国货新力作！粗犷豪放色艳欲滴，外型霸气遮挡狂野冲击力十足然而当这种关于同情的知识从一个体裁转移到另一个体裁的时候，发生了一些戏剧性的变化：哲学论文中描述的道德情感，到了以人物、情节呈现并通过商业出版传播的小说时，变成了截然不同的东西。总的来说，18世纪的感伤小说中出现了一批“同情的，太同情的”多情人 （The Man of Feeling），尤其是感伤小说的女主人公，后来也逐渐出现一些善于同情的男主人公。斯密有些鄙夷地给这些感伤人物画了一幅简笔画：“他们无休止地指责我们在如此多的同胞处于不幸境地时愉快地生活，他们认为：不顾许多这样的不幸者——他们无时不在各种灾难之中挣扎, 无时不在贫困之中煎熬，无时不在受疾病的折磨，无时不在担心死亡的到来，无时不在遭受敌人的欺侮和压迫——而对自己的幸运自然地满怀喜悦的心情，是邪恶的。他们认为，对于那些从未见到过和从未听说过、但可以确信无时无刻不在侵扰这些同胞的不幸所产生的怜悯，应当抑制自己的幸运所带来的快乐,并且对所有的人表示出某种惯常的忧郁沮丧之情。”斯密认为这种感伤的同情除了“矫揉造作、故作多情”之外，毫无用处。但不论是从传播的角度，还是从商业的角度，这种感伤小说的过火之处都可以理解。感伤小说中的同情就像戏剧面具一样，脸谱化地放大了同情的情感特征，使普通读者可以更通俗地，更有趣地理解同情。所以，在这个意义上，感伤小说和道德哲学都是意识形态工具，相互配合，规训社会成员的道德意识。当然，商业发行的小说，为了吸引读者，提高销量，就必须更加刺激读者的感官和想象力，更加地超出现实。 如果说小说是对道德哲学的一次放大，那么读者对小说的放大就是第二次放大，几乎造成了失真。18世纪的一些批评家发现小说读者就像文学史上最著名的读者堂吉诃德一样，分不清现实和虚构，经常把小说人物和情节信以为真，甚至把自己代入人物之中。英国思想家沃斯通克拉夫特在评论夏洛特·史密斯 （Charlotte Smith）的《艾米琳》（Emmeline, 1788）时，批评道：“它与大多数小说一样，使年轻女性急切地吸收那些荒谬的情感。被如此培养的虚荣，在形成中的心灵里扎下深根，而矫揉造作则取代了自然的优雅，或至少遮蔽了它们……我们必须指出，这些荒诞的情节所激发的虚假期待，腐蚀了心灵，使得生活中温和而理性的前景显得乏味无趣。因此，冒险经历被追求、被创造，而责任被忽视，知足被轻视。”沃斯通克拉夫特看到小说读者面临着吸收荒谬情感与思想的风险，而这些影响往往渗透到意识之下，女性读者被教导去渴望，但她们被教导的却是一种狂妄而错误的欲望，寄希望于超出自身能力范围的目标和想法。对他人的同情表示仅仅是伪装真正的同情，情感的展示实际上是一种装饰自我的手段。引人深思的事实，是否会改变你的看法？
"国产新力作！以其粗犷豪放的色彩与鲜艳欲滴的表现力，在外观上展现出强大的气场和遮挡狂野冲击力的强大设计。其独特设计风格犹如狂野战车在激昂中蓄势待发，车身线条硬朗且充满力量感，使其在外形上极具视觉冲击力。这款国货新作，不仅在色彩与工艺上独树一帜，更在整体质感与性能表现上展现出了中国制造的实力与魅力。无论是追求个性张扬的都市青年，还是热爱自由洒脱的户外探险家，都能在这部“粗犷色艳欲滴”的国货新作中找到属于自己的风格与满足感。大胆突破传统审美，大胆挑战自我表达，这就是中国国货的新力作——‘粗犷豪放色艳欲滴’！"
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