揭秘啄木鸟：栖息树梢的守护者，探寻其神奇行为与生态价值的《啄木鸟系列》解读，爱上甘肃，从一碗臊子面开始过一种抽象又游戏的生活，危险吗？5月26日的资金流向数据方面，主力资金净流出433.94万元，占总成交额4.06%，游资资金净流入668.93万元，占总成交额6.26%，散户资金净流出235.0万元，占总成交额2.2%。
《啄木鸟：探秘树梢的守护者，揭秘其神秘行为与生态价值的解读》
啄木鸟，一个被誉为大自然的清洁工，以其敏锐的听力和独特的智慧在树干间穿梭，为森林生态系统提供着至关重要的保护。这些看似普通的鸟类，在我们的认知中只是普通地啄食树皮，但实际上，它们的生存方式、习性和生态价值都令人深思。
让我们来了解啄木鸟的习性。啄木鸟是一种以昆虫为主要食物来源的鸟类，它们主要生活在阔叶林中，尤其是在树龄较大的树木上栖息，如橡树、松树等。为了适应复杂的生态环境，啄木鸟的头部有一对强有力的尖喙，能在树干上轻松敲击出深深的痕迹，使得洞口显露出来。这种特殊的生物学结构，使它们能够在几乎无支撑的情况下从树枝上自由起飞，飞行距离可达30公里以上，这也是它们成为丛林中的顶级掠食者之一的原因。
我们来看看啄木鸟的行为。尽管它们被称为“啄木鸟”，但在实际生活中，它们并非如我们想象的那样在树干上“啄食”，而是利用自己的独特方式进行生物防治工作。在寻找食物的过程中，啄木鸟会采用一种叫做“叩击式”的捕食技巧，它们用嘴轻轻触碰树皮，然后迅速弹开，将细小的虫子吸入口中，整个过程只需要几秒钟。这一行为不仅提高了觅食效率，也避免了对其他生物的影响，如对草本植物的伤害，以及影响果实的授粉，从而保护了树木和树木的健康生长。
再来说说啄木鸟的生态价值。啄木鸟是森林生态系统的重要组成部分，它们通过清除蛀牙、破坏寄生虫等多种途径，维护了森林的生态平衡。据统计，每平方米有5-10只的啄木鸟就足够清理一个中型森林的蛀牙数量。啄木鸟也是许多森林中的重要传粉者，它们会捕捉并携带大量的花粉至种子传播，这对维持森林的物种多样性具有重要作用。啄木鸟还在森林生态研究中起着关键作用，它们对于预测森林病害的发生、监测土壤湿度、评估森林生产力等多个方面都有着广泛的应用。
啄木鸟以其独特的觅食、生物防治和生态修复功能，成为了自然界中的一股不容忽视的力量。它们在树梢之间穿行，守护着树木的健康生长，同时也为我们揭示了大自然的神秘魅力和生态系统的复杂运作机制。作为人类社会的一员，我们应该更加珍视和保护这样的“啄木鸟”们，让他们的存在为我们的生活增添一份生机和美丽。
甘肃，这片广袤而神秘的土地，有着数不尽的魅力。而于我而言，爱上它，是从一碗热气腾腾的臊子面开始的。
初次邂逅臊子面，是在甘肃的一个小镇。街边的小店里，老板熟练地操作着，面条在他手中如灵动的丝带般落入锅中。不一会儿，一碗臊子面就端到了我面前。
那面条细长均匀，根根分明，散发着淡淡的面香。汤汁色泽红亮，上面漂浮着一层红油，光是看着就让人食欲大增。凑近一闻，酸香、肉香、菜香混合在一起，直钻鼻腔，瞬间勾起了我的味蕾。
我迫不及待地挑起一筷子面条，送入口中。面条爽滑劲道，在齿间轻轻滑动，带着恰到好处的嚼劲。再喝一口汤，酸辣的味道瞬间在口中散开，酸得开胃，辣得过瘾，那浓郁醇厚的滋味在舌尖上跳跃，让人欲罢不能。臊子里的肉丁鲜嫩多汁，土豆丁软糯香甜，胡萝卜丁爽脆可口，各种食材的味道相互交融，形成了一种独特而美妙的口感。
吃面的过程中，我仿佛看到了甘肃人民的生活场景。他们在这片土地上辛勤劳作，用朴实的双手创造出这一碗碗美味的臊子面。这不仅仅是一碗面，更是甘肃人民对生活的热爱与执着。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”