揭秘MIMK-103：神秘美妆品牌背后的故事与创新科技探索，徐琰晋升为中央芭蕾舞团首席主演曹学林《绝响与遗韵》读札宁德时代此次香港上市，创下近年上市速度纪录，从2月11日交表到上市，历时仅128天。
在快节奏的现代生活中，美容护肤品牌层出不穷，而MIMK-103这个神秘美妆品牌的出现无疑为消费者带来了一种全新的美妆体验。它的诞生并非偶然，而是以科学和创新为核心理念，通过前沿生物科技的深度挖掘和应用，打造出一种引领美妆潮流的独特魅力。
MIMK-103的品牌故事起源于一次偶然的机会。研发团队通过对市场上各种化妆品成分的研究，发现传统护肤品中的某些成分虽然在保湿、抗衰老等方面有着显著的效果，但往往会产生依赖性，导致皮肤问题频发。为了寻找能够解决这一问题的新型解决方案，科研人员将目光聚焦于自然界的微生物，尤其是来自微生态系统的微生物——MIMK-103。这是一种能够在人体内自我生长并产生有益活性物质的微生物群落，它们不仅能帮助维持皮肤健康，还能对人体免疫系统发挥积极作用。
MIMK-103的核心科技主要包括以下几个方面：其利用了生物发酵技术，将微生物培养成具有高活性和生物相容性的肌肤修复因子。这些活性因子富含多种人体必需的氨基酸和微量元素，能有效改善肌肤质地，提升皮肤弹性和光泽度。MIMK-103还引入了一种被称为"智能控释膜"的技术，该膜能够确保产品中活性成分的稳定释放，并在使用后自动恢复到初始状态，避免了传统化妆品因使用时间过长或频繁更换产品而导致的营养流失问题。MIMK-103还采用了一系列先进的生物合成和纳米科技，如酶催化体系、离子交换树脂等，使产品的分子结构更加精细，使得护肤品更加易于吸收和渗透到皮肤深层，同时也能有效地抵御外部环境对皮肤的刺激。
MIMK-103的成功并非一蹴而就，而是经过了长期的研发和测试才逐步显现出来的。早在2014年，这款美妆品牌便开始进行市场调研，收集了大量的消费者反馈和市场数据，以此为基础优化产品的配方和生产工艺，最终成功打造出了符合市场需求的产品线。而在随后的发展过程中，MIMK-103更是不断推陈出新，推出了多款针对不同肤质和需求的特色产品，赢得了广大消费者的喜爱和口碑。
MIMK-103之所以能在众多美妆品牌中脱颖而出，不仅在于其创新的科技含量，更在于它所传达的护肤观念——尊重生命、关注自然、追求卓越。作为一款基于微生物技术和生物合成的美妆产品，MIMK-103不仅满足了人们对美丽肌肤的需求，也为人们提供了一种全新的生活方式，即用自然的力量去呵护我们生活的每一个细节，让生活充满生机与活力。
MIMK-103是一个集科技创新、品牌故事和消费洞察于一体的美妆品牌，其背后隐藏着一个关于科技与自然、品质与热爱的品牌故事，这正是其能够引领美妆潮流、深受消费者喜爱的重要原因。随着科技的日新月异和社会需求的变化，相信MIMK-103将会继续以其独特的优势，在美妆行业的舞台上闪耀光芒，为更多消费者带去美好的美妆体验。
据中央芭蕾舞团官方微信公众号消息，6月8日，当古典芭蕾大戏《舞姬》在国家大剧院的本轮三场演出圆满结束后，冯英团长来到舞台上，在中芭全体演职员的见证下，代表剧团领导班子宣布——晋升徐琰为中央芭蕾舞团首席主演。
自2011年进入中央芭蕾舞团以来，徐琰以优秀的业务能力和踏实进取的专业态度在艺术道路上不断耕耘、默默奉献，赢得了剧团的认可与广大观众的喜爱。她曾在多部经典和原创剧目中饰演主要角色，塑造了一个又一个独具魅力的舞台形象。同时她勇于拓宽艺术边界，多次参与中芭“芭蕾创意工作坊”平台，编导了一系列风格各异的现当代作品，展现了自己的创作才华，是中芭近年来培养出的大批优秀青年演员中不可多得的复合型人才，为剧团发展做出了重要贡献。
徐琰2011年毕业于上海戏剧学院附属舞蹈学校，同年进入中央芭蕾舞团。2017年晋升为剧团主要演员，2025年晋升为剧团首席主演。
徐琰曾主演《吉赛尔》《仙女》、娜塔莉娅·玛卡洛娃版《舞姬》《天鹅湖》、约翰·克兰科的《奥涅金》、乔治·巴兰钦的《珠宝》等世界芭蕾经典，以及中国芭蕾舞剧《红色娘子军》《过年》《花一样开放》《红楼梦》和交响芭蕾《世纪》《欢乐颂·星海璀璨》等。曾在约翰·诺伊梅尔大师作品《小美人鱼》、中国芭蕾舞剧《鹤魂》《敦煌》以及《堂·吉诃德》等中外芭蕾经典中担任重要角色，并参演了剧团几乎所有保留剧目。
2013年，徐琰受邀参加第18届《多特蒙德世界芭蕾明星GALA》演出；2017年，应马林斯基剧院滨海分院的邀请，客席主演《天鹅湖》；2025年，受邀赴法国参加《波尔多国家歌剧院芭蕾明星GALA》演出。
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“绝响”，指代的是人类非物质文化遗产中面临失传或已经失传了的项目。譬如修锅、补碗、弹棉花这样的生活技艺；譬如各民族基本都有的类似于藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《嘎达梅林》这样的史诗或长调。
“遗韵”，指代的是某些劳动项目、生活技艺消失了(譬如农村里的水车车水、大面积人工插秧等劳动形式)，但老袓宗为之创作的《车水号子》《插秧小调》等群体性的歌唱娱乐，还偶尔在餐聚中听到，甚至在舞台上见到。
所以，想为作家曹学林的《绝响与遗韵》(江苏凤凰文艺出版社出版)写几句时，落笔标题颇费了一番思考。书中内容有的在历史上有过，但现在没有了；有的历史上有，现在也有，但现在的和过去的不一样了；还有的就像看皮影戏一样，体味到的只能是模糊与大概。怎么定题目呢？主题表述什么、副题补叙什么？几经推敲，总觉得所拟的几条标题难以完全表情达意，索性以札记形式，顺序记下几点感想。
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如此说来，这或者就是本书值得多维度欣赏的一种价值体现。
常理，历史上有出处的故事，生活中存在过的事情，用散文、报告文学之类的纪实作品反映，是最便捷、最常用的手段。但是，曹学林的这本纪录里下河地区非物质文化遗产项目的作品，是小说体裁，书的副题是“里下河非遗微小说100篇”。
什么是小说？
作家冯骥才曾趣解几种文学样式。诗歌：一个人走着走着，一个跟头“翻”到了天上——追求跳跃思维。散文：一个人从早到晚做了什么？选择三两件事记下来——讲究叙事剪裁。那么，小说呢：一个人走在路上，故意将另一个人推倒在路边的水坑里——妙在矛盾冲突。
曹学林把本该平白叙事的民间传说，用矛盾和冲突的结构手法，设计成环环相扣的“且听下回分解”，顿时，坊间传说，家长里短，成了章回小说，连台本戏。一杯白水秒变明前绿茶，黑白写生成了彩色照片，原本平淡的史志式记录，也顺理成章地有可能成为口口相传的畅销读物。