表妹紧身裙透湿神秘失水：揭秘紧身衣物为何会流水？避免尴尬的方法与科普知识，时间、故事与小说:一场关于文学经典的漫谈（中）台风“蝴蝶”趋近 广东多地停课面粉相较于淀粉，颗粒更粗，包裹性更强。用面粉裹蘑菇，炸出的蘑菇外皮会更厚实、松脆，有一种质朴的口感。而淀粉颗粒细腻，能使蘑菇表面形成一层轻薄且酥脆的外壳，口感更为轻盈、爽口。
将紧身裙设计成能够透湿并具有神秘失水功能的服装，无疑在现代社会中引起了广泛关注。这种新颖的设计既满足了人们对舒适性和时尚感的追求，又巧妙地解决了人们在日常生活中可能遇到的尴尬问题。为什么紧身衣物会出现渗透、失水的现象呢？以及如何正确使用和防止这类问题的发生？
我们来探讨一下紧身衣物为什么会发生渗透和失水现象。这主要取决于以下几个因素：
1. 材质选择：紧身衣物的材质是其关键组成部分。一般来说，较薄的材质如尼龙、聚酯纤维等较为易受外部环境影响，特别是湿度较大的环境下，由于它们的吸湿性较差，当空气中的水分接触到面料时，往往会形成水珠或小水滴，并随着温度变化而扩散。例如，当湿热天气到来时，紧身衣物容易吸收大量汗水，导致渗透和失水。
2. 衣料结构设计：紧身衣物的设计也对其表现效果产生了一定的影响。一些款式采用了透气孔、微孔等设计，这些孔隙可以有效地增加皮肤与衣物之间的接触面积，使得空气流通，减少汗液滞留的可能性，从而降低渗透率。对于某些面料而言，由于其表面质地粗糙，这些微孔设计并不能有效阻止水汽的渗透，反而因为摩擦而增加了水分蒸发的速度。
3. 面料特性：不同的面料对水分的吸收能力也会有所不同。例如，棉质面料具有较高的吸湿性和保干性，但透气度相对较低，适合在干燥环境中穿着；而合成纤维面料则具有良好的透气性和吸湿性，但由于其强度较高，如果处理不当或者穿着方式不恰当，可能会出现渗水的情况。
4. 穿着习惯：人们的穿衣习惯也会影响紧身衣物的渗透和失水情况。若在出汗较多或运动后直接穿脱紧身衣物，尤其是在炎热的夏季，汗液过多且未及时清洗干净，就容易导致渗透和失水。相反，在穿脱轻薄衣物后，应及时清洗干净，保证衣物清洁干燥，以避免细菌滋生，引发感染。
为了避免紧身衣物发生渗透、失水的问题，我们可以采取以下几种方法进行改进：
1. 选择合适的材质：尽可能选择透气性好、吸湿性强的材质制成紧身衣物，如棉质、涤纶等。这些材料在干燥时易于保持水分平衡，从而降低水分蒸发的速度。
2. 设计合理的贴身结构：适当调整紧身衣物的内层或外层设计，使其能够更好地利用空气流通，减少水分滞留。例如，可以通过加入透气孔、微孔等设计，使水分能更顺畅地从面料上排出，达到防潮的效果。
3. 选用适合的洗涤方式：在清洗紧身衣物时，应选用温和的洗衣程序和合适的清洁剂，避免过度揉搓和高温烘干，以免破坏面料的物理特性，导致渗水现象加剧。建议在通风良好的环境下清洗，以提高衣物的吸湿排湿性能。
4. 正确穿着习惯：平时穿脱紧身衣物时，应注意保持皮肤干爽，尽量避免长时间穿着潮湿或过于密实的衣物，特别是在高温环境中。每次穿戴后应及时清洗干净，尤其是汗液较多时，要及时更换衣物，并将其放在通风处晾晒，以保持衣物的干爽状态。
紧身衣物通过巧妙设计、合理选材和科学洗涤方式，可以有效解决渗透、失水的问题，保证穿着者的舒适度和美观度。我们应该充分理解和掌握紧身衣物的相关知识，以适应不同场合和环境下的穿着需求，让紧身衣物真正成为我们的生活伴侣和时尚配件。
主持人：
马兵（评论家，山东大学文学院常务副院长）
对谈嘉宾：
李浩（作家，河北师范大学文学院教授）
刘玉栋（作家，山东作协副主席）
来颖燕（评论家，《上海文学》副主编）
颜炼军（评论家，南京大学文学院教授）
赵月斌（评论家，山东师范大学文学院教授）
王苏辛（作家）
读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项
马兵：经典阅读存在着代际偏差的现象，“五〇后”之前的作家谈论的多是十九世纪经典现实主义对自己的影响，而从“六〇后”开始，作家们讨论的更多是现代主义和后现代主义文学经典的影响。这当然和时代语境有关。那在您的经典阅读中，有没有类似的偏向？
李浩：我喜欢文字里的“智识”，它让我着迷。我不迷恋故事，但迷恋故事所能曲折透射的、难以言说的那部分东西。甚至，我现在觉得，现代以来好的语言是由文字中的智识和作家的艺术敏锐共同铸就的。那些耐人寻味的文字，里面一定包含着多重的、丰富的滋味和褶皱，一定会有“言犹未尽”，一定会有哲思和哲思抵达不了的微点……现实主义的小说在智识方面往往让我不够满足，那种对日常生活的乐道也是我没兴趣的，这是我不准备修正的偏见，没办法，我要把它带入坟墓。
好的小说，应当能够对我们习焉不察的世界和生活提出警告，能够让我们完成智力博弈，能够不断地激发和启示我们。而这，恰恰是大多数现实主义作品所难以达至的。但我，对像福克纳那样的现实主义，海明威那样的现实主义，福楼拜那样的现实主义，以及门罗、奥康纳、海尔曼那样的现实主义，是有强烈好感的。他们教给我很多。而我在小说课的技术讲述中，也多以现实主义为基础。
我还是想强调“螺旋上升”。我相信多个世纪之后，“现实主义”还会成为某种主潮，但它不是我们原教旨的现实主义，绝不是。
来颖燕：本雅明在《柏林纪事》里写道：“一旦有人展开记忆之扇，便再难穷尽折痕间的奥秘。”我相信，阅读经典的经历对于许多人而言都是这样的记忆之扇。因为真正的经典具有延展性，这种延展性与读者的人生阅历同处于一个坐标体系。
余华在挪威奥斯陆大学曾做过一次演讲，后来这篇演讲稿被起了一个吸睛的名字：《鲁迅是我这一辈子唯一讨厌过的作家》。但如果耐心听完余华的讲述，会知道，这“讨厌过”的“过”字中暗藏欲扬先抑的法门——余华用自己的过去式演绎了经典的延展性。在余华的少时往事里，没有鲁迅的作品，只有“鲁迅”这个词汇。直到他自己也成为作家后，机缘巧合地重读了鲁迅作品，才彻底重置了他的看法。因为他彼时彼刻的经历，不论是写作的还是人生的，让他终于意识到鲁迅作品是一片何等幽深而玄妙的密林。用余华的话来说：“一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。”据说，在听完余华的这席话后，在场的奥斯陆大学的一名教授走上前来说：“你小时候对鲁迅的讨厌和我小时候对易卜生的讨厌一模一样。”这个走上前来的身形里交叠着许多个“我们”的背影，是这则轶事里令人感慨的编外。
卡尔维诺曾专门撰文《为什么读经典》，其中罗列了对于经典的十四条定义，对照余华、那位教授以及许多个“我们”常会坠入的桎梏，有一条十分恰切，“经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖……出于职责或敬意读经典作品是没用的，我们只应仅仅因为喜爱而读它们……你以后将辨别‘你的’经典作品。”这看似是对经典的稳固定义，实质上睿智地将其置入了一种见仁见智的相对化境地。每个人都有属于自己的经典，经典当然可以被概括出共性，但在共性之外更有着各自不可通约的个性，有待不同的人去读取，去领悟，去适配。所以哈罗德·布鲁姆会说，读莎士比亚的过程，是我们先找来莎士比亚，然后等着莎士比亚来找我们——莎士比亚读你远比你读他更充分。生活之轮滚滚向前，我们的心性随之慢慢呈现，我们最不了解的可能正是我们自己，因此“莎士比亚”们才会不断地激发出我们身上那些被遮蔽和被压抑的部分。读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项。
王苏辛：我是深受现代派小说影响的写作者，无论是现代派美术，还是戈达尔等新浪潮导演的风格化，这些视听语言都一定程度上影响了我的写作。文字是艺术，因而它的结构、建造过程，都构成主题的一部分，且十分重要。当我渐渐认为写什么比怎么写更重要之后，我的怎么写也在发生变化。直接去面对书写对象，推进精神变化，对我来说比推进故事本身的发展更具吸引力，且这就是我追求的故事性。叙事的动力就是时间，而时间是唯一的人。
马兵：在您的经典书单中，最早的一部作品是什么？为何会选择它？
来颖燕：如果要我回忆自己最初读的是哪部经典，没有犹豫，一定是卡尔维诺编选的《意大利童话》，它几乎占据了我童年的阅读经历，并且延绵至今，从未离开。比起其他童话类作品，《意大利童话》不似《安徒生童话》那样唯美哀伤，也不似《格林童话》那样深幽甚至可怖，但是它充满了各种离奇和不可思议，在我的记忆中有着一种杂乱的野性之美。年纪渐长后，我意识到幼时感知到的那种杂乱，应该是一种生猛的生命力；或者如托尔金所言，童话具有逃离、慰藉和恢复的功能，能让我们在一个奇境中见出既往的习焉不察。直到大学时期我开始阅读并爱上卡尔维诺的作品后，我才注意他竟是《意大利童话》的编选者。我因此重新打开泛黄的书页找到他写的序言，这是我少时会自动屏蔽的部分，但再读，其中有一句一下子让我明白我为什么会从小迷恋这些故事——“民间故事通过对人世沉浮的反复验证，在人们缓缓成熟的朴实意识里为人生提供了注脚。这些民间故事是男人和女人潜在命运的记录”。
刘玉栋：我的经典书单中，最早的一部作品当然是《鲁迅小说集》。即便是现在，说不上什么时候，我就拿过《鲁迅小说集》读两篇。鲁迅的小说确实吸引着我，因为每次读，总能在其中得到启发，仿佛是一座巨大的矿藏，无比丰富。比如鲁迅的语言，我们大都知道“一株是枣树，还有一株也是枣树”，但好多人并不知道《孤独者》中那句：“下了一天雪，到夜还没有止，屋外一切静极，静到要听出静的声音来。”
马兵：那最晚的一部呢？又如何理解它的经典性？
李浩：我的书还没有读完，说“最晚的一部”也只能是局限于这个时段之前的。我可能会选择萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》作为晚近的一部，它饱满地具有哈罗德·布鲁姆所说的三个标准，即审美光芒、认知力量、智慧；它也符合卡尔维诺关于经典的诸多标准。我把它看作经典，是因为：一、它具有饱满、丰沛的创造力，具有经典的一切气息同时又有“灾变性”，有对文学“前所未有”的补充；二、“复眼式写作”，萨尔曼·鲁西迪开创了一种几乎全新的写作方式，终于让一部小说可以茂盛如枝繁叶茂的“百科全书”，同时始终保持着诗性的魅力；三、他对知识的运用同样是开创性的，那种对“准确”重新赋予的能力令人惊艳；四、它的深入、深刻也近乎是前所未有，在我的视野中唯一可与之一较高下的是君特·格拉斯的《铁皮鼓》，而萨尔曼·鲁西迪似乎更丰厚些，更有思想冲撞力一些。在这里需要特别说一句，在真诚和正确之间，萨尔曼·鲁西迪往往会选择站在真诚一边，这也是对我有大启示的地方。
人民网广州6月13日电 (王雅蝶、宁玉瑛)中央气象台发布台风快讯显示，6月13日8时，今年第1号台风“蝴蝶”(强热带风暴)的中心位于海南省乐东县近海海面，中心位置在北纬18.4度、东经108.7度，中心附近最大风力有10级，达到28米/秒的风速。
6月13日8时至14日8时，广东省累计降水量预报示意图。图片来源：广东天气官方微博
广东省气象局最新预报，6月13日，受台风“蝴蝶”外围环流影响，粤西市县有暴雨、局部大暴雨，其余市县有中到大雨、局部暴雨。13日至15日，广东将出现今年入汛以来最强降水，需注意防范雷电和短时大风及其引发的灾害。
受台风“蝴蝶”影响，截至6月13日9时许，广东省湛江市、茂名市、阳江市等多地发布停课通知。按照《广东省气象灾害防御条例》规定，当气象部门发布台风黄色、橙色、红色或者暴雨红色预警信号为停课信号，停课信号生效期间，托儿所、幼儿园、中小学校应当停课。