线上秀羞羞：揭秘羞羞答答在线观看的魅力与玩法，渴望承认｜陈丹青腾讯音乐收购喜马拉雅，失落的只有余建军？南京博物院藏汉代画像砖上，刘邦与项羽的形象形成鲜明对比：前者冠冕堂皇却神情阴鸷，后者甲胄残破却目光如炬。这种艺术表达暗合司马迁"羽之神勇，千古无二"的评价，更暗示着成败之外的价值评判。
问题：线上秀羞羞：揭秘羞羞答答在线观看的魅力与玩法
在当今数字化时代，我们的日常生活发生了翻天覆地的变化。其中，一种新兴的娱乐方式——线上秀羞羞，以其独特的魅力和玩法，在社交媒体、网络直播平台等线上平台上迅速走红。这种新兴的文化现象引发了人们对其产生浓厚兴趣的探讨，揭示了羞羞答答在线观看的魅力与玩法。
让我们从“线上秀羞羞”的含义出发。它并非传统意义上的“秀场”，而是利用社交软件或网络直播平台进行的一种互动式表演形式。在这个过程中，参与者无需离开自己的舒适区，而是通过摄像头将自己放在虚拟的场景中，展现出各种害羞、尴尬甚至是自我厌恶的表情动作，从而引发观众的共鸣和笑料。
1. 情境模拟：线上秀羞羞的最大魅力在于它提供了一个沉浸式的表演环境。用户可以选择自己熟悉或陌生的场景，如学校的课堂、办公室、家庭客厅等，通过精心设计的妆容、服装、道具和背景音乐等元素，营造出特定的情境氛围。例如，用户可以在家中独自上台，用手机屏幕模仿害羞的表情，或者选择在办公室扮演害羞员工，在同事面前展示羞涩的笑容。
2. 观众参与：线上秀羞羞的另一个重要特性是观众的参与度极高。用户不仅可以欣赏到他人在虚拟情境中的表演，还可以实时参与其中，与他人互动或嘲笑对方的表现，进一步增强其趣味性和吸引力。一些直播平台还提供了即时反馈机制，让用户能够清楚地看到自己所表演内容被观众接收的程度和反应，使用户在表演过程中更加投入。
3. 社交属性：线上秀羞羞具有很强的社会属性，它打破了传统的交流模式，让人们能够跨越空间和时间的限制，随时随地参与到有趣而有创意的表演中来。用户可以通过分享自己的经历和感受，与其他观众建立深厚的情感联系，甚至形成一个线上线下同频互动的社区。这种社会性不仅增强了用户的归属感和认同感，也为线上的社交活动开辟了一片新的天地。
4. 发展趋势：随着科技的发展和用户对新奇事物的好奇心，线上秀羞羞正在逐渐走向成熟和完善。一方面，网络技术的进步为用户提供更为丰富的创作工具和表现手法，如AI合成特效、实时视频剪辑、360度环绕拍摄等，使得在线秀羞羞的观赏体验变得更加丰富多彩。另一方面，相关平台和主播团队不断探索创新的方式，尝试结合虚拟现实、AR/VR等新技术，为用户提供更生动、更具沉浸感的在线秀羞羞体验。
“线上秀羞羞”以其独特的魅力和玩法，为人们的生活带来了全新的乐趣和可能性。无论是在校园、职场还是家中的每个角落，都可以找到这类新型娱乐活动的身影。我们期待未来，线上秀羞羞能继续发挥其独特的优势，为人们带来更多的笑声和感动。
随着毕赣的《狂野时代》在戛纳国际电影节落听，一个值得讨论的问题浮出水面。中国文艺有世界性吗？到底谁说了算？
今天的文章，来自陈丹青的节目《离题而谈丨第二季》，他从木心《文学回忆录》的中国古代戏曲章节出发，延展出对所谓“世界性”的分析，挖掘其背后的话语权归属。
讲述 | 陈丹青
来源 | 《文学回忆录》的回忆
这一课木心谈中国戏曲，下一课谈中国小说，为什么我喜欢，就是他知根知底的语气，说出自家人的爱。有自家人的爱，就有知根知底的嘲笑，知根知底的怨气。我所谓怨气，是指什么呢？问题还可以挖下去。
01.
西方性
所谓“世界性”，其实是指西方性。具体地说，是非西方人面对西方时，出现了世界性，西方那边有这一说吗？
但是发现世界、征服世界、世界公民、世界革命、全世界无产阶级，全世界传播文化，全世界做生意，包括世界性艺术，什么地球村、地球是平的，等等等等，倒是西方人弄出来的。
《隔壁房间》
这样一套世界性观念、世界性话语，大概是从殖民时代开始吧，历经工业革命、世界大战，直到所谓全球化，关于世界性的争论，没有断过，一直困扰我们，同时塑造我们。
例子蛮多的。比方那位写了《东方学》的萨义德，书写东方和西方的双向维度，所谓“东方”其实是西方的视角，所谓“西方”，当然是东方的视角，然后双方的种种误解、曲解、一厢情愿，都出来了。
诺贝尔文学奖得主奈保尔和帕慕克，一个是印度人，一个是土耳其人，他们的作品处处牵涉东西方维度，尤其是奈保尔，摆脱不了的情结，是对自己族裔的怨气，又爱又恨。英文“love and hater”，也说的是这个意思。
文/听潮Ti2024 郭佳怡
6月10日晚间，腾讯音乐娱乐集团（下称：TME）发布公告，拟以包含12.6亿美元现金的对价收购喜马拉雅，后者将成为TME的全资附属公司。目前该交易仍待监管批准。
卖身TME，客观来看已经是喜马拉雅最好的归宿。
喜马拉雅成立已有13年，现在是中国最大的在线音频平台，2023年按收入口径统计市场份额是25%，按收听时长统计市场份额是60.5%。但它在2023年时才扭亏为盈，实现了经调整净利润为2.24亿元，还是靠着节流而不是开源。
2021-2024年，喜马拉雅先后四次尝试登陆资本市场，第一次想去美股，后来三次想去港股，但都不了了之。
喜马拉雅所处的在线音频赛道，成长空间也越来越逼仄。
第一个视角里，这两年让喜马拉雅最紧张的竞争对手，早已经不是同赛道博弈多年的蜻蜓FM、荔枝FM等，而是番茄畅听，字节跳动旗下的一款长音频App，后者“网文阅读+网文听书+网文IP短剧及动漫改编”的生态平台，一定程度上已经开始动摇喜马拉雅们的根基。
另一个视角里，抛开竞争要素不谈，喜马拉雅2020年以后在播客、短剧上的尝试也效果有限，未长出新的增长曲线。
值此之际，找到腾讯这棵大树做倚靠，喜马拉雅的结局起码不算太坏。
五年前的奇袭：TME狙击喜马拉雅
2019年，面对关于喜马拉雅盈利问题的采访时，创始人余建军态度佛系。
他当时说，“我们没有制定任何盈利的时间表，是我们没有任何上市安排，我们投资人也很好，基本没有投资人逼着我们上市。”
喜马拉雅确实用不着太过焦虑。当时它已经坐稳了行业老大的位置，市占率接近70%，选择主动“不上市”而是再等等，等规模再大一点来谋求更高估值，无可厚非。
但变局很快就出现了。2020年起，腾讯音乐和字节跳动都盯上了长音频市场。
这年4月23日世界读书日当天，腾讯音乐正式对外发布了长音频战略，推出了独立App“酷我畅听”。时任TME CEO的彭迦信定调，“长音频将是未来TME持续发力的战略领域......”