嫩草研究中心：专注嫩草科学，探索绿色未来激发讨论的文章，难道不值得分享给他人？，持续关注的议题，社会在其中扮演什么角色？
初中生小明最近在阅读一本关于嫩草科学研究的书籍，他被书中生动活泼、富有想象力的故事深深吸引。这本书以独特的视角讲述了嫩草研究中心的研究历程和所取得的显著成果，旨在揭示嫩草的科学特性及其对于绿色未来的深远影响。
嫩草研究中心成立于上世纪六十年代末，最初主要专注于研究不同类型的嫩草品种的生长特性、适应性、营养价值以及它们在全球环境中的生态角色等。随着科技的进步和人们对环保意识的提高，研究人员开始将重点转向嫩草与现代农业的关系，尤其是那些富含营养成分和生物多样性的嫩草种类，如绿肥、莎草、紫花苜蓿等，这些草种不仅具有丰富的植物蛋白和矿物质，还能够提供充足的生物多样性缓冲层，为土壤保持良好的养分平衡和生物多样性提供支持。
在实验室里，科研人员通过先进的实验设备和技术手段，对各类嫩草进行了深入且细致的研究。他们运用遗传学、生理学、生物学、化学等多种学科的知识，对草种的基因组结构、代谢过程、光合作用效率、营养吸收利用、抗逆性和生态功能等方面进行详细分析和探究。例如，通过对绿肥嫩草的研究，研究人员发现了一种特殊类型的绿色激素——烯醇酮，这种物质能有效地促进绿肥植物的生长发育，并能有效降低土壤中重金属元素的含量。这一发现不仅有助于改良传统绿肥作物，同时也有利于减少环境污染和土地退化问题。
嫩草研究中心还在研发新型的嫩草种植技术和改良工具，以提高嫩草产量和品质。他们采用高产、优质的嫩草品种，通过精确的播种技术和精心的田间管理，成功实现了嫩草的高效生产。他们还开发了多功能嫩草收割机和嫩草加工设备，使得嫩草的采集、收获和处理变得更加便捷和高效。
随着科研工作的不断推进，嫩草研究中心已取得了显著的成果和影响力。他们的研究成果不仅推动了嫩草育种技术的发展，也为全球粮食安全和环境保护事业做出了重要贡献。据统计，约有75%以上的鲜嫩草产品用于食品生产和牲畜饲料，其中大部分都是由嫩草制成的蛋白质来源。在绿色农业领域，嫩草被视为一种重要的可再生资源，其潜在价值不容忽视。
嫩草研究并非一帆风顺，面临着诸多挑战和限制。一方面，嫩草的种子产量低、传播范围广，需要大量的人工繁殖和管理；另一方面，嫩草的耐旱性和耐盐碱性较差，易受气候变化和其他环境因素的影响，使得嫩草的研究工作面临更高的风险和不确定性。
针对这些问题，嫩草研究中心一直在积极寻求解决方案。他们引入现代信息技术和人工智能技术，建立精准化的嫩草监测系统，实时监测嫩草的生长状况和环境条件变化，以便及时调整管理策略和优化生产流程。他们也在研究嫩草的基因变异和耐药性机制，以开发新的抗逆性强、产量高的嫩草品种，进一步提升嫩草的市场竞争力和经济效益。
“嫩草研究中心”以其深厚的专业知识和创新精神，致力于探索嫩草科学的独特魅力和绿色未来。他们的努力和成果已经为全球嫩草产业的发展和环境保护带来了实质性的突破，同时也激励着更多科学家和学者投身于嫩草领域的研究和应用，共同构建一个更加可持续和健康的绿色世界。在这个过程中，让我们铭记嫩草研究的价值观，珍惜每一棵嫩草，共同努力，为构建美丽家园，守护地球家园做出应有的贡献。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”