心水复古风，文轩再邀绝美高颜复刻：年度返场狂欢，惊喜连连！，中纺对外有限公司 中国化纤有限公司总经理马文欢到滨州考察纺织产业过一种抽象又游戏的生活，危险吗？智能照明系统依托于先进的传感器、通信及控制技术。这些传感器能够实时监测环境中的光线强度和人员活动等数据。同时，它们将这些数据精确无误地传输给控制系统。控制系统按照既定的程序和算法，对光线进行精准调节。比如，在阳光充足的白天，系统会自动调整室内灯光亮度；而当人离开房间时，系统则会自动关闭灯光。智能调节功能不但提升了照明环境的舒适度，同时亦显著降低了不必要的能源浪费。
某日，一场年度的返场狂欢如约而至。这场复古风的心水复古艺术盛宴，再度将那些经典电影中的绝美高颜以全新面貌展现在大众面前，唤起了人们对过去岁月的深深怀念与向往。
回首过往，那些经典的电影画面、配乐、角色，宛如一首首跨越时空的交响曲，让人在光影交错间穿越回那个年代。其中，那些青春洋溢的少年少女，如同春天里的花朵，绽放出无尽的活力与魅力；那些悲欢离合的故事，像是夜空中的星辰，照亮了人们心灵深处的角落；那些深沉厚重的角色，则是沉淀历史的石碑，让我们得以窥见人性的复杂和伟大。
此次返场，主办方精心挑选了众多经典电影中的高颜值女主演，她们不仅保留了各自独特的气质与风采，更以其独特的服装风格、精致妆容和充满智慧的眼神，为观众们再现了一幕幕动人的复古场景。无论是《肖申克的救赎》中宁静美丽的海伦·肯辛顿，还是《阿甘正传》中温婉善良的珍妮·布瑞丝，亦或是《泰坦尼克号》中优雅高贵的凯特·温丝莱特，她们每一个人都像是一位独立自主的女性形象，在时光的长河中散发出独特的光芒。
而在影片中，这些女主角们的服装更是被设计师们巧妙地融入了复古元素，使得每个角色都仿佛走进了一个全新的复古世界。无论是破旧不堪的西装外套，还是飘逸浪漫的长裙，或者是简约大方的白色T恤，都被精心设计得极具质感，既体现了复古的魅力，又不失时尚的气息。
活动现场还设置了各种互动环节，让观众可以亲手穿上女主角们的复古装扮，甚至有机会参与到影片中，体验主角们的生活。这一创新的设计方式，不仅吸引了大量热爱复古文化的年轻人，也使得更多的人能够亲身体验到电影的魅力，更加深入地理解并爱上那一段段难忘的历史回忆。
本次年度返场狂欢，不仅是对经典电影的一次致敬，也是对传统文化的一种传承。通过复古风格的包装，以及丰富多样的活动设置，主办方旨在唤醒人们对过去美好时光的记忆，让人们重新找回那份儿时的美好憧憬与悸动。
我们期待着每一位观众都能在这场活动中找到属于自己的心水复古风，感受那股久违的青春气息，重温那段属于我们共同的美好记忆。因为在这个特殊的时刻，我们不仅仅是欣赏了一场电影，更是品味了一份情感，一种历史，一种文化。这就是我们年度返场狂欢的意义所在，也是我们对心水复古风的执着追求。让我们一同沉浸在这样的狂欢中，共享这场属于我们的复古之旅，感受那份别样风情，回味那份深深的怀旧之情。
大众网记者 李伟 通讯员 李娜 常咪兰 滨州报道
6月5日，市智能纺织产业链专班邀请中国纺织对外经济技术合作有限公司、中国化纤有限公司党委书记、总经理马文欢率团到滨州考察滨州市纺织产业。市智能纺织产业链专班副班长，市市场监督管理局党组书记、局长王兵，阳信县委副书记、县长宋全星，无棣经济开发区党工委书记、主任高立珂，无棣县智能纺织产业链专班班长，副县长、公安局局长王树声分别陪同活动。
考察组一行先后到无棣经开区正在筹建的纺织印染产业园、山东华盛创新纺织科技有限公司、阳信龙福环能科技股份有限公司、山东滨州印染集团有限责任公司进行实地考察。双方围绕纺织产业转型发展、两地合作路径方式等进行了深入交流。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”