乡村贫困山区连续剧：揭示贫穷与希望的交织历程，通风半年终于入住！全屋色调优雅极了，电视墙大气有质感，晒晒！2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案据报道，该地盘为观塘安达臣道首置盘地盘，由李嘉诚旗下的长实集团（01113.HK）在2020年5月以49.5亿港元投得，项目共有6座大厦，提供近3000个住宅。
《乡村贫困山区连环剧：探索贫穷与希望交汇之路》
随着时代的变迁和社会的进步，中国各地的乡村贫困山区面临着许多严峻的问题，其中最突出的就是贫困人口问题。这部连续剧以独特的视角，揭示了这个群体在贫困、疾病、教育等方面的困境，以及他们如何通过坚韧不拔的精神和无私奉献的行动，从困境中寻找希望的曙光。
剧中主人公们身处贫瘠的土地上，生活环境恶劣，生活条件艰苦，但他们却始终保持着对美好生活的向往和执着追求。他们用勤劳的双手种植粮食作物，改善生活条件，为家庭提供稳定的收入来源；他们积极参与社会公益事业，资助孩子上学，帮助他人解决问题；他们传承优秀传统文化，通过艺术创作展现乡村的魅力和精神风貌。
贫困并非一蹴而就，它需要长期的努力和坚持。剧中的贫困山区居民们并未放弃，他们用实际行动证明了只要有希望，就能战胜困难，实现自我价值。他们的故事让我们看到了人性的伟大与坚韧，也展示了只有通过努力奋斗，才能真正走出贫困，迎接更好的未来。
这部电视剧深入浅出地展现了农民们的艰辛困苦，同时也传递出了扶贫济困、人道主义精神的重要意义。它让我们更加深刻地认识到，农村脱贫不仅仅是经济上的改变，更是精神层面的提升和发展。我们期待更多的政府和社会力量投入到这一领域，共同推动乡村扶贫工作的持续开展，让每一个生活在贫困山区的人能够得到应有的帮助和支持，过上更美好的生活。
《乡村贫困山区连环剧》是一部富有深度和内涵的影视作品，它生动描绘了贫困山区人民的生活现状，揭示了他们面对贫穷时的坚韧不拔和对未来的积极乐观。通过观看这部剧，我们可以更好地理解和思考中国的扶贫工作，激发我们的社会责任感和使命感，为推动乡村振兴、实现全面小康社会贡献自己的一份力量。
经过半年的漫长等待，我们的新家终于迎来了入住的日子。这套房子是我们的第二套房产，由于之前装修婚房的不良经历，我们决定亲自参与这次装修的全过程。虽然过程辛苦，但看到最终的成果，心中的满足感和成就感油然而生。
我们的新家是一套四室一厅一厨两卫的户型，建筑面积149平方米。入户处有一个小花园，我们将其改造成了独立的玄关。这里的采光非常好，白天不需要开灯。我们在窗户下安装了半高形式的鞋柜，台面上摆放了一些装饰品，挂上了几幅画作，让整个空间显得格外温馨。
走进客餐厅，你会发现这里的空间通透舒适。整个空间以暖灰色、白色和米色为主色调，营造出一种优雅而不失温馨的感觉。我们没有在中间设置房梁，因此也不需要额外的吊顶处理。我们认为，如果没有房梁等需要隐藏的问题，可以不做吊顶，用石膏线装饰，既美观又实用。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：