色综合：揭秘麻豆界瑰宝——以69色为核心魅力的多元色彩魅力展现与解析，WWDC25：苹果发布迄今最大规模设计革新全系操作系统更名“26版”阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭在色彩准确度的测试中，CS24A显示器结果为平均ΔE值为1.3，最大ΔE为2.38。一般来说平均ΔE＜2，人眼就基本上分辨不出色彩的差异，CS24A显示器的色准完全可以媲美一些专业显示器。
一个充满色彩的世界，如同璀璨星河中的点点繁星，在我们的生活中无处不在。而其中最引人注目的便是色彩的组合，这种微妙却又强大的魅力，仿佛是来自天地间最神秘的力量，引领着我们探索色彩的奥秘和多样性的魅力。
在时尚界的魔力之下，颜色似乎成了人们表达自我、展示个性的重要载体。以69色为核心魅力的多元色彩魅力的展现与解析，为我们揭示了这个领域的无限可能和无穷魅力。
红色是色综中的主打色，它代表着热情、活力和力量，无论是从视觉上还是情感层面上都具有强烈的冲击力。在服装设计中，红色常常被用作主色调，通过鲜艳的颜色搭配形成鲜明的对比效果，使人眼前一亮。比如，中国红的旗袍、中国红的领带等都是红色的代表之作，它们不仅展现了东方女性的柔美气质，更凸显出中华文化的独特韵味和文化底蕴。而在家居装饰中，红色也常用于墙壁、窗帘、地毯等多种场合，为居室增添了一抹热烈而激情的气息。
蓝色是色综中的冷色调，被誉为"天空之蓝"，它能给人一种宁静、深邃的感觉，给人带来一种沉稳、庄重的印象。蓝色被广泛应用于各种领域，如商业广告、航空飞机、医疗设备等，通过蓝色的运用，可以强调品牌的专业性和高端性，提升产品的科技含量和品质感。蓝色也是人们放松心情、舒缓压力的重要媒介，如海洋蓝的泳衣、天蓝色的度假鞋等，都能让人感到清凉舒适，放松身心。
黄色是色综中的暖色调，它能给人带来温暖、快乐和光明的感觉，适合用来激发人们的积极情绪和乐观心态。在生活中，黄色的应用非常广泛，如黄色的太阳、黄色的沙发、黄色的书架等，都能给人们带来一种亲切、和谐的感觉，让人们感受到生活的美好和希望。黄色也被广泛应用于艺术创作中，如梵高的《向日葵》、毕加索的《自画像》等，都充满了浓厚的黄色气息，引发了人们对自然和生活的深深思考和感悟。
当然，色综的魅力并不仅仅体现在这些基础的色彩之上，更在于其丰富多样的组合方式和应用场景。例如，绿色是色综中的平衡色，它可以产生清新、自然的感觉，给人带来宁静和舒适的体验；紫色则是色综中的神秘色，它既有蓝色的深邃和高贵，又有红色的热情和活力，可以给人带来丰富的想象和情感共鸣；橙色则是一种热情洋溢的颜色，它可以激发人的积极性和创造力，给人们带来积极向上的生活态度。
色综中的69色以其独特的魅力和多样性，吸引了世界各地的设计师、艺术家和消费者。通过深入了解和欣赏这69种颜色，我们可以更加深入地理解色彩的本质和意义，从而更好地发掘和利用其作为创新设计和艺术表现的元素。无论是在日常生活、工作学习，还是在艺术创作中，多彩的色彩都将成为我们表达自我、展现个性的重要工具，引领我们走向一个丰富多彩、充满活力和创意的时代。
【环球网科技综合报道】6月10日凌晨，苹果公司于全球开发者大会（WWDC2025）正式发布迄今规模最大的设计语言革新——“Liquid Glass（液态玻璃）”，并宣布全平台操作系统版本同步更名为“26版”（如iOS 26、macOS Tahoe 26等）。此次更新也被视为苹果自iOS 7扁平化设计以来最重大的视觉变革。
“Liquid Glass”设计语言灵感源自Vision Pro的空间交互界面，采用具备折射与反射特性的半透明材质，可根据内容与环境动态变化。其核心特性包括：
动态光效：图标、控件等元素随设备倾斜呈现光泽变化，锁屏时钟数字可随通知数量动态伸缩，3D壁纸与音乐专辑封面实现空间化呈现；
全透明模式：系统界面支持全透明化，所有图标悬浮于内容之上，强化内容聚焦；
圆角适配：控件形态全面适配圆角屏幕，竖向长按菜单引入桌面端交互逻辑，提升操作效率。
据悉，该设计将同步应用于iOS 26、macOS Tahoe 26、watchOS 26等全平台系统，形成统一跨平台视觉风格。
苹果还首次打破传统命名规则，将iOS、iPadOS、macOS、watchOS、tvOS及visionOS的版本号统一调整为“26版”，以年份标识系统迭代周期。例如，iOS 26将作为2025年秋季发布的正式版本，持续更新至2026年秋季。
此外，苹果首次将Foundation Models框架纳入开发工具套件，开发者可通过三行代码调用设备端AI能力，构建隐私友好、离线可用的应用。Xcode 26集成大语言模型（如ChatGPT），全面支持代码生成、调试与设计辅助。
分析人士指出，“Liquid Glass”设计语言或推动智能手机行业进入“透明化”交互时代，但其高辨识度设计可能引发易用性争议。此外，全平台命名统一与AI能力开放，将进一步强化苹果生态的护城河效应，对开发者与用户形成更强黏性。
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。