梁伴如：视频中的艺术风采与魅力探索者——高清影像的艺术盛宴，《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”明朝开国皇帝朱元璋的26个儿子，谁最有野心？谁最不争气？鉴于此前有关欧佩克+将超预期的传闻导致油价跳水，最新的增产公告令市场松了一口气。周一开盘，WTI原油迅速拉涨，日内涨幅一度扩大至2%。
《高清影像：梁伴如视频中的艺术风采与魅力探索者》
梁伴如，一位高清影像领域的探索者和实践者，以其独特的视角和精湛的技术，将视频艺术的魅力发挥得淋漓尽致。他的作品深入挖掘生活细节，运用高清摄像技术，捕捉了日常生活中的点滴瞬间，展现了细腻的情感、丰富的色彩和震撼的视觉效果。
在《高清影像的艺术盛宴》中，我们不仅能看到梁伴如以镜头捕捉日常生活的生动画面，更从中感受到他对于光影、色彩和构图的独特见解。他的镜头总是聚焦于生活中那些看似平凡但又充满情感的画面，通过镜头，观众仿佛能感受到那些被忽视的瞬间背后的深情厚意。比如，在拍摄街头巷尾时，他会选择用低角度或者特写镜头来表现人物的内心世界，营造出一种真实而深刻的空间感；而在拍摄室内场景时，他会使用宽广的视角和大量的空间透视，让观众能够全面地观察到整个空间的氛围和景象。
梁伴如的高清影像还充满了艺术美感。他善于运用色彩和光线的变化，通过对比鲜明的颜色、强烈的光线和微妙的情绪变化，创造出富有张力和感染力的画面效果。在他的作品中，无论是人物肖像还是建筑风景，都呈现出鲜明的个性特征和深度内涵，使观众在欣赏的同时也能感受到创作者的思想和情感。
梁伴如通过高清影像创作，展示了艺术家对生活深度的认知和独特的艺术视角，他的作品既具有高度的专业性和艺术性，又具有强烈的生活气息和人文关怀。他的高清影像艺术盛宴，为人们打开了一个全新的视觉体验空间，引领着我们在享受数字科技带来的便利与乐趣的也对传统艺术形式进行了一次深刻的反思和创新。
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
1
边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。
朱标是明太祖朱元璋的长子，由马皇后抚养长大，从小受到精心呵护。
朱元璋对朱标寄托了很高期望，尽心栽培。
朱标天资聪明，性格仁和宽厚，学问渊博，才思敏捷。
作为太子的他多年间，帮助父皇掌管朝政，勤勉辅佐，不过，他最终没有成为皇帝，三十七岁就早早病亡了。
朱樉是朱元璋的第二个儿子，同样由马皇后所生。
洪武三年，他被封为秦王。
之后他前往西安，常年驻守西北重地，肩负起保卫边塞、抵御外侮的任务。
朱樉在西安有些任性，做了不少让人不满的事，让老百姓有意见，朱元璋因此多次批评他。
不过，朱元璋终究放不下亲情。