楼与楼的激战：楼上楼下1v2挑战较量，博弈中的火花与力量对决！，特朗普“打破沉默”首次公开回应“马斯克吸毒”在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦1983年9月，第一届“绿风诗会”在石河子举行时，杨牧和王洛宾、辛笛、公刘等诗人纷纷奔赴参与。这次诗会累计吸引了吸引了200多位诗人、作家、编辑到场。次年1月，被称为全国三大诗刊之一的《绿风》诗刊在石河子创办，臧克家为其题词“绿风起西北，诗韵入万家。”
城市之中，高楼林立，一座座拔地而起、高耸入云的摩天大楼如同一道道璀璨的星河，在夜空中闪烁着不同的光芒。这些庞大的建筑物就像是一群雄心勃勃的战士，各自在各自的领域里展开了一场激烈的战斗。而在其中，最引人瞩目的就是楼上楼下——一场1V2的挑战较量，每一栋楼都仿佛是棋盘上的一颗棋子，各自挥洒出独特的策略和力量。
楼上的居民们常常为了抢夺有限的空间而展开了激烈的争斗。他们通过各种手段和技巧来占据更高的楼层，像是电梯霸占位、楼梯间争夺战、屋顶楼顶攻防等等，每一种方式都充满了刺激性和危险性，每一次行动都可能改变整座城市的格局。对于那些身处底层的居民来说，他们面临的挑战则更为严峻。由于空间的限制和对资源的依赖，他们必须时刻保持警惕，随时准备应对楼上的挑战。
这种竞争不仅体现在空间方面，更体现在力量对比上。一楼的居民们通常拥有更多的资源和优势，他们的房屋设施齐全，交通便利，能够为居民提供舒适的生活环境；而二楼的居民，则往往需要面对更加复杂的社区管理和公共设施问题，需要投入更多的时间和精力去维护和优化。这样的力量对比使得每一层楼都拥有了相对的优势，这也让这场较量变得更加激烈。
在这场冲突中，每一次的行动都会产生巨大的影响。有的时候，一楼居民会利用自己在空间和资源方面的优势，通过高空俯瞰或窗口窥视的方式，对二楼进行突然袭击，试图一举夺取胜利。而二楼居民则会巧妙地运用自身的智慧和战术，如设置障碍物、利用隐蔽位置反击等，进行反制。在这种情况下，双方的力量对比将会再次转换，直到有一方失去优势或者达到某种临界状态，比赛才有可能结束。
在这个过程中，双方之间的火花与力量对决无疑成为了城市生活中的一大亮点。每一次的冲击都似乎是在无声无息之间爆发，如同一颗颗炽热的火花在棋盘上跳跃，点燃了整个城市的气氛。这种对决也揭示了人性的复杂和多元，既有互相攻击的欲望，也有相互扶持的合作精神。它让人们看到了生活的真谛，那就是无论在生活中还是在比赛中，我们都应该尊重彼此，珍视生活中的每一份美好，同时也要学会在竞争中找到平衡，共同推动社会的进步和发展。
楼与楼的激战就像是一个充满激情和挑战的城市乐章，每一栋楼都在用自己的方式讲述着自己的故事，展现了人类在追求梦想和生存的所展现出的坚韧和智慧。而在这场1V2的挑战较量中，每一个人都在用自己的方式，书写着属于自己的辉煌篇章。这是城市生活的真实写照，也是我们每个人内心深处对生活的热爱和追求的体现。
据美国《野兽日报》报道，美国总统特朗普当地时间9日在白宫首次就美国企业家、政府效率部前牵头人埃隆·马斯克被爆吸毒的问题作出公开回应称，他不确定马斯克是否在白宫吸食过违禁药物，但“希望”他从未这样做过。马斯克同日发声，再次否认相关报道传闻。
报道称，当被问及是否认为马斯克曾在白宫吸过毒时，特朗普回答说：“我真的不知道。我不这么认为；我希望没有。我希望他好。我们曾经关系不错，我只是希望他一切都好。”
6月9日，特朗普在白宫首次就马斯克被爆吸毒的问题作出公开回应。
报道提到，马斯克与特朗普爆发公开争执之前，美国《纽约时报》曾于5月30日爆料称马斯克在担任特朗普“亲密顾问”期间曾吸食过量毒品，并经常服用氯胺酮。马斯克随后严厉驳斥了这篇报道，称其为假新闻，但他承认使用过氯胺酮，并称这是医生给他开的用于治疗抑郁症的药物。
当地时间6月9日晚，马斯克再次否认了关于自己吸毒的传闻，他在社交平台X上回复相关帖文时称，自己曾接受了大约3年的随机药物测试，没有发现任何毒品或酒精的痕迹。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。