龙腾世纪：第二千六百二十八篇章：神秘遗迹的揭开与传说中的宝藏猎手揭晓，37岁知名女歌手确诊癌症！曾在《歌手》夺冠！过一种抽象又游戏的生活，危险吗？2025年端午节期间深圳市场B转H业务交收安排：
关于《龙腾世纪：第二千六百二十八篇章：神秘遗迹的揭开与传说中的宝藏猎手揭晓》这一主题，随着系列游戏《龙腾世纪》剧情的深入发展，古老的遗迹和传说中的宝藏猎手的故事终于得以展现。在这款史诗级开放世界角色扮演游戏中，玩家将扮演一位充满冒险精神的英勇骑士，探索一个被遗忘的世界——凡尔登大陆，寻找传说中的神秘遗迹并揭示其背后的秘密。
我们要提到的是这个故事的第一个章节，"寻踪迷雾中失落的秘密"。在这个篇章中，主角阿瑟·史克瑞普开始了一场看似简单的任务，他需要穿越险恶的山脉、沼泽和森林，寻找一个被称为"石碑之门"的古老遗迹。这扇神秘的大门隐藏于一片神秘而深邃的黑暗森林之中，只有勇敢的心灵才能打破这片未知的领域。尽管困难重重，阿瑟并未因此退缩，反而选择迎难而上，用他的智慧和勇气逐步揭开石碑之门的神秘面纱。在这个过程中，玩家将了解到石碑之门背后所隐藏的历史、文化和科技，以及它的神秘力量是如何驱动凡尔登大陆的生命力与活力的源泉。
随着时间的推移，阿瑟逐渐发现了石碑之门真正的奥秘：这是一个连接过去与未来的通道，通往古代王国的废墟，那里充满了稀世珍宝和强大的魔法力量。这座殿堂内藏有无数珍贵的文物和神秘物品，包括由古文明制作的法杖、可以召唤出恶魔的符咒，甚至是一颗蕴含了强大能量的宝石。对于这些宝藏猎手来说，它们不仅是财富的象征，更是证明他们能力的重要凭证。要真正找到这些宝藏，必须解开石碑之门的各种谜题，包括解密古文字、破解复杂的机关陷阱，甚至是面对各种凶猛的怪物挑战。在这个过程中，阿瑟不仅需要运用他的战斗技能和智谋，更需要在危险与诱惑之间保持冷静和理智，以确保自己能够安全地到达终点。
在历经千辛万苦后，阿瑟成功地解锁了石碑之门，并找到了传说中的宝藏猎手——亚历山大·亚伯拉罕。这位传奇英雄身怀绝技，擅长使用各种武器和魔法来应对各种危机。在他的指引下，阿瑟不仅找到了那些宝贵的宝物，还找到了开启新纪元的关键——一座位于暗黑森林深处的神秘之城，那里的废墟中有许多古老的遗迹和秘密等待着被发现。
《龙腾世纪：第二千六百二十八篇章：神秘遗迹的揭开与传说中的宝藏猎手揭晓》通过阿瑟的冒险旅程，带领玩家走进了一个充满神秘、冒险和惊喜的世界。在这里，玩家不仅可以体验到宏大的游戏剧情和丰富的人物设定，更能领略到古老的文明、独特的文化魅力和强大的魔法力量，从而深度挖掘出《龙腾世纪》系列的魅力所在。无论是对历史文化的热爱，还是对冒险刺激的向往，这部作品都将带给你一场独一无二的奇幻之旅，为你呈现一个充满魅力与挑战的凡尔登大陆。
还记得那个曾在中国综艺节目《歌手》里夺冠的流行女歌手“结石姐”（Jessie J）吗？
6月4日，流行女歌手“结石姐”（Jessie J）在个人社交媒体发布视频，坦言自己确诊早期乳腺癌。
在视频中，她表示，“这段时间我一直在接受检查。我只是想敞开心扉，分享它……我知道过去与他人分享的经历给了我多大的帮助……但是你知道吗？我被诊断出患有这种病的时候，我正要发布一首名为《No Secret》的歌……离谱得就像编故事一样。”
但她也表示在6月演出结束后休息一段时间投入治疗，会以健康的状态带着更多音乐作品回归。据悉，她今年还安排了欧洲巡演。
Jessie J，全名杰西卡·艾伦·科尼什（Jessica Ellen Cornish），1988年3月27日出生于英国伦敦市雷顿布里奇区，英国流行女歌手、词曲创作者。
2018年，参加湖南卫视主办的音乐竞技类节目《歌手2018》，并夺下冠军。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”