影视艺术分析:欧美作品特殊场景的文化解读，4日PVC上涨1.96%，最新持仓变化张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募关于半导体出口管制问题，中方已经多次表明立场，半导体产业高度全球化，产供链的形成是市场和企业选择的结果。一段时间以来，个别国家泛化国家安全概念，滥施出口管制和长臂管辖，严重威胁全球产供链稳定。中国和荷兰在半导体领域互补性强，合作互利共赢，双方将通过现有的渠道保持密切沟通，中方愿同包括荷兰在内的国际社会一道，坚持开放合作，共同维护全球半导体产供链的稳定。（文章来源：东方财富Choice数据）
影视艺术分析:欧美作品特殊场景的文化解读
电影作为文化传承的重要载体，其独特的场景和情境描绘往往是其魅力所在。欧洲作为现代电影发源地之一，其影视艺术以其特有的美学风格、哲学内涵及社会现象为其核心主题进行深度探讨。
欧美电影中的特殊场景往往展现出一种超越现实的精神世界。从《罗马假日》中风度翩翩的公主格蕾塔·安妮特到《肖申克的救赎》中的囚徒越狱，这些场景通过精心设计与细腻处理，展现了人物在困境中坚韧不拔的毅力与希望，如电影中的“雨夜逃亡”、“监狱之门”，以及《指环王》中壮观的“魔戒之旅”。这种超脱于现实的精神象征使得观影者在欣赏剧情的也体验到了对人性、自由意志和人类社会的深刻思考。
欧洲电影中的特殊场景往往承载着特定的历史、文化背景和社会议题。以乔治·奥威尔的《1984》为例，这部经典反乌托邦科幻影片中，主人公“温斯顿·斯威夫特”的所见所闻成为了对战后英国社会现实的深刻剖析。通过对“监视者”制度、集体记忆等独特场景的描绘，影片揭示了权力恐怖主义的本质，引发了人们对信息控制、个人权利和个人隐私保护等问题的反思。这种寓言式的情节设计不仅推动了对社会现实的探讨，也为后来的文学作品提供了丰富的创作灵感。
欧美的影视作品还常常借助独特的地理环境，如荒野、沙漠、深海等地域特征，创造出富有神秘色彩的场景，以增强影片的艺术感染力和视觉冲击力。例如，《盗梦空间》中的“金字塔迷宫”、《阿甘正传》中的“珍珠港之战”等场景均具有强烈的视觉冲击力和情节吸引力，使观众仿佛身临其境，感受影片的奇妙氛围。
欧美作品中的特殊场景不仅是电影美学元素的表现，更是他们对社会、历史、文化和人性的独特观察和深入挖掘。这些充满深度和想象力的场景，不仅丰富了电影的艺术表现形式，也通过揭示和探讨人性、社会问题和社会历史，为人们提供了一种独特的影视文化体验，塑造了电影独特的艺术价值和影响力。
新浪期货 根据交易所数据，截至6月04日收盘主力合约PVC2509,涨跌+1.96%,成交量130.06万手，持仓数据显示前20席位呈现净空，差额头寸为25710手。
PVC期货全合约总计成交141.39万手，比上一日新增74.26万手。全合约前20席位多头持仓74.92万手，比上一日减少1.22万手。全合约前20席位空头持仓78.48万手，比上一日减少1.79万手。
根据合并数据显示，多头前三席位为中财期货，总持仓111711、中信期货，总持仓58812、国泰君安，总持仓53681；空头前三席位为国泰君安，总持仓166207、中信期货，总持仓105812、国投期货，总持仓52063；
主力合约前20席位中，多头增仓前三名分别是：徽商期货、持仓18530、增仓2548，方正中期、持仓31546、增仓1638，中财期货、持仓108110、增仓1287；多头减仓前三名分别是：盛达期货、持仓13792、减仓-3251，永安期货、持仓35054、减仓-2452，东证期货、持仓23458、减仓-2409；
主力合约前20席位中，空头增仓前三名分别是：中信期货、持仓96845、增仓4685，国泰君安、持仓132813、增仓4356，中泰期货、持仓12574、增仓2690；空头减仓前三名分别是：中辉期货、持仓13200、减仓-14619，东证期货、持仓42938、减仓-10354，瑞达期货、持仓14418、减仓-3000。
文章来源:新浪期货
(*文中全合约指交易所公布持仓成交数据的所有合约)
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。