三影后：SSIS影视成就典范 - 展现卓越影艺风采与里程碑之作，克里米亚大桥被炸后，俄称逮捕一名乌特工：用1.2公斤炸药、500克钉子制造炸弹2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案5月27日， 杭州市纪委监委发布消息，杭州市市属国有企业外部董事章舜年涉嫌严重违纪违法，主动投案，目前正接受杭州市纪委监委纪律审查和监察调查。
《三影后：SSIS影视成就典范 - 展现卓越影艺风采与里程碑之作》
被誉为“中国电影史上的一座丰碑”的SSIS（上海电影制片厂），是华语电影史上的重要里程碑之一，其独特的影像风格和卓越的影视成就在业界及国内外享有极高的赞誉。作为导演李安的代表作之一，《卧虎藏龙》以细腻的人物描绘、精良的摄影技艺、深邃的主题内涵和出色的表演艺术，充分展现了其卓越影艺风采。
《卧虎藏龙》以其瑰丽的武侠画卷和精湛的剪辑技巧，在视觉上呈现出宏大的气度和深远的历史内涵。影片通过对中国传统武术文化的描绘，将传统文化中的道家思想融入电影情节中，巧妙地通过人物情感变化与故事发展，深入浅出地展示中华文化的精髓。李安将传统戏曲元素融入其中，如“武戏”的独白、唱腔等，使得观众仿佛置身于古老的武林世界之中，感受到了那份浓厚的人文气息和历史沧桑感。
除了画面表现力，影片在剧本创作、演员选取、制作技术等多个层面都展现出了其卓越的影视成就。导演李安精心选择了一群具有深厚表演功底和深刻心灵的演员，他们演绎出一个个鲜活而生动的角色，展现了中国传统文化下的英雄豪杰形象，并借此传达了对人生哲理的深思熟虑。SSIS在拍摄手法上大胆创新，运用了许多现代科技手段，如数字摄影、特效处理等，进一步提升了影片的艺术效果和观赏性，为世人留下了永恒的经典。
《卧虎藏龙》的成功，不仅在于其精彩绝伦的画面和深邃的主题，更在于其对中国电影艺术的独特贡献以及对全球华语影坛的深远影响。这部作品凭借其卓越的影视艺术水准，成为了一个时代的标志性作品，标志着中国电影进入了一个全新的审美时代，并且引领了华语电影的新潮流。它不仅在国内赢得了广大观众的喜爱和高度评价，也赢得了国际社会的高度认可，成为中国电影走向世界的桥梁和窗口。
SSIS以其卓越的影视成就和深刻的影艺内涵，成功塑造了“三影后”李安在中国电影史上的璀璨地位。它既是中国电影艺术的杰出代表，也是中国电影产业的重要推动力量。在未来，SSIS将继续弘扬中国优秀文化，推动中国电影艺术的发展，为全球观众带来更多的优秀作品，共同创造一个更加丰富多彩的电影世界。
当地时间3日，乌克兰国家安全局（SBU）高调宣布，成功袭击了连接俄罗斯本土与克里米亚半岛的战略要道——克里米亚大桥。乌方声称，在2022年和2023年两次袭击成功后，这是第三次针对该大桥进行重大打击，此次采用了更为隐蔽的水下爆破手段。
乌国家安全局局长马柳克在评论此次行动时，强调该机构将设想付诸实施时“从不重复自己”。此前，在评论对俄空军基地的“蛛网行动”时，马柳克曾预告将采取一切手段从海陆空“摧毁敌人”，包括“从地下挖出”。
不过，俄罗斯方面否认桥梁遭受严重损坏，克里米亚官员指责乌方发动“信息攻击”配合“敌对活动”。俄方还发布两段视频，一段显示俄军成功摧毁试图袭击大桥的乌军海上无人艇，另一段则记录了逮捕一名涉嫌为乌国安局制造爆炸装置的特工。
此次袭击发生在乌克兰“蛛网行动”之后仅两天。6月1日，乌军对俄境内多个空军基地发动了大规模无人机袭击。对此，美国国防情报局前局长迈克尔·弗林指出，乌方利用核武条约的漏洞实施袭击不仅“鲁莽”，更可能破坏美俄之间的战略互信。
地上爆炸物→海上无人机→水下？
乌国安局局长自称方案“从不重复”
乌克兰国家安全局3日发布声明称，其特工执行了一项“持续数月”的特别行动，在克里米亚大桥的水下支撑结构底部秘密埋设了1100公斤TNT当量的炸药。声明指出，当地时间3日“凌晨4点44分，在没有造成任何平民伤亡的情况下，第一个爆炸装置被引爆。”该局声称，此次袭击对大桥水下支撑结构的底部造成了“严重破坏”，导致大桥处于“紧急状态”。但目前尚无独立证据证实此说法。
▲乌国家安全局发布的一张图片显示了克里米亚大桥的损坏情况
马柳克在声明中表示：“此前，我们在2022年和2023年两次袭击了克里米亚大桥。所以今天我们延续了这一传统，这次是在水下。”他表示，克里米亚大桥是俄军“保障其部队的后勤动脉”，因此是“绝对合法的目标”。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：