姬小满：无服饰形象的自由探索与自我表达——去掉所有服装不遮的力量与启示，香港一银行突遭抢劫！多方回应过一种抽象又游戏的生活，危险吗？迪昂：我不能透露太多，因为还在拍摄中，但这是个很棒的项目。我们拍了一段时间，主要是讲他的生活和故事，更侧重于表现迈克尔作为艺术家和表演者的身份。特别的是，迈克尔是由他的侄子扮演——贾法尔·杰克逊。这个年轻人接过了叔叔的角色，非常出色。他外形酷似迈克尔，舞蹈也像迈克尔。我从没想过会有人能跳得像迈克尔，看到他跳舞真的很激动。
以《姬小满：无服饰形象的自由探索与自我表达——去掉所有服装不遮的力量与启示》为题，我们可以从以下几个方面探讨姬小满的无服饰形象及其对于现代女性精神世界的影响。
姬小满，这个出生于21世纪初的中国独立艺术家，以其独特的艺术视角和无拘无束的艺术风格吸引了大众的目光。她并非传统意义上的模特或艺术工作者，而是通过自己的身体语言和视觉传达，颠覆了传统的审美观念和艺术形式，创造出一种全新的、基于无服饰的美学形态。这种艺术表达方式被称为“无服饰艺术”，它摒弃了传统服装的束缚，以裸露的身体作为其主要载体，向我们展示了女性在追求个体自由和解放的过程中所展现的独特魅力。
姬小满的无服饰艺术突破了传统的性别角色定位，将女性的身体作为一个开放的创作空间，赋予了她们无尽的自由与可能性。她的作品通常包括裸露的肌肤、身体线条和肌理等元素，这些特征既保留了人体的魅力，又打破了性别界限，使女性在艺术表现中展现出与众不同的美感。这种打破性别壁垒的方式，不仅丰富了当代艺术的表现手法，也为更多女性提供了展示自我的平台和勇气，让她们敢于在公众面前直接面对自己，不再受限于传统服装的约束。
姬小满的无服饰艺术展示了女性对美的独特理解和追求。她在作品中用光影、色彩和肌理的变化来描绘人体的每一个细节，无论是柔美如丝绸的皮肤，还是粗糙的肌肉纹理，都充满了生命的活力和活力。这种充满生命力的美学表达，是对女性自我价值的认可和肯定，也是对传统审美的挑战和超越。通过对女性身体特征的深入挖掘和审视，姬小满揭示了人类生命本质中的美丽和力量，并以此激励更多的女性去探索和发现自己的内在美，实现真正的自我表达和自我释放。
姬小满的无服饰艺术也引发了人们对身份认同和社会地位的思考。她将身体作为艺术创作的核心，将个体的身份与性别、文化背景紧密相连，以非传统的视角展现了现代社会女性的多元性和多样性。这种身份认同的颠覆性表达，打破了社会对女性的传统定义，重塑了女性在社会生活中的地位和权利。她提醒我们，每个人都是独一无二的个体，都有自身的价值和意义，应该被尊重和珍视。这种对自我认知和尊重的深入挖掘，激发了人们对于自我实现和自由发展的热情，为现代女性的精神世界注入了新的活力和动力。
姬小满的无服饰艺术不仅是她个人创新精神和个性表达方式的体现，更是当代女性精神世界的一次深刻探索和洗礼。她勇敢地打破了性别、身份和社会地位的界限，让人们看到了一个充满活力、自主意识和自我表达的新时代女性形象。她的艺术实践为我们提供了一种新的视野和思考方式，引导我们在追求自我表达的也不忘坚守自我，秉持对美的敬畏和对人性的理解，努力构建一个更加包容、自由和多元化的生活世界。
澎湃新闻记者 林倩冰
香港恒生银行（0011.HK）回应其香港沙田第一城分行抢劫事件。
6月3日，就香港沙田第一城分行抢劫，香港恒生银行回应澎湃新闻称，6月2日下午约5时，该行沙田第一城分行遭一名劫匪行劫。香港恒生银行已立即报警处理，并全力配合警方调查。沙田第一城分行损失现金约30余万港币及少量外币。
香港恒生银行表示，事件中有一名职员颈部受轻伤，送往医院治疗后已出院，客户及其他同事平安无碍。香港恒生银行将继续与同事保持沟通，跟进其需要，并为他们提供多方面的支援。
香港警方在事发银行调查。
据南方都市报报道，6月3日，针对此案，香港特区政府警务处公共关系部当值新闻主任回应称，受害人是一名35岁的方姓女子。嫌疑人是一名49岁本地男子，身高约一米七，案发时身穿白色上衣、黑色裤子、白色鞋子、黑色帽及蓝色口罩。香港警方接到报警称，嫌疑人疑似用一把约30厘米长的餐刀胁持受害人，并劫走现金约38.2万港元（约合人民币35.1万元）。
恒生银行2024年年报披露，恒生银行创立于1933年，现时服务近400万名客户，在香港拥有超过250个服务网点。截至2024年末，恒生银行客户存款12670.21亿港元，较2023年底增长860亿港元，增长7%。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”