男性的神秘魅力如何攻占女生心房：坤坤之舞中的情感秘境探索，北京人艺新作《一日顶流》首演，“集体创作”新模式尝试破局“剧本荒”苹果Apple TV + 《迷失巴士》首支预告片发布中国提出的“一国两制”政策，旨在展现其政治灵活性与包容性，然而西方对这一政策仍抱有怀疑，认为其背后可能是中国扩大政治影响力的策略。同时，中国的经济迅猛发展伴随着强大的军事力量，尤其在陆军、海军和空军的现代化进程中，中国不断加大投入，更新装备，提升综合国力。
二十一世纪的现代社会，男性和女性在社会中扮演着不同的角色。尽管性别差异和身份刻板印象常常影响人们对男性与女性之间的相互吸引力的看法，但一项实验却揭示了神秘的魅力是如何通过一种舞蹈形式——坤坤之舞，成功地攻占了女性的心房。
坤坤之舞是源自东方的一种古老的舞蹈形式，它的节奏明快、动作灵活，富有力量感和韵律美。这种舞蹈通过流畅的身体线条、优美的肢体动作和丰富的表情，传达出一种深情而深沉的情感表达，深深吸引着女性观众的心弦。
在坤坤之舞的表演过程中，男性演员们通过其独特的身体姿态和面部表情，展示了一种坚韧不拔的精神风貌。他们以坚定的步伐和有力的手臂，展现了对生活的热爱、对理想的追求和对爱情的执着。他们的舞姿轻盈而富有弹性，仿佛是在跳动着生命的节拍，传递着一种积极向上的能量。
男性演员们在舞蹈中也注重情感的细腻描绘。他们用眼神交流、动作配合来表达自己的情绪，让观众感受到他们的情感深度。例如，在一个独舞动作中，他深情地凝视着舞台，轻轻摆动手臂，似乎在诉说着他的故事；当他与搭档共同起舞时，他的眼神充满了期待和热情，仿佛在等待对方的回应。这种深入的情感表达，让女性观众深深地被感染，产生共鸣，从而被坤坤之舞所征服。
坤坤之舞还融入了中国传统文化元素，如龙凤呈祥、鸳鸯戏水等图案，这些象征吉祥如意的图案，使得坤坤之舞更具艺术性和观赏性。当他们在舞台上展现出这些图案时，她们的表情变得柔和而宁静，仿佛在感受这份吉祥和美好。
坤坤之舞以其独特的魅力，成功地攻占了女性的心房。这不仅是因为它具有深厚的文化底蕴和艺术价值，更因为它的表演者在舞蹈中展现出了男性独有的神秘魅力，传达出了一种深情而深沉的情感表达。这种情感秘境的探索，让女性观众能够深入理解并欣赏到男性内心深处的情感世界，从而建立起更深的人际关系。在未来，随着坤坤之舞在国际舞台上的广泛传播和推广，我们有理由相信，它将为全球的男女群体带来更多的欢乐和感动。
几个月前才出版的小说，如今便搬上舞台与观众见面，6月6日，北京人民艺术剧院新排小剧场话剧《一日顶流》在北京国际戏剧中心·人艺小剧场首演，亮出了惊人的“人艺速度”。在传递对流量、科技等热门议题的思考的同时，《一日顶流》所采用的全新创作模式，是人艺代表整个行业进行的又一次探索。
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
现场
精简提炼让戏剧承载哲思
话剧《一日顶流》改编自作家石一枫同名长篇小说，故事围绕因一场直播带货事故而意外爆火的网红胡莘瓯与他终日沉迷网络的父亲胡学践展开，胡莘瓯出乎意料被“泼天”的流量击垮，他的崩溃与伤痛继而牵引出父子俩的心灵创伤以及对人工智能、人类之爱的深度探讨——流量如何成就一个人又如何毁灭一个人？叠加记忆与情感的人工智能可否取代人的陪伴？
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
“这些年，北京人艺一直在寻找和京味儿作家合作的机会，期待呈现一部好的、表现现代生活的作品。”北京人艺院长、《一日顶流》艺术指导冯远征说，剧院与石一枫的联络大概开始于两三年前，《一日顶流》对网络的关注和态度，成为彼此合作以及拉近观众距离的契机。于是，在总是萦绕着一种厚重感的人艺舞台上，极度现代甚至超前的“赛博”风冷峻铺展：一面面屏幕如砖石砌于左右，充满强烈的属于流量时代的窥视意味。水泥色基调的舞台被打造成隐喻空间，是承载数据的电脑机箱，也是高速运转的AI大脑，充斥着数据流与切片样本，穿破顶部的树状电缆也似神经中枢，穿梭其间的角色化作现代文明的病理切片，展现出数字时代的生存图景。
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
话剧《一日顶流》在约100分钟的时长内对几十万字的原著小说进行了大篇幅精简，全场只有杨佳音、王君瑞、张鑫名3位演员分饰多个反差鲜明的角色，围绕人工智能这条主线，他们在不同的时空与身份间跳进跳出，以强烈的冲突张力把胡学践、胡莘瓯这对父子的心结展现、溯源、剖解。格外值得一提的是，原定饰演胡学践、马大合的演员李珀因意外受伤退出本轮演出，熟悉创作流程的导演杨佳音极限救场，保证了作品的如期首演。
幕后
“集体创作”让小说直通舞台
留心看过《一日顶流》海报的观众会发现，“编剧”一栏常见的具体姓名，这一次被“集体创作”取代。“北京人艺有过一些集体创作的先例，比如建院初期的《麦收之前》等四出小戏，是在大家体验生活后，像做小品一样慢慢把它变成一台戏，再比如《北街南院》《社区居委会》等作品是在有基本剧本的基础上，走进排练厅通过二度创作再做丰富，而《一日顶流》直接从小说变成话剧，这是人艺历史上的第一次。”冯远征介绍，多年来，“剧本荒”的困境老生常谈，北京人艺也不例外，《一日顶流》是一次破局的试探，导演、演员、设计等主创人员组成剧本创作小组，从舞台创作者的角度出发，并结合各自特长，把小说文本迅速提炼为话剧剧本，“如果我们请一位编剧把小说改编成剧本，再把它搬上舞台，这个过程反反复复，说不定要花上一两年的时间。”
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
在另一个层面上，冯远征觉得，这是一次对青年演员的“倒逼”式锻炼：“集体创作需要他们强行打开思路，好好地研究小说、丰富人物。”饰演胡莘瓯、马小合的张鑫名读完了两遍小说：“找到共鸣后再进入剧本创作，相当于把人物从头到尾又梳理了一遍。大家一起从无到有地完成了一部作品，对之前没有过类似经历的我来说，这个过程是非常幸福的。”
“从文学直通舞台，创作团队拿出了自己所有的艺术智慧，但我们也很担心自己的理解是否能与小说的精神内核保持一致，是否能在高度上追赶原著，这是改编时的一大难点。”杨佳音说。在整体基调的把控上，石一枫会平衡和把握，但不会独自决定什么：“我也是创作团队的一员，大家商量着来才有好戏。”
《一日顶流》剧照。北京日报客户端记者 方非摄
“我从小就是人艺的戏迷，一直想着如果能像我的文学偶像老舍、刘恒等前辈，让北京人艺排演自己的作品，我就敢管自己叫‘北京作家’了。”石一枫说，他为自己的作品首次被改编为话剧便登上人艺舞台而“慰藉”，但显然，他笔下的北京与老舍、刘恒很不相同，“一代人有一代人的生活，一代人写一代人的北京，我所写的是属于我们这个时代的北京，一个既是千年古都又是网络之城、科技创新之城的北京。”
“提起‘京味’，我们总在说《茶馆》《龙须沟》，但当下北京城的京味其实已经不完全是说着老北京话、喝豆汁吃焦圈的那种味道，新京味应该重新定义。”冯远征说，当代的北京多元包容，“文艺作品应该体现时代的发展和这座城市中人们的生活状态。”
IT之家 6 月 9 日消息，苹果 Apple TV + 发布了其即将上映的生存惊悚片《迷失巴士》（The Lost Bus）的首支预告片，这部影片由好莱坞知名导演保罗・格林格拉斯（Paul Greengrass）执导，马修・麦康纳（Matthew McConaughey）和艾美・费尔拉（America Ferrera）领衔主演。
据IT之家了解，《迷失巴士》改编自真实事件，讲述了 2018 年美国加州坎普大火期间，一位校车司机和教师如何带领一群孩子逃离这场灾难的故事。根据《独立报》消息，苹果公司形容这部电影为“一场穿越美国最致命野火之一的惊险之旅”，而从预告片来看，这种描述绝非夸张。影片的灵感来源于莉齐・约翰逊（Lizzie Johnson）所著的《天堂：一个小镇在美国野火中的求生之路》（Paradise: One Town's Struggle to Survive an American Wildfire），她也是该片的执行制片人之一。
保罗・格林格拉斯与编剧布拉德・英格尔比（Brad Ingelsby）共同撰写了剧本。格林格拉斯在一份声明中表示：“《迷失巴士》讲述的是平凡英雄的故事 —— 在面对不可想象的灾难时，人们团结一心。我很荣幸能够被托付讲述这个故事。”
影片由英格尔比、格雷戈里・古德曼（Gregory Goodman）和杰森・布卢姆（Jason Blum）联合制作，而凭借《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once）获得广泛赞誉的杰米・李・柯蒂斯（Jamie Lee Curtis）也通过其 Comet Pictures 公司参与其中。据报道，正是柯蒂斯在听到约翰逊在 NPR 上讲述的故事后，将这个项目推荐给了布卢姆豪斯（Blumhouse）公司。
《迷失巴士》也标志着马修・麦康纳在经历了六年的真人电影拍摄空白期后的回归。除了麦康纳和费尔拉外，影片的演员阵容还包括尤尔・瓦兹奎兹（Yul Vazquez）、阿什利・阿特金森（Ashlie Atkinson）和斯宾塞・沃森（Spencer Watson）等。