电影揭秘：欧美71⭕⭕⭕⭕系列车内戏份制作过程，付豪22分8板 全运男篮资格赛辽宁大胜山东《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”我在细问之下，才知道，原来由于方方是二胎，衣服都是捡的姐姐剩下的，所以经常不太合身，总是肥肥大大。
《电影揭秘：欧美71万美元车内戏份制作全过程》
电影《71万美元车内戏份》是一部以紧凑情节和真实细节为特点的动作科幻片，其深入揭示了全球知名大片欧洲制作团队在拍摄过程中对于汽车戏份进行的专业制作流程。这部影片的成功得益于导演对车辆内部场景深入理解和巧妙利用，以及好莱坞顶级演员的一次次精彩演绎。
从概念设计阶段开始，欧洲制作团队便将制作的重点放在汽车内部环境的构建上。他们深入研究每款现代豪华车的设计元素和物理特性，如车内的装饰细节、座椅布局和音响系统设置，这些都将直接影响观众的观影体验。为了确保影片中的车内戏份符合艺术创作的标准，剧组采用了高精度模型制作技术和三维建模技术，模拟各种车型和驾驶环境，包括真实的高速公路上、城市街道上甚至是极寒天气下的各种路况。
与此剧组通过实地考察，近距离观察车辆的结构、功能、操控方式，并与汽车制造商或专业工程师密切合作，获取最新的制造数据和操作指南。剧组通过模拟实际行驶场景，通过实拍和后期编辑相结合的方式，精心策划并实施了一系列镜头布置方案，包括快速切换场景、复杂的人物动作和紧张的剧情转折点。为了增强影视效果，剧组还会邀请专业的摄影师参与其中，负责拍摄车内各个角色与车辆环境的动态融合，捕捉每一刻微妙的变化。
接下来是剧本编写阶段。编剧会结合电影的主题、故事情节以及主演的性格设定，精准把握车内戏份的重要性和场景表达的艺术价值。在此基础上，他们会设计一系列引人入胜的剧情冲突和人物命运交织的故事线，让观众能够在有限的空间内全身心地投入到主角们的冒险旅程中。
整个室内戏份的制作涉及到大量的美术设计、灯光调度、服装道具等多个方面的工作。导演和特效师们协同合作，根据场景特性和视觉表现需求，精心选择合适的照明设备和布景材料，打造出既真实又具有震撼力的观影空间。为满足不同角色的个性化设计需求，剧组还会在场景中放置许多个性化的配件和装饰，比如汽车上的名牌饰品、独特的饰物、独特的汽车装饰品等，让每位车主都能在剧中成为独一无二的角色形象。
通过上述严谨细致的操作流程和精细的画面调色，71万美元的车内戏份最终成功融入了电影的核心主题和情感世界之中。这不仅是一种对现实场景的忠实还原，更是一场集专业制作、艺术创新和人性关怀于一体的视觉盛宴，是对汽车工业魅力的深度探索，也是对电影制作艺术的高度诠释。《71万美元车内戏份》以其独特而精彩的呈现方式，赢得了影迷和专业人士的高度赞誉和热烈讨论，成为了全球观众了解奢华电影制作过程中车辆内饰戏份制作工艺的新视角。
6月11日，全运男篮资格赛A组，辽宁94-75大胜山东。
数据方面：
辽宁：付豪12中8砍22分8篮板，原帅10中6拿下18分4篮板，赵继伟13中5贡献14分5助攻，李虎翼5中4得到13分，刘雁宇6中3拿到11分4篮板，高诗岩6中2得到7分4篮板10助攻。
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
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边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。