影视社会学：解析特殊类型作品中的性别符号，全国已有27个省份延长婚假散文的内心，应该属于诗——读肖复兴《一年好景君须记》产品名称与实际保障不符：“百万保额”名不副实
《影视社会学视角下的特殊类型作品性别符号解读》
电影作为一种大众艺术形式，其对社会文化的影响深远。尤其在当代影视产业中，不同类型的作品如科幻片、悬疑片、剧情片等以其独特的叙事手法和性别符号设计，探讨了性别角色在其中的表现和解读，成为探讨影视社会学的重要领域之一。
性别符号在特殊类型作品中具有复杂而深刻的象征意义。这类作品通常聚焦于科技发展、未来世界、异形生物等主题，构建出富有吸引力的故事架构，并以此为平台，揭示人类社会性别身份、权利与困境的深层结构。例如，《星球大战》系列将女战士伊丽莎白·班纳特设定为反抗帝国的英雄，她既代表了一种勇敢女性的形象，又寓意着在男性主导的社会体系中寻求自由和平等的女性主体价值观念。在此，电影通过设置性别对立的角色设定和情节冲突，进一步强化了性别刻板印象的存在，并引发观众对于个体身份、权力和道德伦理的深入思考。
特殊类型影片在性别符号上的运用也往往受到特定文化背景和历史时期的影响。例如，日本动画片《千与千寻》就以小女孩千寻为主线，展现了日本神话传说中纯洁天真的女孩形象与社会上“世俗”的反差，塑造了极具特色的“千寻女性”角色。这一角色不仅深受男性观众喜爱，也在某种程度上反映了日本近代以来性别取向的变化以及传统伦理观念的转变。影片通过千寻的成长历程和与男性世界的互动，探讨了性别平等、勇气与责任等问题，从而对性别角色在影视作品中的表现方式进行了深度剖析。
影视社会学还通过比较分析不同类型的影视作品，在性别符号的设计上展现出差异化的特点和倾向。例如，恐怖片常常将女性塑造成弱小无助、易受惊吓的人物形象，这与西方主流文化对女性的传统认知——娇弱、温柔形象相悖；而在动作冒险题材中，女性则被赋予了更强的战斗力、冒险精神和独立生存能力，这种改编反映了女性在科技进步和社会变革中的地位逐渐提升和突破性别界限的过程。
总之，影视社会学在特殊类型作品中的性别符号解读，通过对现实社会文化及历史背景的探索，揭示了性别角色的多元性、社会属性的复杂性及时代变迁的影子。这种视角的应用有助于我们更全面、深入地理解当代影视创作的魅力和挑战，同时也为我们从文化的角度审视和批判性别文化偏见提供了新的视角和工具。
婚假作为人生重要时刻的一段休憩时光，其时间延长备受关注。
近日，四川省卫生健康委员会官网发布《四川省人口与计划生育条例（修正草案征求意见稿）》，对婚假、生育假等内容进行调整，并公开征求意见。
其中，在婚假方面，拟将婚假由5天延长至20天，若自愿参加婚前医学检查，还可再增加5天婚假。产假在国家规定产假（98天）外，一、二、三孩生育假分别延长90天、120天、150天。
今年1月，新修改后的《山东省人口与计划生育条例》落地实施，将婚假由3天增加至15天，参加婚前医学检查的再增加婚假3天，婚假最长达到18天。
据统计，目前全国至少已有27个省份在地方性法规中明确延长婚假。其中，山西、甘肃最长，可享受30天婚假。在山西，2021年9月，在全国率先完成了山西省级人口和计划生育条例修订，明确婚假为30天。
此外，5月9日公布的《湖北省提振消费专项行动实施方案》提出，加快出台延长婚假的具体办法。
此间的一大背景是，随着经济社会的发展，城市化和人口的流动，跨地市和跨省份的婚姻也在大幅增多。尤其是在一二线大城市工作的青年，跨地市和跨省份的婚姻比例更高。很多在大城市工作的青年，结婚回老家举行婚礼就需要不少时间。比如一些在一线城市工作的年轻人，老家在外省，且男女双方来自不同省份，那结婚需要的时间就更长。因此，婚假的延长也是应对经济社会发展和人口挑战方面的创新与探索。
同时，婚姻登记的便利度也在大幅提升。5月10日起，新修订的《婚姻登记条例》实施，婚姻登记地域限制取消，新人领证不再需要户口本，婚姻登记全国各地通办。这对于长期在非户籍地工作的人们来说，进行婚姻登记更加方便了。同时，也更能满足一些个性化的需求。在婚姻登记全国通办后，旅游即可就地领证结婚。在这一过程中，不少城市、景区开始打造“领证新地标”，发展结婚登记旅游。
近年来，我国大力提倡适龄婚育，多地开始奖励结婚。3月21日，浙江省人民政府办公厅印发关于完善生育支持政策体系的若干措施的通知，其中提到倡导适龄婚育，鼓励有条件的地区为符合条件的结婚登记对象发放结婚红包、消费券等。在浙江省内，一些地方如绍兴市上虞区、衢州市常山县此前已出台奖励结婚相关措施。
包括山西省吕梁市、广东省东莞市横沥镇新四黄塘村、广州市白云区龙归南岭村等地，也纷纷出台奖励结婚的措施，还有部分地方发放了价值不等的礼包。
美国作家、哲学家和自然主义者梭罗说，“散文是散步时的思考，而非正襟危坐的说教”，读肖复兴的《一年好景君须记》便是如此。书中，过去和现实交互出现，生活与诗意随处可见，情感与思想自由流淌。朴素的生命在作家笔下泛着幽光，与门外的整个世界一起翻滚、跳跃，作家既言说青春、历史，也道尽2024这一年的经历与欢喜，浅浅说，娓娓诉，如春风拂面，如清茶滤心。
书中有一些读书的文字以及这一年写的旧体诗——写少年的蔷薇、潭柘寺的银杏、叶圣陶和牵牛花；写毕家的水缸、张家的绣袋、连家的镜框、宗家的录音机、老孙头的鼻烟壶；写悠长的小巷、沧桑的老墙、摆满鲜花的阳台、钟声回荡的教堂……写民宿的两口子：“站在那里在等着我们。这么晚了，归路很黑，也怕我们出什么意外。温暖的手电光，在夜色笼罩的山坳中，那么明亮。”（《暮色中的长城》）写专程来叙旧的上海知青小陈：“从来没有一个人，只为了看你，竟然是开着大卡车，穿过喧嚣的闹市，隆隆响着，赶了过来。以前没有，以后也不会有。”（《上海知青》）真挚的情感如一茎羽毛，“却能够浮上天空，现出一点亮色，让那阴沉沉的空中透明一些”。琐碎小事、家长里短、凡间万象，能记得住“一年好景”的心，大抵是不会逼仄的，因为在作家眼里，生活除了喧嚣、愤怒，还有蝴蝶、花朵和艺术品。
窃以为，怀旧是肖复兴散文的底色，所有的往事，褪了色，湿漉漉的，却在燃烧。北大荒是作家心底永远的念想，那里的雪、山、人和黄檗罗树、柞树、白桦、椴树们，一并刻入了作家的骨血：“荒原上，春天荒草萋萋，夏天绿浪翻滚，秋天金黄一片，风吹过时也会飒飒有声，荡漾到天边。”【《雪五章（之四）》】“春末时分，椴树开满一树小白花，在阳光的照射下，满树像是披挂上细碎的银片，风吹来，枝条上飞满闪闪发光的小精灵，带动得树都要飞起来似的。如果是一片椴树林，遮天蔽日的白花飞舞，那种轻舞飞扬的样子，像大海上的雪浪花翻涌，更是一种壮观。”（《北国的树》）人一生的历史，是用许多小小的疯狂串成的。年少时的热血、激情、憧憬、似有似无的爱恋以及荒原中的温情，皆成为口中之言、笔下之物。肖复兴说：“青春时期再尴尬无奈的往事，也变得让人无比的怀念。”（《雨四季》）知青下乡、荒原生活、凡人琐事成为笔底波澜，撩动他的心弦，也成为时代的印记。只是，“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，或许，宋代词人刘过的感慨也是肖复兴如今心头的遗憾吧！
法国作家蒙田在其《随笔集》序言中说：“我写我自己。”肖复兴写的也是自己，所见所闻，所思所感，包括那些与他生活有交集的人，都被他用巧手裁剪成窗花，贴在了明晃晃的冬日玻璃上。老共产党员铁匠老孙、发小黄德智、熟人张国英和王翠华、校友李元强、上海知青小林、儿时伙伴小萍、小学同学孟霭云、坐在天坛长廊椅子上晒太阳偶然认识的涿州人……都被他一一写进了文章。汪曾祺说：“散文的语言要‘揉’进生活里去，要有烟火气。”肖复兴的散文常从平凡琐事入手，通过细腻观察展现生活的诗意与哲理。捕捉市井烟火，勾勒人生百态，用朴素去还原生活的真相，冒着炊烟，接着地气，有一种简约而朴素的美。
《一年好景君须记》，肖复兴 著，江苏凤凰文艺出版社2025年出版
毫无疑问，情感是肖复兴散文的灵魂，读他的文字，常觉他是一个感性之人，有爱有深情；一个善良的人，面对天地万物温和而感恩，低下头，沉下心，去捕捉个体的每个瞬间或者永恒。他的笔蘸满了情感的墨水，尽管内心炙热，下笔却清清淡淡，间或又添以浓情一抹，有疏密，有深浅，还有回甘。倘若不是一个温和耐心的长者，倘若没有经过生活的磨砺和顿悟，大抵是写不出如此清澈如水的文字的。不铺排装饰，不玩弄技巧，不卖弄高深，不故弄玄虚，不虚张声势，像老友般娓娓道来，讲青春，讲友情，讲名家名作，讲天地万物和自己……诗文并举，史哲兼具，情感真挚，篇篇皆是性情文字。正如他自己所说：“散文的内心，应该属于诗。我希望能在不如意的生活和芜杂的心绪中，捕捉到哪怕一点点诗意，那不仅是我们赖以生活的底气，也是散文的魅力所在。”
文字风格是作家的标签之一，而肖复兴对语言也有自己的要求，几十年的创作生涯使他逐渐形成了独具特色的文风：表述口语化，极少调动华丽辞藻，语言质朴流畅，诗意流淌其中。换言之，作家砍去多余的修饰语，只留挺拔的主干和万物的精气神。也不刻意煽情，而是通过场景、细节的铺陈让情感自然流淌。肖复兴说：“我的散文写作，注重向小说学习，注意学习小说构思角度的选择、叙述节奏的把握，细节的寻找和结尾的处理。希望自己多少有些进步。”一个对内容和语言精益求精的作家，将散文作为“不如意生活的掩体”，甚至是“贫瘠人生的抗体”，来求得前苏联诗人阿赫玛托娃说的“内心平衡”，这是作家对散文、对自己写作风格的定位和理解。
除了真挚的情感、简约朴素的语言，哲思和雅趣也镶嵌其中，比如：“北大荒的雪，哪怕是细小的雪花，也不是那么好惹的。”【《雪五章（之二）》】比如：“想想，人这一辈子，真正能让你难以忘怀的，让你心里能够轻轻一动的，其实，都是这样一件件的小事。也许，我们凡夫俗子的人生，就是由一件件小事构成的，如同渔夫织的渔网，即便线绳粗陋，孔眼稀疏，也是一线一线织成，得用它来捕鱼为生。这个世界，大事有人管，用不着我们操心，只有这样的小事，可以由我们自己做主，自己完成。”（《广州街头》）……在书中，这样的点睛之笔很多，它们是作家的灵性绽放，高度自成。