《长久深沉的爱：揭秘"久久久久……"背后的故事》，时间、故事与小说:一场关于文学经典的漫谈（中）《兰香如故》原著作者禾晏山发文维权：角色名字被全部篡改尤其是那长发冷脸微垂眸的样子，简直是清冷钓系天花板。甜妹风进化，真“换脸”级别的高级！
以“《长久深沉的爱：揭秘"久久久久……"背后的故事”为主题，将深入探讨一段深情厚意的爱情历程，展现主人公在时间长河中所经历的情感沉淀与精神磨砺。
故事始于两个偶然相遇的青年——李阳和张瑾。他们在大学的校园里相识相知，共享着青春的激情和梦想。他们的爱情如同江水，源远流长，绵延不绝。尽管爱情如诗如画，但这份感情并非一帆风顺，也经历了许多风雨。
在大学时期，李阳是一名热血沸腾的学生，他的理想是成为一名优秀的科学家。在追求梦想的过程中，他遭遇了生活的压力和挫折。张瑾则是一位热爱艺术的女孩，她对生活充满热情，喜欢画画和钢琴演奏。他们因为兴趣相同而走到了一起，成为了朋友的也逐渐萌生了一段深深的恋情。
这段恋情并未如他们所愿地顺利进行。李阳的工作环境繁重且竞争激烈，而张瑾的专业发展却遭遇瓶颈，她的学业压力使得她在情感上常常感到疲惫和困扰。这对他们的关系带来了严重的考验，两人开始产生矛盾，甚至互生怨恨。
面对这种困境，李阳并未选择逃避或放弃。他选择了勇敢面对，他知道，只有通过时间和努力，才能让爱情变得更加深厚。于是，他开始用更多的时间陪伴张瑾，无论是为了鼓励她坚持学习还是为了共同度过难关。他也开始改变自己的工作环境，寻找更适合自己的领域，以减轻张瑾的压力。
随着时间的推移，李阳的努力终于得到了回报。他在新的工作中崭露头角，成功解决了不少棘手的问题。张瑾的专业技能也在不断进步，她的学习成绩也有了显著提高。他们之间的感情也因此更加稳固，他们明白，只有相互支持、理解和包容，才能使爱情持久不变。
在此期间，李阳通过不断的学习和成长，不断提升自己的个人魅力。他懂得如何更好地理解和支持张瑾，如何在关键时刻给予她力量和勇气。他用实际行动证明了自己的深情厚意，赢得了张瑾的信任和感激。
经过岁月的洗礼，他们走过了人生的低谷，迎来了属于他们的幸福时光。他们的爱情如同一首经久不衰的歌，充满了深情与执着，诠释了那份长久深沉的爱。他们彼此扶持，共同走过困难与挑战，收获的是人生中最宝贵的财富——彼此的理解、尊重和支持。
这个故事告诉我们，爱情并非是一场简单的浪漫旅程，而是需要我们用心去经营和呵护。爱情需要付出，需要耐心，也需要理解。只有这样，才能在漫长的人生道路上，找到那个愿意与自己共度风雨，携手走过岁月的伴侣。在这个过程中，我们需要经历种种波折与挑战，但只要我们有坚定的决心和无尽的爱意，就一定能够实现我们的爱情目标，创造出一份长久深沉的爱。
主持人：
马兵（评论家，山东大学文学院常务副院长）
对谈嘉宾：
李浩（作家，河北师范大学文学院教授）
刘玉栋（作家，山东作协副主席）
来颖燕（评论家，《上海文学》副主编）
颜炼军（评论家，南京大学文学院教授）
赵月斌（评论家，山东师范大学文学院教授）
王苏辛（作家）
读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项
马兵：经典阅读存在着代际偏差的现象，“五〇后”之前的作家谈论的多是十九世纪经典现实主义对自己的影响，而从“六〇后”开始，作家们讨论的更多是现代主义和后现代主义文学经典的影响。这当然和时代语境有关。那在您的经典阅读中，有没有类似的偏向？
李浩：我喜欢文字里的“智识”，它让我着迷。我不迷恋故事，但迷恋故事所能曲折透射的、难以言说的那部分东西。甚至，我现在觉得，现代以来好的语言是由文字中的智识和作家的艺术敏锐共同铸就的。那些耐人寻味的文字，里面一定包含着多重的、丰富的滋味和褶皱，一定会有“言犹未尽”，一定会有哲思和哲思抵达不了的微点……现实主义的小说在智识方面往往让我不够满足，那种对日常生活的乐道也是我没兴趣的，这是我不准备修正的偏见，没办法，我要把它带入坟墓。
好的小说，应当能够对我们习焉不察的世界和生活提出警告，能够让我们完成智力博弈，能够不断地激发和启示我们。而这，恰恰是大多数现实主义作品所难以达至的。但我，对像福克纳那样的现实主义，海明威那样的现实主义，福楼拜那样的现实主义，以及门罗、奥康纳、海尔曼那样的现实主义，是有强烈好感的。他们教给我很多。而我在小说课的技术讲述中，也多以现实主义为基础。
我还是想强调“螺旋上升”。我相信多个世纪之后，“现实主义”还会成为某种主潮，但它不是我们原教旨的现实主义，绝不是。
来颖燕：本雅明在《柏林纪事》里写道：“一旦有人展开记忆之扇，便再难穷尽折痕间的奥秘。”我相信，阅读经典的经历对于许多人而言都是这样的记忆之扇。因为真正的经典具有延展性，这种延展性与读者的人生阅历同处于一个坐标体系。
余华在挪威奥斯陆大学曾做过一次演讲，后来这篇演讲稿被起了一个吸睛的名字：《鲁迅是我这一辈子唯一讨厌过的作家》。但如果耐心听完余华的讲述，会知道，这“讨厌过”的“过”字中暗藏欲扬先抑的法门——余华用自己的过去式演绎了经典的延展性。在余华的少时往事里，没有鲁迅的作品，只有“鲁迅”这个词汇。直到他自己也成为作家后，机缘巧合地重读了鲁迅作品，才彻底重置了他的看法。因为他彼时彼刻的经历，不论是写作的还是人生的，让他终于意识到鲁迅作品是一片何等幽深而玄妙的密林。用余华的话来说：“一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。”据说，在听完余华的这席话后，在场的奥斯陆大学的一名教授走上前来说：“你小时候对鲁迅的讨厌和我小时候对易卜生的讨厌一模一样。”这个走上前来的身形里交叠着许多个“我们”的背影，是这则轶事里令人感慨的编外。
卡尔维诺曾专门撰文《为什么读经典》，其中罗列了对于经典的十四条定义，对照余华、那位教授以及许多个“我们”常会坠入的桎梏，有一条十分恰切，“经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖……出于职责或敬意读经典作品是没用的，我们只应仅仅因为喜爱而读它们……你以后将辨别‘你的’经典作品。”这看似是对经典的稳固定义，实质上睿智地将其置入了一种见仁见智的相对化境地。每个人都有属于自己的经典，经典当然可以被概括出共性，但在共性之外更有着各自不可通约的个性，有待不同的人去读取，去领悟，去适配。所以哈罗德·布鲁姆会说，读莎士比亚的过程，是我们先找来莎士比亚，然后等着莎士比亚来找我们——莎士比亚读你远比你读他更充分。生活之轮滚滚向前，我们的心性随之慢慢呈现，我们最不了解的可能正是我们自己，因此“莎士比亚”们才会不断地激发出我们身上那些被遮蔽和被压抑的部分。读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项。
王苏辛：我是深受现代派小说影响的写作者，无论是现代派美术，还是戈达尔等新浪潮导演的风格化，这些视听语言都一定程度上影响了我的写作。文字是艺术，因而它的结构、建造过程，都构成主题的一部分，且十分重要。当我渐渐认为写什么比怎么写更重要之后，我的怎么写也在发生变化。直接去面对书写对象，推进精神变化，对我来说比推进故事本身的发展更具吸引力，且这就是我追求的故事性。叙事的动力就是时间，而时间是唯一的人。
马兵：在您的经典书单中，最早的一部作品是什么？为何会选择它？
来颖燕：如果要我回忆自己最初读的是哪部经典，没有犹豫，一定是卡尔维诺编选的《意大利童话》，它几乎占据了我童年的阅读经历，并且延绵至今，从未离开。比起其他童话类作品，《意大利童话》不似《安徒生童话》那样唯美哀伤，也不似《格林童话》那样深幽甚至可怖，但是它充满了各种离奇和不可思议，在我的记忆中有着一种杂乱的野性之美。年纪渐长后，我意识到幼时感知到的那种杂乱，应该是一种生猛的生命力；或者如托尔金所言，童话具有逃离、慰藉和恢复的功能，能让我们在一个奇境中见出既往的习焉不察。直到大学时期我开始阅读并爱上卡尔维诺的作品后，我才注意他竟是《意大利童话》的编选者。我因此重新打开泛黄的书页找到他写的序言，这是我少时会自动屏蔽的部分，但再读，其中有一句一下子让我明白我为什么会从小迷恋这些故事——“民间故事通过对人世沉浮的反复验证，在人们缓缓成熟的朴实意识里为人生提供了注脚。这些民间故事是男人和女人潜在命运的记录”。
刘玉栋：我的经典书单中，最早的一部作品当然是《鲁迅小说集》。即便是现在，说不上什么时候，我就拿过《鲁迅小说集》读两篇。鲁迅的小说确实吸引着我，因为每次读，总能在其中得到启发，仿佛是一座巨大的矿藏，无比丰富。比如鲁迅的语言，我们大都知道“一株是枣树，还有一株也是枣树”，但好多人并不知道《孤独者》中那句：“下了一天雪，到夜还没有止，屋外一切静极，静到要听出静的声音来。”
马兵：那最晚的一部呢？又如何理解它的经典性？
李浩：我的书还没有读完，说“最晚的一部”也只能是局限于这个时段之前的。我可能会选择萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》作为晚近的一部，它饱满地具有哈罗德·布鲁姆所说的三个标准，即审美光芒、认知力量、智慧；它也符合卡尔维诺关于经典的诸多标准。我把它看作经典，是因为：一、它具有饱满、丰沛的创造力，具有经典的一切气息同时又有“灾变性”，有对文学“前所未有”的补充；二、“复眼式写作”，萨尔曼·鲁西迪开创了一种几乎全新的写作方式，终于让一部小说可以茂盛如枝繁叶茂的“百科全书”，同时始终保持着诗性的魅力；三、他对知识的运用同样是开创性的，那种对“准确”重新赋予的能力令人惊艳；四、它的深入、深刻也近乎是前所未有，在我的视野中唯一可与之一较高下的是君特·格拉斯的《铁皮鼓》，而萨尔曼·鲁西迪似乎更丰厚些，更有思想冲撞力一些。在这里需要特别说一句，在真诚和正确之间，萨尔曼·鲁西迪往往会选择站在真诚一边，这也是对我有大启示的地方。
搜狐娱乐讯 12日，《兰香如故》原著作者禾晏山在社交平台上发文维权，她表示：“就算原著写的再垃圾，改编也不能没有限度大改特改，角色名字被全部篡改，作者是有权追究的。”
禾晏山说：“我唯一一个小小的要求就是——既然书名和人物名都被修改了，并且经沟通对方也不愿意改回，那么我希望宣发文案、片头出现原作者和原著，毕竟全员改名，宣发不带，这已经是在尽力抹去和淡化原著和原作者的印记了。《兰香如故》官博，同样的宣发内容，带了任何人，就是唯独没有我的笔名，可想而知，后续兰香官博宣发，也不会有我。”
禾晏山全文：
说明几点：
1、演员粉别在这里攻击我，我自始至终没提过任何演员名字，就是不想蹭演员热度。发微博实属内部沟通无效的无奈之举，将心比心，如果你的心肝辛辛苦苦出演了一部剧，然后制作方将其名字写错，宣发不带，经多次内部沟通依然收效甚微，你们要怎样做呢？
2、有人攻击我小说版权卖出去了，钱挣了，我现在是“吃相难看”。其实我在正常维权。解释一下法律问题：