瑰丽璀璨的女合集TXT：探索女性心声与情感体验的独特魅力，白宫被打脸：中国没拦着过一种抽象又游戏的生活，危险吗？在当下，观众对于长剧平台的作品大多持观望态度，不再会仅仅因为演员阵容豪华就轻易入坑，而是更依赖于作品内容本身对观众的吸引力。而《在人间》从其内容简介以及早先释出的片花来看，整体风格过于高概念且烧脑，并没有一个简单明了、能够迅速吸引观众入场的“钩子”。这种作品风格其实从导演徐兵早先的作品中也可窥见一二，《新世界》和《欢颜》都非常意识流，而如今的《在人间》所展现出来的“虚拟空间”“多重人格”“无限流”等诸多元素，更是进一步拉高了观众的观看门槛。
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《瑰丽璀璨的女合集TXT：探索女性心声与情感体验的独特魅力》
在当今社会中，女性的声音越来越被重视和关注。她们的心声、情感体验以及对世界的理解，都在各种各样的作品中得到了淋漓尽致的展示。其中，《瑰丽璀璨的女合集TXT》无疑是众多女性文学作品中的佼佼者，它以独特的视角和深情的文字，为我们揭示了女性内心深处的真实面貌，展现了女性的情感世界及其独特魅力。
让我们从文本本身开始解析这部女合集的主旨——探索女性心声与情感体验的独特魅力。《瑰丽璀璨的女合集TXT》选取了多位杰出女性作家的作品，如夏洛特·勃朗特、海伦·凯勒、艾米莉·狄金森等，这些作者以其深邃的思想和丰富的情感，通过细腻的人物描绘和感人的故事叙述，向我们展示了女性在这个领域的独特经历和追求。
其中，夏洛特·勃朗特的作品《呼啸山庄》，以其浪漫主义的爱情主题，展现了女性内心的孤独与痛苦，同时也揭示出她们对于自由和平等的渴望。海伦·凯勒则以其坚韧不拔的精神和对知识的热爱，揭示出了女性在生活困苦和疾病面前的坚强不屈和无私奉献精神。艾米莉·狄金森的作品《小王子》则以其诗意的语言和寓言式的结构，展现了女性对于成长和自我发现的深刻思考和热情追求。
再来看这本小说的另一大特色——女性的内心独白和情感体验的深度展现。每一个女性角色都拥有自己的故事线和复杂的情感世界，他们在生活的挫折和困难面前，始终坚持自我，不断寻找答案和出路。例如，在《呼啸山庄》中，林黛玉的悲剧命运让读者深深地同情和反思；在《小王子》中，狐狸教会了她理解和珍视友谊的重要性；而在《海伦·凯勒》中，她的勇敢和毅力感动了一代又一代人。
这部女合集中还融合了许多现代女性的生活经验和思想观念，使女性的角色形象更加真实和立体。例如，作者通过描述女性如何面对职场压力和婚姻困惑，提出了性别平等和独立思考的重要问题。通过描绘女性在家庭和社会中的角色定位和责任承担，也展现出她们对于个人幸福和家庭和睦的积极追求。
《瑰丽璀璨的女合集TXT》以其独特的视角和深情的文字，成功地探索了女性心声与情感体验的独特魅力。它通过多部优秀女性作家的作品，全方位展示了女性在生活的各个层面，包括爱情、友情、亲情、职业等多个领域，展示了她们的成长历程、情感变化和人生追求。这部作品不仅为读者提供了丰富的阅读体验，更激发了人们对女性力量和价值的深入思考，对构建一个更加公正、包容、和谐的社会产生了深远的影响。无论你是女性还是男性，都可以从这部女合集TXT中找到属于自己的共鸣和启示，感受到女性的美丽和力量。
► 文 观察者网 刘程辉
美国财长贝森特抱怨中国“扣住”稀土后，打脸随即而来。
据彭博社6月2日报道，中国美国商会会长何迈可（Michael Hart）表示，中国并未拦阻稀土出口，只不过出口审批速度比预期要慢。
“我们看到一些审批正在通过，当然（过程）要比业界预期的慢，”何迈可强调，“部分延迟与中国正在使用其新系统审批出口有关，而不是他们不允许出口。”
美国财政部长贝森特6月1日接受哥伦比亚广播公司（CBS）采访时，声称中国“扣住”（withholding）了一些同意出口的稀土。此前一天，美国总统特朗普在“真相社交”平台上嚷嚷称“中国完全违反了我们的协议”。
报道称，关键矿产出口问题已成为中美之间的一个焦点。5月中旬，作为与美国贸易缓和的一部分措施，中方暂停了对28家美国实体的出口管制禁令，其中可能包括部分稀土。
2025“相约春天赏樱花”经贸洽谈活动，中国美国商会会长何迈可发表讲话。视觉中国
根据出口管制相关法律法规规定，中国商务部于2025年4月4日和9日分别发布了第21号和22号公告，共将28家美国实体列入出口管制管控名单。
商务部发言人上月表示，为落实中美经贸高层会谈的共识，决定自2025年5月14日起，在90天内暂停上述相关措施。出口经营者如需向上述28家实体出口两用物项，应当根据《中华人民共和国两用物项出口管制条例》相关规定向商务部提出申请；商务部将依法依规进行审查，符合规定的将准予许可。
根据美国地质调查局（USGS）的数据，中国占全球稀土产量的近70%。由于美国在许多高端产品（从战斗机到电动汽车）中极度依赖稀土，稀土管制被广泛视作中方反制美方的一张王牌。
中国商务部新闻发言人何咏前5月29日在例行新闻发布会上表示，对具有明显军民两用属性的物项，实施出口管制是国际通行做法。作为一个负责任的国家，中国对相关物项实施出口管制，体现了坚持维护世界和平与地区稳定的一贯立场。
在日内瓦经贸会谈后，特朗普政府陆续新增出台多项对华歧视性限制措施，包括发布AI芯片出口管制指南、停止对华芯片设计软件（EDA）销售、宣布撤销中国留学生签证等，严重冲击破坏了双方达成的共识。
“美单方面不断挑起新的经贸摩擦，加剧双边经贸关系的不确定性、不稳定性，不仅不反思自身，反而倒打一耙，无端指责中方违反共识，这严重背离事实。中方坚决拒绝无理指责。”商务部发言人6月2日表示，我们敦促美方与中方相向而行，立即纠正有关错误做法，共同维护日内瓦经贸会谈共识，推动中美经贸关系健康、稳定、可持续发展。如美方一意孤行，继续损害中方利益，中方将继续坚决采取有力措施，维护自身正当权益。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”