MGM报告：吉米·莫哈特二发琴的乔巴罗宾之无力解析：可控因素与后果分析，“星链”卫星频繁提前坠落，研究称与太阳活动加剧有关在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦相关团体表示，韩国执政党国民力量党在紧急戒严事态后未加反省，决定撤回对该党的支持。上述团体的成员们当天还正式加入共同民主党。
标题：《吉米·莫哈特二发琴的乔巴罗宾之无力解析：可控因素与后果分析》
在电影音乐领域中，乔巴罗宾是吉米·莫哈特二发琴（James Maudott's Double Bass）的经典角色之一，他以其深情而又独特的旋律和丰富的情感表达而广受赞誉。随着剧情的发展，我们发现乔巴罗宾在这部影片中的表现并非尽如人意，特别是在吉米·莫哈特第二把琴的演奏上，乔巴罗宾的无力诠释受到了观众广泛的关注。
我们从吉米·莫哈特的个人经历和性格特征出发，理解他的演奏风格和动机。莫哈特作为一名职业钢琴家，他对二胡有着深厚的热爱和独特的技艺，他所使用的二发琴是一种特殊的低音二胡，其音色深沉且富有力量，能够展现出浓郁的情感氛围。在剧中，虽然乔巴罗宾作为吉米的朋友和合作伙伴，对二胡的理解和演奏技巧自然要比吉米熟练得多，但由于其过于专注于二胡本身的魅力，他在吉米使用第一把琴时并未表现出足够的热情和投入，反而对二胡的音色和节奏把握略显模糊。
从控制因素的角度来看，乔巴罗宾的表演受制于两个主要的因素——他自身的音乐素养以及吉米的指导和激励。乔巴罗宾对二胡的了解深入，具备扎实的基本功和深厚的艺术修养，但他能否将这些知识和技能充分运用到实际的演奏中，仍存在一定的局限性。在吉米的指导下，他学习了吉米如何正确处理各种复杂的音乐结构、把握弦乐的动态变化以及运用二胡的独特音色来传达强烈的情绪表达，但相比于吉米，乔巴罗宾在理解和掌握具体曲目上的力度和深度还显得不足。
吉米·莫哈特的音乐理念和艺术创作也对乔巴罗宾的表现产生了重要影响。吉米主张音乐应当回归生活的本质，追求真实而富有情感的表达，这种理念在剧中有明显的体现。比如，在剧中，当乔巴罗宾独自一人面对孤独与绝望时，通过二胡的深沉旋律与内心独白，他成功地将角色复杂的心境描绘得淋漓尽致，让人感同身受。但在吉米使用第二把琴时，他可能过于关注音乐本身的美感，未能充分考虑角色的情感状态和听众的感受，导致二胡的表现显得不够饱满和生动。
《吉米·莫哈特二发琴的乔巴罗宾之无力解析：可控因素与后果分析》揭示了乔巴罗宾在吉米·莫哈特第二把琴的演奏过程中存在的诸多问题，包括个人音乐素养的不足、音乐理解的欠缺以及音乐理念的影响等。这些问题都反映出他在实现音乐理想的过程中面临的挑战和困扰，同时也为我们在欣赏音乐的提供了对于音乐制作和表演艺术的重要启示。
为了克服这些问题，我们需要从多方面进行改进和完善。加强乔巴罗宾的音乐教育，提高他的基本功和音乐素养，使他能够更好地理解和驾驭各种复杂的音乐作品。在此基础上，他还应不断提升自己的艺术修养，通过阅读音乐理论书籍、参加专业课程和实践演出，以更深刻和全面的理解音乐的本质和内涵。培养其独立思考和创新精神，鼓励他跳出常规的音乐表现模式，尝试通过二胡与其他乐器的交叉融合或创新性的编配，以创造出更加丰富和立体的音乐世界。
对于吉米·莫哈特的音乐理念和艺术创作，我们也需要给予尊重和支持。他的音乐理念强调真实、感情的表达，这无疑是对现代音乐创作的一种深刻反思和实践。我们应该鼓励
近年来，美国太空探索技术公司旗下的“星链”卫星不断提前坠落，引发人们对太空环境安全与卫星运行稳定性的广泛关注。美国航天局戈达德航天中心和美国马里兰大学的研究人员近日在瑞士《天文学与太空科学前沿》杂志上发布一项新研究，分析了2020年至2024年期间地磁活动对“星链”卫星坠落的影响，首次系统揭示了太阳活动加剧对低轨卫星运行寿命的显著影响。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。