聚焦女生视角：掌控男生坤巴魅力的独特方式，越来越看不懂股市了。张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募5月25日，澎湃新闻从多渠道了解到，湖南郴州市北湖区发展和改革局一名干部从办公楼五层坠楼，事发后被送往医院抢救。
将目光聚焦于女生视角之下，掌握男生的坤巴魅力，是一种具有颠覆性和独特性的策略。在性别平等的时代背景下，男性的男性特质和女性的魅力往往被忽视或误解，而坤巴舞作为一种源自印度的传统舞蹈，以其独特的表演形式、深厚的底蕴和神秘的力量，为男性的魅力注入了新的维度。
了解坤巴舞的基本元素是理解和掌握其魅力的关键。坤巴舞以印度教中的萨哈拉仪式为基础，通过肢体动作、面部表情、眼神交流等方式传达出丰富的思想感情和精神内涵。其中，“坤巴”一词源于印度梵文，意指女性身体内部的秘密，象征着女性的柔韧、坚韧和内敛。而“萨哈拉”则代表了舞蹈的神圣和庄重，它要求舞者在表演中保持身心一致，展现出对大自然和宇宙的敬畏之情。
男性的坤巴魅力并非仅在于外在的形态和技巧，更在于内在的精神世界和情感表达。坤巴舞以其独特的韵律节奏和舞动形态，创造出一种超越时间和空间的存在感，使舞者仿佛置身于一个神秘的世界。这种超现实的舞台表现力，使得男性的形象充满了力量、激情和诱惑力，展现出一种男性特有的阳刚之美和男性魅力。
坤巴舞的精髓在于如何巧妙地运用身体语言与情绪表达来控制和引导观众的情感反应。舞者通过对身体姿态、面部表情、呼吸节奏等细节的精准把握，可以瞬间激发观众的共鸣和情感反应，如喜悦、悲伤、愤怒、宁静等。例如，当舞者用坚定有力的眼神注视观众时，可以传递出一种自信和决心；当舞者的手臂摆动时，可以体现出一种力量和柔情；当舞者的呼吸平稳时，可以展现出一种平静和安宁。这些微妙的身体语言和情感表达，不仅让观众感受到舞者的个人魅力，也让他们对男性的内在世界有了更深的理解和认同。
要真正驾驭和表现出男性的坤巴魅力，还需要具备一定的专业素养和艺术修养。舞者需要学习和掌握各种各样的舞蹈动作，包括基本手势、转身、跳跃、旋转、抬腿、弯曲等多个环节，同时还需要深入了解并理解印度文化背景，如宗教信仰、民间传说、历史故事等，以形成自己独特的表演风格。舞者还需要具备良好的心理素质和沟通能力，能够准确理解和满足不同场合和观众的需求，从而更好地营造出那种神秘而又充满吸引力的氛围。
关注和把握男生的坤巴魅力，需要从多个层面进行深入研究和实践。通过学习和实践，舞者不仅可以提升自己的艺术水平，也可以展现自身的人格魅力和社会价值，成为那个独特而有影响力的男人。在这个过程中，我们不仅要理解和欣赏女性的魅力，更要学会尊重和接纳男性的独特性，实现性别平等，构建一个更加和谐、包容和繁荣的社会环境。
港股终于颠成了我看不懂的样子。
港股消费股里，只要是跟新消费即年轻消费群体沾边的，今年都是翻倍式上涨。
年轻人抽的电子烟思摩尔国际，涨了近1倍；
年轻人最爱的盲盒手办泡泡玛特，涨了快2倍；
年轻人最爱买的黄金饰品老铺黄金，涨了3倍多。
对了，还有最经典的小米，这两年都翻4倍了。
你们天天说经济不行了，说年轻人越来越少了，说新一代躺平没钱了，这不涨得很好嘛，
消费能力挺强嘛
当然，除去上述新消费股，剩下的消费股股价表现并不好。A股的白酒就不提了，港股这边多数消费股都是下跌的。
哪怕是今年上涨的传统消费股，比如农夫山泉，那也是因为去年跌多了。去年港A股整体大涨的背景下，农夫山泉暴跌20%，这才换来了今年的些许反弹。
总之，当下的资本一脚踹开60、70后老登，慢慢甩开80、90后中登，一头撞进00、10后小登的怀里。
所以说这年头相亲千万不能相金融男，他们的上半身和下半身都偏爱最年轻漂亮的
那么问题来了，涨得合理吗？
前面3家新消费股，都已经是100倍PE了。不过，不能说人家涨得没道理。
像泡泡玛特和老铺黄金，确实有着极高的业绩增速和较高的毛利率。泡泡玛特最近几期的利润如下图，都是以2~3倍的速度增长，非常恐怖。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。