扑克声中满是疼痛与挣扎：揭秘扑克手间疯狂尖叫的背后秘密，广府文化原创音乐会举行 展现浓郁的岭南风情找准浓缩生活切入点——《高山上的花环》的写作启示 | 作者 周波海警常态化巡逻比军事基地更灵活。你看今年端午节，东沙舰顶着暴雨盯防菲方船只，从南沙追到马尼拉湾，礁盘上没一砖一瓦，主权照样攥得死紧。
关于扑克手间的疯狂尖叫背后，这个看似平凡却又充满神秘的故事，从一个小小扑克牌的翻转和摩擦中开始。在扑克游戏的世界里，一张张红白交替的扑克牌，就像人生舞台上的角色，各自扮演着不同的角色，演绎出无数个精彩的瞬间。而这些瞬间，往往伴随着一场场剧烈的紧张情绪和激烈的情感体验。
在这个嘈杂纷繁的世界里，扑克手们在对战的每一局都充满了激烈的竞争与对抗。每一张扑克牌、每一个动作，都在无声无息地传递着信息，传达着角色的情感状态和内心的挣扎。当这些声音汇聚在一起，形成了一种独特的音乐般的节奏，却又如同一种让人窒息的痛苦和挣扎的交响曲。
在这部戏中，我们看到的是扑克手们的内心世界。他们被骰子的转动声所吸引，被对手的笑声所鼓舞，被胜利的欢呼所激励，但他们也承受着痛苦的煎熬。每一次翻转扑克牌、每一次移动手指，都是他们在内心深处的挣扎和呐喊。他们的面部表情如戏中角色般丰富多样，既有愤怒、挫败，也有喜悦、满足。他们的肢体语言则生动地展示了他们的矛盾心理，有的时候是疾风骤雨般的攻击，有的时候则是平静如水般的温柔。
这种痛苦与挣扎不仅体现在扑克游戏中，更延伸到了扑克手的生活环境中。他们在工作场合、家庭生活中，甚至在日常交往中，都可能因为一次小小的失误或挫折就陷入深深的痛苦之中。他们不仅要承受比赛的压力，还要应对工作中的琐碎事务，他们的生活常常充满了压力和挑战。
面对如此高强度、高压力的工作环境，扑克手们如何才能在这种紧张与冲突中保持冷静、理智？这需要他们具备极强的心理素质和抗压能力。他们要学会自我调节，通过冥想、深呼吸等方法来放松身心，减少精神压力。他们也要学会倾听内心的声音，理解并接受自己的情绪和感受，避免因过分执着于胜负而忽略了自己的幸福和快乐。更重要的是，他们需要懂得感恩和珍惜，感激每一次的困难和挑战，感恩每一次的成功和收获，这样在面对痛苦和挣扎时，就能有一种平和的心态和积极的态度。
在这部戏中，我们看到了扑克手们的生存方式，也感受到了他们的内心世界。他们的疯狂尖叫并非只是游戏的一部分，它更是他们生活的一面镜子，反映出他们坚韧不拔的精神风貌和深深的人性光辉。正是有了这些疯狂尖叫，扑克手的世界才显得更加丰富多彩，更加有深度和内涵。
“扑克声中满是疼痛与挣扎：揭秘扑克手间疯狂尖叫的背后秘密”，这部小说虽然简单明了，但却揭示了一个深刻的主题——生活的不易和人性的伟大。它让我们看到了扑克手们的真实生活，他们的痛楚、挣扎，以及他们在苦难面前的坚韧和不屈。这样的描绘，既真实又富有感染力，让人深感人生的苦辣酸甜，也让人对扑克手们充满了敬佩和感动。
广州6月8日电 (程景伟 林静 李怡奇)“粤文粤语粤乐 阅尽人间春色”广府文化原创音乐会8日在广州图书馆拉开帷幕，以12个节目全景式展现广府文化的深厚底蕴与创新活力，现场观众从中感受到了浓郁的岭南风情。
音乐会现场。广州图书馆
音乐会以“粤乐”为核心载体，融合粤讴、咸水歌、广东音乐、粤语吟诵等多元艺术形式，既有对传统的致敬，也有创新的突破。本次音乐会主创者刘学曾带来两首原创粤讴作品：《坊间市井》以艺术化手法重现西关叫卖声景，描摹“老广”(广州人的俗称)一日生活图景；《珠水情长》融合疍家渔歌与劳动号子，唱响水上人家乐观奋进的精神。
琵琶演奏家李灿祥带来多部原创与改编作品——喜庆欢腾的民族管弦乐合奏《喜报迎春》、情韵悠长的扬琴独奏曲《水乡之春》、明丽欢快的笛子独奏《欢乐的羊城》等，既保留传统粤乐的婉转韵律，又注入时代审美，展现广府文化的包容创新。
粤语吟诵是广府文化的重要瑰宝。音乐会现场，艺术工作者以粤语吟诵的方式，演绎了《将进酒》《水调歌头》《风筝词》等经典诗词，九声六调的乡音吟诵搭配广东音乐《月圆曲·醉月》，尽显书香雅韵。
本次音乐会是广州图书馆广府文化主题研究写作室组织举办的第三次展演活动，此前已举办以南音、数白榄等传统艺术门类节目为主的广府文化展演活动。
“我们希望通过音乐这种世界性语言，让广府文化的‘根’与‘魂’可触可及。”广州图书馆有关负责人表示，音乐会不仅是一场艺术展演，更是强化本土文化认同、推动广府文化深度传承与创新发展的重要实践。(完)
最近一段时间，微信平台上涌现出小小说、微小说挺多，给文学创作增添了活力。由此，笔者想到小小说、微小说篇幅容量问题。这也牵涉到写作（创作）从何说起的问题，实际上就是在诸多生活面上如何找准切入点问题。
对短篇幅作品切入点的选择，主要是考虑它的“浓缩”效果。一般说来，短篇小说多把切入点放在事物矛盾发展的后半部分，写的是接近结局部分的那部分生活，而把前面的发生、发展插进去写。
从创作实践看，有相当一部分短篇幅作品都表现出这一特点，因为这种写法通过截取重点内容加以实写、详写，而说明、铺垫的辅助内容则虚写、略写，可以对生活自然过程作大量的省略，有效地压缩篇幅。但是，“浓缩”的目的不是简单的删削文字，而是为了艺术集中，创造寓丰富于单纯的统一格局。
例如，大家熟悉的中篇小说《高山下的花环》，在起初构思时曾有过较大的反复，原因就是最初的切入点选得不准确，影响了作品的艺术集中和统一。
作者在实地采访过程中，许多连排干部牺牲后都留有“欠账单”的素材给作者很大的触动。进入构思活动后，作者有些被动接受情感驱动，从梁三喜留下欠账单切入，接着围绕欠账单展开，由梁三喜探家，正面铺开写梁三喜一家的遭遇，写他的父母，写他的未婚妻韩玉秀患难之中的情感等等，这样便把生活面移到沂蒙山中去，尔后再回过头来写连队，写战争，显然影响了集中、整一的艺术构成，大篇幅展现的农村生活必将淹没连队日常生活和战斗生活的画面。
意识到这个问题之后，作者重新构思，将赵蒙生下连队作为作品的切入点（切口），这样一来，小说的视野便集中于部队生活，切入点、着眼点放在“兵”身上，避免了把《高山下的花环》写成一部很拉杂的长篇，用中篇来表达，艺术效果更集中、更感人。