日出水映霞光，美景如画展眼前——啊！日出水清照不容错过的新闻，是否影响了你的认知？，复杂背景下的信号，难道不值得我们解读？
《日出水映霞光，美景如画展眼前》
沐浴在温暖的阳光中，我们站在一处开阔的江畔，静静地等待着那日出的奇迹。此刻，东方泛起了一抹淡淡的金色，那是黎明前的曙光，犹如一幅瑰丽的画卷，铺展开来。
晨曦初露，太阳缓缓升起，仿佛是一位慈祥的母亲，在天空的怀抱里轻轻梳洗她淡妆浓抹的脸庞。那金黄色的光芒洒在湖面上，荡漾出层层涟漪，像是在向世界展示它的力量与美。清澈见底的江水倒映着天边的霞光，使得整个景色如同一幅水墨丹青，充满了诗意和韵味。
此时的江面，波光粼粼，仿佛是一片巨大的水晶碎片，闪烁着耀眼的光芒。微风吹过，带来一丝丝凉意，但那种宁静与和谐却让人感到无比舒适。江边的树木被染成一片金黄，树叶随风舞动，像一只只金翅小鸟在空中翱翔，为这美丽的画面增添了生机与活力。
日出的余晖逐渐散去，天空重新披上了一层银色的纱衣，将大地笼罩在一片静谧之中。远处山峰在霞光照耀下，变得轮廓分明，轮廓犹如一块块精致的碧玉，镶嵌在这壮丽的画卷上，显得更加神秘而美丽。
此时，我们闭上眼睛，深呼吸一口新鲜的空气，感受这份大自然的魅力。日出、水清、照、霞光，每一处元素都构成了这幅美妙的画面，让人沉醉其中，流连忘返。让我们一起珍惜这美好的时光，体验那份独特的视觉盛宴，让心灵在这个美丽的日出时刻得到升华。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。