瑰丽星海——天狼甸伊园：体验大自然的神秘与魅力，过一种抽象又游戏的生活，危险吗？克宫：克里米亚大桥未受任何损坏制作椒盐虾仁，食材准备是关键。准备鲜活的基围虾 500 克，洗净后去头、去壳、去虾线，用牙签在虾背第二节处轻轻挑出虾线，这样能保证虾仁的干净卫生。处理好的虾仁放入碗中，加入 1 勺料酒、少许盐、姜片和葱段，抓匀腌制 15 分钟，既能去腥又能入味。
问题：瑰丽星海——天狼甸伊园：体验大自然的神秘与魅力
在浩瀚无垠、星辰密布的宇宙中，每一个星系都是一座独具匠心的艺术品，其中一颗名为“瑰丽星海”的行星就以其独特的美丽和魅力深深吸引着人类的目光。而位于中国吉林省延边州的天狼甸伊园，不仅以壮丽的地貌风光为人们呈现了这片星海的独特景象，更通过体验大自然的神秘和魅力，让人们对生命的起源和发展有了更深的理解。
步入天狼甸伊园，首先映入眼帘的是那气势磅礴的天然大峡谷。从谷口开始，山势陡峭，如同一道宽广的屏风，将天空一分为二，远看就像一面镶嵌着璀璨星辰的巨大幕布。峡谷两侧是苍翠的松柏树林，每当阳光洒下，透过树叶间的缝隙，形成斑驳陆离的光影效果，仿佛是一幅生动的画卷。沿着石阶拾级而上，你会发现这个自然奇观变得更加引人入胜。谷底清澈见底的溪流潺潺流淌，偶尔可见鱼儿悠然自得地跃出水面，增添了神秘感。站在山谷的高处，俯瞰四周，你可以看到漫天的星海在日光的照射下闪烁着五彩斑斓的光芒，犹如镶嵌在宇宙中的钻石熠熠生辉。
我们来到了被誉为“东方的阿尔卑斯”的山峦，这里的山脉绵延起伏，形态各异，高低错落，宛如一幅立体的山水画。山顶覆盖着皑皑白雪，如梦如幻，让人仿佛置身于银装素裹的世界。在这里，你不仅可以欣赏到壮丽的自然景色，还可以在冰川融化后的湖面小径上漫步，感受那份宁静和平和。湖泊上飘浮着洁白的水鸟，时而低头觅食，时而展翅飞翔，宛如在讲述着大自然的无声诗篇。
在天狼甸伊园的另一处景点——天狼堡，它是一座融合了历史文化和现代科技元素的建筑群。城堡的设计灵感来源于古代的蒙古帝国，其巍峨壮观的城墙和宏伟精美的炮台，展现了蒙古民族的坚韧不拔和英勇豪迈的精神风貌。走进城堡内部，你会被那错落有致的建筑布局和精湛的木雕工艺所震撼。这里还设有丰富的历史文化展览，展示了蒙古族的历史沿革和文化发展，让人们更好地理解并尊重这一古老的民族。
在这片充满神秘魅力的土地上，人们不仅可以欣赏到令人叹为观止的自然景观，更能深入体验大自然的神秘力量。在茫茫星海之下，人们可以感受到宇宙的深邃与广阔；在冰雪山峦之间，人们可以领略到生命的力量和顽强；在古堡遗址之上，人们可以追溯历史的轨迹，感受到民族精神的传承。
天狼甸伊园以其独特的自然美景和丰富的人文内涵，成功诠释了大自然的神秘与魅力，使人们在欣赏自然之美的也对生命的起源和发展有了更深刻的认识。在这里，让我们一同走进这瑰丽星海，探索自然的奥秘，感悟生活的意义，体验大自然的魅力，感受生命的奇迹！
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”
参考消息网6月4日报道据路透社6月4日报道，克里姆林宫4日表示，乌克兰袭击了克里米亚大桥，发生了爆炸，但没有造成损害。
乌克兰国家安全局3日表示，他们用炸药在水下袭击了这座连接俄罗斯本土和克里米亚半岛的公路铁路桥。
报道称， 克里姆林宫发言人德米特里·佩斯科夫说:“发生了一次爆炸。”
“没有任何损坏。这座桥还能用。基辅政权继续试图攻击民用基础设施。”