技术流解析：国产高端影视设备为何追求又粗又大设计，《无限暖暖》获苹果设计大奖，国产游戏时隔四年再度拿下该奖生活太过现实，我们有时宁愿相信奇迹——唐颖新长篇《通往魔法之地》出版今年，天河职中综合高中招生计划扩大至400人，新增幼儿保育（艺术素养方向）特色班。新设专业依托学校省级重点专业建设基础，整合音乐、美术等特色资源，为有艺术潜质的学生开辟升学新路径。刘海表示，扩容既是响应政策要求，也为优化生源结构：“400人规模下，必须增加专业选择，否则学生出路过于单一。”选择幼儿保育，则基于学校原有艺术师资优势，以及艺考对文化课要求相对较低的现实考量。
在当前电影市场和高端电视制作领域中，中国国产高端影视设备制造商正积极探索以“粗犷而大气”的设计理念为引领的技术流解析方式。这种设计风格源于以下几个主要因素：
中国科技产业正处于快速发展的关键时期，尤其是人工智能、5G通信以及数字孪生等领域的发展迅速，这些新兴科技在推动影视行业的快速发展中发挥着无可替代的重要作用。通过技术创新，国产高端影视设备制造商可以运用先进的AI算法和大数据分析技术，对内容创作过程进行更为精细和深度的数据挖掘与预处理，进而实现精准预测和优化影像画质、色彩饱和度、清晰度和动态范围，确保影视作品能够达到极致的视觉效果和真实感。
中国的经济发展和消费观念正在发生深刻变革，消费者愈发关注产品的品质、耐用性和实用性，而非单纯的创新和技术含量。在这样的背景下，国产高端影视设备制造商往往倾向于采用一种大众化的设计风格，力求满足各类用户的需求，尤其是预算有限的观影人群，他们希望产品既能提供一流的观影体验，又能负担得起日常使用的费用。这种设计风格更注重空间利用率，强调外观简洁大方，线条流畅，既突出了设备的功能特性，同时也增强了其在普通家庭中的可操作性和便利性。
面对国际上主流的影视设备厂商的强势竞争，中国国产高端影视设备制造商为了在激烈的市场竞争中脱颖而出，通常会采取“粗犷豪放”的设计理念来打造差异化的产品形象。这种设计风格通常包含以下特点：
1. 大尺寸机身：相比一般家用小型彩电或投影仪，国产高端影视设备通常会选择大型的电视机屏幕尺寸，如60-80英寸甚至更高，以满足影院级的观影需求，同时也能保证视野宽广，让用户能够全面欣赏影片细节。
2. 高强度工业制造工艺：由于国产高端影视设备的生产过程中需要投入大量的人力物力资源，因此国产设备制造商通常会在材料选择、生产流程及工艺细节等方面下足功夫，确保设备的质量和稳定性，从而大幅提升设备的使用寿命并降低故障率。
3. 强调户外表现：随着户外拍摄环境的要求日益严格，国产高端影视设备制造商也开始探索如何将此类场景的优点融入到设备的设计中，比如通过强大的散热系统、出色的抗风能力、优秀的抗尘能力、独特的防水防潮功能，以及内置的专业户外摄影镜头，确保设备能够在户外环境下长时间稳定工作，并有效保护摄像设备不受恶劣气候的影响。
“粗犷而大气”的设计理念是中国国产高端影视设备制造商在面临全球化竞争时所推崇的一种应对策略，旨在通过整合最新的技术创新，营造出一种既有传统美学韵味，又有现代科技气息的影视设备，满足不同用户对于高品质观影享受的需求。这不仅彰显了国产影视设备制造业实力，也是国产高端影视设备在未来市场竞争中的重要竞争力之一。
叠纸科技创始人兼CEO姚润昊（后排左一）出席2025苹果设计大奖颁奖仪式。
北京时间6月10日凌晨，为期一周的苹果全球开发者大会(WWDC 2025)开幕，同步举行2025苹果设计大奖(Apple Design Awards)颁奖仪式。叠纸科技旗下《无限暖暖》斩获“视觉与图像”类别奖项，这是时隔四年国产游戏再度拿下此类奖项，叠纸科技也是本次唯一获奖的中国游戏企业。叠纸科技创始人兼CEO姚润昊现场领奖。
《无限暖暖》是由叠纸游戏开发的暖暖系列第五代作品，是一款多平台开放世界换装冒险游戏，于2024年12月5日全球公测。
2025年6月，浙江文艺出版社·KEY-可以文化推出上海作家唐颖的最新长篇《通往魔法之地》。这部小说是唐颖自《隔离带》之后的又一重要长篇，也是她持续聚焦都市女性生命经验与情感困境的全新尝试。
唐颖，上海出生，以书写城市题材小说闻名。在《收获》《作家》《上海文学》《天涯》《中国作家》等重要文学刊物发表小说50余部。
在现实的废墟上，找到一个可以安顿的出口
《通往魔法之地》开篇于一场似乎无尽的旅途：航班延误、机场候机室里的塑料白椅、陌生而冷漠的旅客——这一切似乎都在为“魔法”奠基，或许也是为“魔法”辩解。小说的叙述者李小妹，疲惫不堪地在欧洲的机场打盹时，梦见了哈利·波特的红色蒸汽机车驶入站台，梦境与现实交织，她仿佛穿越到了那个九又四分之三站台，被什么不可见的力量召唤着，踏上了一段莫名的旅途。
这不是童话，而是唐颖笔下“现实魔法”的叙事方式：在疲惫到极致、孤独到极点的时刻，我们开始渴望、甚至制造出一些奇迹来为自己“续命”。
李小妹的旧友雷鸣，就是那个制造奇迹的人。她宣称苏格兰小镇是“宇宙天线的交汇点”，是“唯一能在2012年地球毁灭时幸存的地方”。这荒诞吗？然荒诞，但雷鸣说得那么真切，荒诞反而成了一种必然。仿佛她所说的那些奇迹，并不是为了取信别人，而是为了让自己在现实的废墟上，找到一个可以安顿的出口。
《通往魔法之地》，唐颖著，KEY-可以文化 | 浙江文艺出版社出版
“成见”和“牵挂”并存缠绕的女性友情
唐颖笔下的女性关系，向来不走表面和谐的套路。《通往魔法之地》里的三位女性——雷鸣、李小妹、冰子——也不例外。她们曾是同学，年少时的亲密在时间的冲刷下早已变了形。雷鸣带着她的执念与自说自话，李小妹带着她的犹疑与怀疑，冰子看似冷静理性，背后却藏着不为人知的疲惫。她们各自揣着各自的秘密，相聚在一个偏远的小镇，像一团盘根错节的毛线，绕着绕着，总会打出一个结，卡在那里，谁都不愿先伸手解开。
她们坐在一起，喝茶、吃素食，偶尔聊起那些疗愈课程和量子理论。她们偶尔笑，偶尔皱眉，偶尔陷入漫长的沉默。她们的对话不温柔，常常带着一种小心翼翼的探测和尖锐，说着话，却又防着彼此。唐颖写得很克制，没有过于激烈的情绪爆发，只保留了那种似有若无的情绪流动。
三人的关系底色并不温暖，更像是一种复杂的纠缠：有疲惫，有旧账，有彼此的成见，也有某种说不清的“放不下”。个人对奇迹的渴望在此刻转换为一次集体试探：她们借彼此的眼睛确认，自己手中那束烛光是否仍亮着。
她笔下的“奇迹”，更像是生活中微小而隐秘的自我麻醉
在唐颖的叙事中，“魔法之地”不是一个具象的地点，而是一个精神性的所在。她写的不是“奇迹”的结果，而是人们在困顿时，依然愿意去相信一些什么的姿态。苏格兰小镇的“能量场”、雷鸣口中的“末日理论”、冥想课程的神秘体验、邓布利多式的神秘人物，甚至那一团总是打结的毛线，都像是某种说不清道不明的象征。它们可能毫无意义，也可能是支撑我们继续活下去的幻觉。
唐颖并未急于否定这些荒诞，她让读者和李小妹一样，带着一丝不甘的疲惫，走入雷鸣口中那个神秘的苏格兰小镇。因为生活太过现实而干瘪，我们有时宁愿相信奇迹。那种奇迹不一定来自神灵，可能来自一个久别重逢的朋友，一句关切的问候，甚至是一次不合逻辑的选择。