从2D到3D:LGBTQ题材动画的技术演变历程，湖南黄金：6月3日融资买入1.02亿元，融资融券余额15.42亿元张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募CPU采用10核架构，分别是2×3.9GHz超大核+4×3.4GHz大核+2×1.89GHz中核+2×1.8GHz小核。
《从2D到3D：LGBTQ题材动画技术的革新历程》
在动画产业中，技术的进步与创新始终被视为推动动画艺术发展的重要推动力。随着科技日新月异的发展，2D和3D技术在这个领域逐渐融合，形成了独具特色的LGBTQ题材动画技术体系。
早在二维动画时期，人们通过对人物、场景的设计和制作，将LGBTQ群体的故事元素巧妙融入其中，营造出具有时代特色的情感氛围。相较于普通动漫作品中的角色设定和情节布局，LGBTQ主题的动画创作往往面临诸多挑战。例如，在描绘同性恋或异性恋间的爱情故事时，如何呈现多样性的心理状态和情感表达，以及如何体现性别认同和身份认同的复杂性，都是需要解决的重大问题。
面对这些挑战，2D和3D技术开始发挥独特优势。二维动画的视觉表现力更为丰富，通过细腻的人物设计和简洁的线条勾勒，可以轻松构建出富有感染力的角色形象和多元化的故事情节。而立体动画则提供了一种全新的空间维度感，通过运用光和阴影的表现手法，可以为观众创造立体逼真的环境，并让角色之间的互动更加真实生动。
3D技术的应用则大大拓宽了动画表现的空间和深度。在3D建模层面，通过精细化的渲染技术，可以实现对三维物体的精细刻画，其中包括人体姿态、动作、肌肉纹理以及细节装饰等方面。通过立体材质、灯光和光影特效的组合应用，可以呈现出更加逼真、丰富的动画场景。3D动画也可以支持实时渲染和动画合成技术，使得复杂的动画场景可以在短时间内得以完成，极大地提高了动画制作的效率和质量。
随着虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等新技术的不断引入，LGBTQ题材动画的3D技术也在向更深层次和更全面的方向发展。虚拟现实技术可以通过模拟现实环境，让用户沉浸在LGBTQ主题的动画世界中，感受角色的真实情感体验和互动互动效果；增强现实技术则能够为用户提供沉浸式观看体验，将角色、环境和剧情等内容以交互的方式展现出来。
从2D到3D的动画技术革新历程中，LGBTQ题材动画经历了从单色和有限表现空间到多元色彩和多维空间的转换。这种技术进步不仅提升了动画的艺术质量和观赏性，也丰富了动画文化的内容内涵，成为了当代动画艺术探索的重要方向。在此过程中，我们期待更多优秀的作品以扎实的技术基础和深沉的人文关怀，展现出LGBTQ群体的独特价值和生活形态，进一步推动动画艺术领域的创新发展。
证券之星消息，6月3日，湖南黄金（002155）融资买入1.02亿元，融资偿还1.06亿元，融资净卖出380.59万元，融资余额15.32亿元。
融券方面，当日融券卖出1.24万股，融券偿还2.35万股，融券净买入1.11万股，融券余量43.36万股，近20个交易日中有11个交易日出现融券净卖出。
融资融券余额15.42亿元，较昨日下滑0.24%。
小知识
融资融券：融资余额增加反映市场做多情绪强化，融资余额减少反映市场观望情绪或者看空情绪强化；相应的，融券余额增加反映市场看空情绪增强，融券余额减少反映市场观望情绪增强或者看多情绪增强。需注意的是，由于融资融券的财务杠杆效应，融资融券对投资者来说也是一把双刃剑，好比放大镜一般，盈利情况下，利润会成倍增长，亏了也能把亏损放大很多。
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亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。