热烈迎接春暖花开的性韵绽放：探秘春日花开中的「性吧」现象与魅力，时间、故事与小说:一场关于文学经典的漫谈（中）股票行情快报：思美传媒（002712）6月12日主力资金净卖出1425.49万元相较于传统的股权投资，此次阿里巴巴选择用可转债的方式投资美图。
国家主席习近平在2月4日至5日举行的北京人民大会堂首次以视频形式出席全国政协十三届四次会议，并发表了题为《共商国是、团结奋斗——在中国共产党二十大胜利闭幕之际》的重要讲话。在这次大会上，习近平总书记提出：“让我们更加紧密地团结在以习近平同志为核心的党中央周围，牢记嘱托、不负重托，埋头苦干、勇毅前行，以实际行动迎接党的二十大胜利召开。”其中，“热烈迎接春暖花开的性韵绽放：探秘春日花开中的「性吧」现象与魅力”，这一论述极具深度和广度，不仅展现了党和国家对春天美好景象的热烈期待，也揭示了春日花开中的“性吧”现象及其背后的魅力。
春日盛开的花朵以其独特的色彩斑斓，形状各异，给人们带来无尽的视觉享受。在花朵的背后，还隐藏着一个更深层次的现象，那就是“性吧”。这个现象来源于生物学家提出的性周期理论，即生物体在繁殖季节会经历周期性的生理变化，包括雌雄激素分泌增加、卵子成熟和受精等过程，这些变化都直接影响到植物的生长发育和开花行为。在春季，正是上述生理变化最为活跃的时期，此时花朵内的某些特定结构或基因会发生变化，形成了类似于生物体内细胞分裂时的“性吧”。
具体来说，花粉的产生是性吧的一种表现形式。当花粉进入雌蕊的柱头上时，会产生一种叫做“雌激素”的化学物质，这种物质能够促使雌蕊内部的“卵泡”快速成熟并释放出来。雌蕊内部的其他部分也会发生一系列的变化，如花瓣的开放、色素的沉积、营养物质的积累等，这些都预示着花朵即将孕育新的生命，进入其生命周期中的“怀孕期”。
与此一些科学家发现，在春季的某一特殊时间段内，花朵内部的某些基因组会出现突变，导致这些基因编码的蛋白质与正常情况下相比具有更高的活性，从而加速了花朵的生长发育和开花进程。这种现象被称为“性吧基因突变”，它们通常发生在花粉到达花朵内部之前，因此也被认为是一种“预先的性吧”现象。
从生物学的角度来看，春日花开中的“性吧”现象体现了生命的繁衍与适应环境的关系。一方面，这使得花朵能够在最适宜的环境中迅速生长和发育，保证其生殖成功率；另一方面，这也是大自然为了应对气候变化和生存压力而进行的一种自我调节机制。例如，在干旱地区，通过“性吧基因突变”，花朵可能会提前开放以便吸引更多的昆虫授粉，从而提高传粉效率，确保种子的传播和后代的繁衍生息。
春日花开中的“性吧”现象及其魅力表现在以下几个方面：
1. 生物学角度：它是生命进化的产物，反映了物种适应环境、应对挑战的能力。通过对“性吧”现象的研究，我们可以更好地理解植物如何在不断变化的生态条件下生存和发展。
2. 视觉艺术层面：它通过生动的画面和丰富的色彩描绘出春天的美丽画卷，吸引了无数人的目光。对于艺术家而言，这种现象也可以作为灵感源泉，创作出富有诗意和情感的艺术作品。
3. 社会文化价值：随着人们对自然美的日益崇尚和欣赏，春日花开中的“性吧”现象逐渐成为了一种社会文化现象，被赋予了诸多美好的象征意义，如爱情、激情、活力等。许多诗词歌赋、绘画雕塑作品都以“性吧”为主题，将其描绘得淋漓尽致，成为人们生活中不可或缺的一部分。
“热烈欢迎春暖花开的性韵绽放：探秘春日花开中的「性吧」现象与魅力”，这一论述既深入探讨了春日花开过程中生物节律变化产生的“性吧
主持人：
马兵（评论家，山东大学文学院常务副院长）
对谈嘉宾：
李浩（作家，河北师范大学文学院教授）
刘玉栋（作家，山东作协副主席）
来颖燕（评论家，《上海文学》副主编）
颜炼军（评论家，南京大学文学院教授）
赵月斌（评论家，山东师范大学文学院教授）
王苏辛（作家）
读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项
马兵：经典阅读存在着代际偏差的现象，“五〇后”之前的作家谈论的多是十九世纪经典现实主义对自己的影响，而从“六〇后”开始，作家们讨论的更多是现代主义和后现代主义文学经典的影响。这当然和时代语境有关。那在您的经典阅读中，有没有类似的偏向？
李浩：我喜欢文字里的“智识”，它让我着迷。我不迷恋故事，但迷恋故事所能曲折透射的、难以言说的那部分东西。甚至，我现在觉得，现代以来好的语言是由文字中的智识和作家的艺术敏锐共同铸就的。那些耐人寻味的文字，里面一定包含着多重的、丰富的滋味和褶皱，一定会有“言犹未尽”，一定会有哲思和哲思抵达不了的微点……现实主义的小说在智识方面往往让我不够满足，那种对日常生活的乐道也是我没兴趣的，这是我不准备修正的偏见，没办法，我要把它带入坟墓。
好的小说，应当能够对我们习焉不察的世界和生活提出警告，能够让我们完成智力博弈，能够不断地激发和启示我们。而这，恰恰是大多数现实主义作品所难以达至的。但我，对像福克纳那样的现实主义，海明威那样的现实主义，福楼拜那样的现实主义，以及门罗、奥康纳、海尔曼那样的现实主义，是有强烈好感的。他们教给我很多。而我在小说课的技术讲述中，也多以现实主义为基础。
我还是想强调“螺旋上升”。我相信多个世纪之后，“现实主义”还会成为某种主潮，但它不是我们原教旨的现实主义，绝不是。
来颖燕：本雅明在《柏林纪事》里写道：“一旦有人展开记忆之扇，便再难穷尽折痕间的奥秘。”我相信，阅读经典的经历对于许多人而言都是这样的记忆之扇。因为真正的经典具有延展性，这种延展性与读者的人生阅历同处于一个坐标体系。
余华在挪威奥斯陆大学曾做过一次演讲，后来这篇演讲稿被起了一个吸睛的名字：《鲁迅是我这一辈子唯一讨厌过的作家》。但如果耐心听完余华的讲述，会知道，这“讨厌过”的“过”字中暗藏欲扬先抑的法门——余华用自己的过去式演绎了经典的延展性。在余华的少时往事里，没有鲁迅的作品，只有“鲁迅”这个词汇。直到他自己也成为作家后，机缘巧合地重读了鲁迅作品，才彻底重置了他的看法。因为他彼时彼刻的经历，不论是写作的还是人生的，让他终于意识到鲁迅作品是一片何等幽深而玄妙的密林。用余华的话来说：“一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。”据说，在听完余华的这席话后，在场的奥斯陆大学的一名教授走上前来说：“你小时候对鲁迅的讨厌和我小时候对易卜生的讨厌一模一样。”这个走上前来的身形里交叠着许多个“我们”的背影，是这则轶事里令人感慨的编外。
卡尔维诺曾专门撰文《为什么读经典》，其中罗列了对于经典的十四条定义，对照余华、那位教授以及许多个“我们”常会坠入的桎梏，有一条十分恰切，“经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖……出于职责或敬意读经典作品是没用的，我们只应仅仅因为喜爱而读它们……你以后将辨别‘你的’经典作品。”这看似是对经典的稳固定义，实质上睿智地将其置入了一种见仁见智的相对化境地。每个人都有属于自己的经典，经典当然可以被概括出共性，但在共性之外更有着各自不可通约的个性，有待不同的人去读取，去领悟，去适配。所以哈罗德·布鲁姆会说，读莎士比亚的过程，是我们先找来莎士比亚，然后等着莎士比亚来找我们——莎士比亚读你远比你读他更充分。生活之轮滚滚向前，我们的心性随之慢慢呈现，我们最不了解的可能正是我们自己，因此“莎士比亚”们才会不断地激发出我们身上那些被遮蔽和被压抑的部分。读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项。
王苏辛：我是深受现代派小说影响的写作者，无论是现代派美术，还是戈达尔等新浪潮导演的风格化，这些视听语言都一定程度上影响了我的写作。文字是艺术，因而它的结构、建造过程，都构成主题的一部分，且十分重要。当我渐渐认为写什么比怎么写更重要之后，我的怎么写也在发生变化。直接去面对书写对象，推进精神变化，对我来说比推进故事本身的发展更具吸引力，且这就是我追求的故事性。叙事的动力就是时间，而时间是唯一的人。
马兵：在您的经典书单中，最早的一部作品是什么？为何会选择它？
来颖燕：如果要我回忆自己最初读的是哪部经典，没有犹豫，一定是卡尔维诺编选的《意大利童话》，它几乎占据了我童年的阅读经历，并且延绵至今，从未离开。比起其他童话类作品，《意大利童话》不似《安徒生童话》那样唯美哀伤，也不似《格林童话》那样深幽甚至可怖，但是它充满了各种离奇和不可思议，在我的记忆中有着一种杂乱的野性之美。年纪渐长后，我意识到幼时感知到的那种杂乱，应该是一种生猛的生命力；或者如托尔金所言，童话具有逃离、慰藉和恢复的功能，能让我们在一个奇境中见出既往的习焉不察。直到大学时期我开始阅读并爱上卡尔维诺的作品后，我才注意他竟是《意大利童话》的编选者。我因此重新打开泛黄的书页找到他写的序言，这是我少时会自动屏蔽的部分，但再读，其中有一句一下子让我明白我为什么会从小迷恋这些故事——“民间故事通过对人世沉浮的反复验证，在人们缓缓成熟的朴实意识里为人生提供了注脚。这些民间故事是男人和女人潜在命运的记录”。
刘玉栋：我的经典书单中，最早的一部作品当然是《鲁迅小说集》。即便是现在，说不上什么时候，我就拿过《鲁迅小说集》读两篇。鲁迅的小说确实吸引着我，因为每次读，总能在其中得到启发，仿佛是一座巨大的矿藏，无比丰富。比如鲁迅的语言，我们大都知道“一株是枣树，还有一株也是枣树”，但好多人并不知道《孤独者》中那句：“下了一天雪，到夜还没有止，屋外一切静极，静到要听出静的声音来。”
马兵：那最晚的一部呢？又如何理解它的经典性？
李浩：我的书还没有读完，说“最晚的一部”也只能是局限于这个时段之前的。我可能会选择萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》作为晚近的一部，它饱满地具有哈罗德·布鲁姆所说的三个标准，即审美光芒、认知力量、智慧；它也符合卡尔维诺关于经典的诸多标准。我把它看作经典，是因为：一、它具有饱满、丰沛的创造力，具有经典的一切气息同时又有“灾变性”，有对文学“前所未有”的补充；二、“复眼式写作”，萨尔曼·鲁西迪开创了一种几乎全新的写作方式，终于让一部小说可以茂盛如枝繁叶茂的“百科全书”，同时始终保持着诗性的魅力；三、他对知识的运用同样是开创性的，那种对“准确”重新赋予的能力令人惊艳；四、它的深入、深刻也近乎是前所未有，在我的视野中唯一可与之一较高下的是君特·格拉斯的《铁皮鼓》，而萨尔曼·鲁西迪似乎更丰厚些，更有思想冲撞力一些。在这里需要特别说一句，在真诚和正确之间，萨尔曼·鲁西迪往往会选择站在真诚一边，这也是对我有大启示的地方。
证券之星消息，截至2025年6月12日收盘，思美传媒(002712)报收于5.99元，上涨0.67%，换手率6.44%，成交量34.81万手，成交额2.07亿元。
6月12日的资金流向数据方面，主力资金净流出1425.49万元，占总成交额6.87%，游资资金净流入709.39万元，占总成交额3.42%，散户资金净流入716.11万元，占总成交额3.45%。
近5日资金流向一览见下表：
近5日融资融券数据一览见下表：
该股主要指标及行业内排名如下：
思美传媒2025年一季报显示，公司主营收入17.91亿元，同比上升34.65%；归母净利润-531.66万元，同比下降237.79%；扣非净利润-585.02万元，同比下降330.21%；负债率51.13%，投资收益246.39万元，财务费用652.72万元，毛利率2.75%。思美传媒（002712）主营业务：为客户提供品牌管理、全国媒体策划及代理、广告创意设计、娱乐内容营销、公关推广活动、户外媒体运营、数字营销等全方位整合营销传播服务,公司还布局了影视内容的制作与发行、数字阅读及版权运营及服务、短视频、信息流和社交电商,打通了“IP源头+内容制作+营销宣发”的营销与内容的全产业链。
资金流向名词解释：指通过价格变化反推资金流向。股价处于上升状态时主动性买单形成的成交额是推动股价上涨的力量，这部分成交额被定义为资金流入，股价处于下跌状态时主动性卖单产生的的成交额是推动股价下跌的力量，这部分成交额被定义为资金流出。当天两者的差额即是当天两种力量相抵之后剩下的推动股价上升的净力。通过逐笔交易单成交金额计算主力资金流向、游资资金流向和散户资金流向。
注：主力资金为特大单成交，游资为大单成交，散户为中小单成交