打破审美边界！特巨大BBW群体展现多元身材之美，乌克兰前总理当选俄罗斯科学院院士，拥有地质矿物学博士学位2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案俄罗斯官方对此说法尚无回应。当地时间6月3日清晨约6时，乌克兰武装力量利用一架无人机袭击克里米亚大桥。无人机被击落，残骸坠落在行车道上，未造成人员伤亡，大桥一度关闭。
在这个多元化的时代里，随着科技的进步和人们审美的不断开放，一项全新的挑战正在破晓：打破传统的审美边界，呈现特巨大的BBW群体所带来的多元身材之美。这群身材宽大，拥有如山般厚重的脂肪，却又拥有如同精灵般的娇小轮廓的独特个体在我们的社会中崭露头角。
在这个群体中，每个人都是独一无二的存在，每一种体型都有其独特魅力和价值。她们以一种勇敢的态势挑战着性别和体重的刻板印象，将丰满与瘦削、粗壮与纤细巧妙地融合在一起，形成了一种前所未有的美丽形态——巨型BBW。这种美，既有女性的温婉柔情，也有男性的大气磅礴；既有对自我身材极限的追求，又有对美好生活的热爱。她们的身材并非单一的标准，而是根据自身的生理特征和生活经历塑造出的个性化的艺术表达，每一双眼睛都仿佛能看到世界最繁华的画面。
在追求巨型BBW美这一点上，不仅是对身体比例的艺术创新，更是对生活方式的新探索。这些充满力量感的女性们，用实际行动证明了，无论身高大小，只要勇于接受自己的不完美，并努力提升自我，就一定能找到属于自己的时尚舞台。她们打破了传统的“胖就是丑”的观念，以其独特的审美视角诠释了“自信与美丽并存”的真谛，成为这个时代的新兴文化符号和精神象征。
通过这种方式，特巨大的BBW群体不仅丰富了我们的审美空间，也引领了新一代的年轻人树立正确的健康价值观，展示了无尽的可能性和无限可能的生命力。这个群体通过不断挑战自我、突破传统，让更多的人看到了生命的多样性和美丽，为我们描绘出了一个更加包容、开放、多元的社会新景象。让我们一起期待，在这样的环境中，无数个“超级芭比”们的精彩故事，以更深层次的形式展现出我们人类共同的价值观和生活态度。
▲尼古拉·阿扎罗夫
据介绍，阿扎罗夫曾于2010年-2014年期间担任乌克兰总理。2014年年初，阿扎罗夫在抗议声中宣布辞职，后前往俄罗斯。俄罗斯科学院称，阿扎罗夫的专业是采矿科学，他撰写了100多篇科学论文，为地球科学学科的发展做出了重要贡献，也推动开发了更高效安全的矿石、钻石、煤炭和天然气开采技术。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：