。在这个时间段内，人们可以沉浸在书本中，感受书中的情感，理解书中的思想，甚至可以在黑夜中找到自己的影子，找到自己的方向。夜晚九一点，就像是一场心灵的洗礼，一次灵魂的升华，让人们能够在迷茫中找到自己的道路，能够在困惑中找到自己的答案。
夜晚九一点，是一个充满魅力和无尽可能的时间段。在这个时刻，人们可以感受到夜晚的神秘和寂静，可以体验到夜晚的孤独和强大，可以理解夜晚的黑暗和积极。在夜晚九一点，我们可以看到一个人的灵魂，可以看到一个时代的变迁，可以看到一段历史的痕迹。夜晚九一点，是一个独特而又富有魅力的地方，让我们在忙碌的生活中，找到一份属于自己的宁静与力量，让我们的生命更加丰富多彩。
淮海战役：人民的胜利
淮海战役，毫无疑问，是中国革命史上具有深远意义的一个重大战役。这场战役不仅仅是中国解放战争的关键转折点，它还为后来的胜利奠定了坚实的基础。曾有形象的说法指出，淮海战役的胜利，就像是靠着小推车推出来的。虽然这句话听起来有些夸张，但它的确在某种程度上真实地反映了人民群众在这场战争中所做出的巨大贡献。
1948年，淮海战役的炮火在江苏、安徽两省的广袤大地上不断燃烧，战斗激烈、波涛汹涌。解放军华东野战军的战士们围困了国民党黄百韬兵团的主力，目的是要一举歼灭这个敌军主力。然而，面对黄百韬兵团装备精良、顽强抵抗的敌人，解放军的进攻步伐并非一帆风顺。虽然我军士气高昂，但由于缺乏足够的弹药和装备，战斗的局势一度变得异常艰难。
正是在这个关键时刻，周围的村民纷纷主动放下手中的农活，推着小车，带着弹药前往前线支援。这样的一幕，令人动容，想象一下，一群普普通通的农民，背负着沉重的弹药，穿越泥泞、跨越山丘、涉过江水，风雨无阻地往前线赶。尽管这是最严酷的考验，他们依然如同送货的快递员，毫不懈怠。傅万丰就是这些普通农民中的一员。
本报特约记者 杨 柳
由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪等主演的古装传奇剧《藏海传》（剧照如图）自播出以来热度持续攀升，剧集上线迪士尼流媒体平台后还引发港台及海外观众的关注。该剧讲述稚奴（肖战饰）幼年经历灭门惨案后，蛰伏十年化身“藏海”重回京城复仇的故事。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，古装剧中智谋与博弈元素不算新鲜，《藏海传》提供了哪些发展空间？它能否成为新标杆之作？
“技术流”主角
剧集开篇，大雍国钦天监监正蒯铎（钟汉良饰）因掌握神秘物件“癸玺”的踪迹，被以平津侯（黄觉饰）为首的众人灭门，其幼子稚奴被神秘面具人救下，在多位师父的帮助下改头换面，经历十年的隐忍和学习，改名“藏海”回到京城，并逐步在官场崭露头角。从初期仍难掩复仇心切，到后来在人际关系中巧妙布局，再到领悟到复仇之外更广阔的人生价值，剧集借复仇主线塑造出一个具有人物弧光的“成长型”主角。在传统叙事之外，该剧还将主角的破局路径更多建立在“技术解决方案”上，通过建筑构造、机关密道及天文测位等强化剧集视觉特色，为观众带来耳目一新的观感。
不过，也有观众认为《藏海传》主角的谋略有时依赖巧合，在逻辑严密度上显得欠缺，还有评论认为揭晓悬念的过程节奏不够爽快。但值得肯定的是，《藏海传》在人物设定、美术风格与叙事结构上的探索，使其在一定程度上拓宽了此类题材的角色功能与情节推进方式。
从朝堂到江湖
从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，国产古装剧中的谋略题材经历了从历史正剧、群像博弈到类型融合、多维叙事的演化过程。创作者在延续叙事精髓的同时，也在不断寻求突破。
2015年播出的《琅琊榜》是近十年来此类题材的一座高峰。该剧以梅长苏（胡歌饰）这一“文弱之人”如何平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，不靠激烈冲突取胜，而是用含蓄内敛的方式展现力量的对决。剧集淡化传统叙事中的冷酷算计，将“情义”置于更核心位置。
还有一些剧作通过类型融合吸引更多年轻观众关注。如《庆余年》通过虚构小说世界，将具有现代思维的主人公范闲（张若昀饰）放置到古代朝堂背景中，以幽默风格和“爽感”节奏吸引观众。2023年的黑马剧《莲花楼》则将武侠、悬疑元素与智谋融合，该剧未以传统宫廷谋略为核心，而是通过主角李相夷（成毅饰）的隐退之谜、江湖旧案与门派纠葛等支线，展现了江湖版的谋略叙事。由刘诗诗主演的《掌心》则尝试以女性角色为中心，主角叶平安（刘诗诗饰）组建女性复仇小队，互帮互助，完成自我救赎。
待播古装剧中，由成毅主演的《长安二十四计》未播先火。据悉，该剧围绕谋士谢淮安（成毅饰）的复仇与朝堂博弈展开，或将采用“一计一局”的单元剧形式展开叙述。此外，由杨磊执导的《太平年》以少年帝王的成长视角切入，用贴近年轻受众的“青春成长”叙事讲述历史故事……这些新剧能否突破圈层、形成新的审美范式，值得持续关注。
让“智斗”不只是噱头
古装传奇剧、古装谋略题材长期受到一部分观众青睐，在于其能够在历史想象中投射复杂人性、理想抱负与社会现实，具有可供解读的延展空间。有剧评人指出，相较于“短平快”项目，此类题材天然具备创作门槛高、制作周期长等特性，需要精密的叙事架构，逻辑与人物动机需环环相扣且经得起推敲，还要在情感和价值指向上讲得通、打得动。这就要求从文本到置景拍摄，都需花费大量时间精力悉心打磨。