九九之约：揭秘大香蕉为何深得众望与厚爱——以缴情頏故事为主导的优质水果品牌探讨，长空砺剑 科研报国（讲述·弘扬科学家精神）过一种抽象又游戏的生活，危险吗？但如果爱奇艺&腾讯视频共同出品的古装武侠剧《赴山海》还能踩着5月的尾巴播出，情况必定会有所变化。
《九九之约：揭秘大香蕉为何深得众望与厚爱——以缴情頏故事为主导的优质水果品牌探讨》
一、引言
香蕉，一种全球广为人知且深受喜爱的水果，以其独特的口感和丰富的营养成分，在世界各地备受欢迎。其中，大香蕉因其饱满的果肉、清甜的质地以及独特的营养价值备受推崇，成为广大消费者的首选。为什么大香蕉能在众多水果品牌中脱颖而出，吸引人们的广泛关注呢？本文将通过一段缴情頏故事作为线索，深入探讨大香蕉在品牌发展中展现出的独特魅力。
二、缴情頏的故事及其背景
缴情頏（Fruit for a Good Cause），一个以“为美好生活而行动”的公益品牌，其故事源于巴西的一位名叫Luciano Bonde的青年农民。Luciano对当地贫困地区的香蕉种植者进行深度访谈，并发现他们由于缺乏必要的工具和技术，导致香蕉产量低下，价格下跌，甚至部分香蕉因为过度采摘而面临枯死的风险。这种困境引发了Luciano内心的深思，他决定发起一项旨在帮助香蕉种植者提高生产力和收益的计划。
缴情頏计划的核心是研发一款高端的香蕉机械设备，以提升香蕉种植效率。经过多方调研和努力，缴情頏成功研发出了一款名为“香蕉丰收机器”的智能设备，它能够自动识别香蕉品种、成熟度和生长环境，提供精确的灌溉和施肥方案，减少因人为因素造成的损失。“香蕉丰收机器”还具有先进的收割和运输系统，确保每颗香蕉都能顺利被送到销售市场上，保证了蕉农的收入和市场的竞争力。
缴情頏的成功案例，不仅提高了香蕉的产量和质量，也为蕉农带来了实实在在的利益。据数据显示，使用“香蕉丰收机器”的蕉农平均每亩产量比未使用设备的农户高出35%，并显著降低了香蕉的库存成本和运输费用，使得每公斤香蕉的价格从之前的1.5美元提高到2.5美元以上，实现了经济效益和社会效益的双丰收。
三、缴情頏的品牌理念和核心价值
缴情頏的品牌理念是以消费者的需求为导向，通过科技创新和公益活动，为改善贫困地区人民的生活质量贡献力量。缴情頏强调，每一颗香蕉都是生活的艺术品，每一个香蕉种植者的劳动成果都应该得到尊重和保护。缴情頏始终坚持以“香蕉丰收机器”为核心的创新产品和服务，为香蕉种植者提供全方位的科技支持，帮助他们在经济上实现独立，同时也为社会创造更多的就业机会，推动当地经济社会的发展。
四、结语
大香蕉在缴情頏的品牌故事中，展现了其深厚的历史底蕴、卓越的产品性能和卓越的社会责任感。通过“香蕉丰收机器”，缴情頏实现了从单一商品向综合服务转型，提升了香蕉产业的经济效益和社会影响力。缴情頏的品牌理念和核心价值观也深入人心，引导着越来越多的企业和个人关注并参与到公益事业中来，共同构建更加美好的生活愿景。
缴情頏凭借其独特的品牌故事和扎实的产品实力，赢得了广大消费者的信任和支持，成为了大香蕉品牌中的佼佼者。未来，缴情頏将继续发挥自身优势，通过科技创新和公益实践，为更多的人带来福祉，让大香蕉在世界的舞台上绽放异彩，为人类的健康饮食和可持续发展做出更大的贡献。
本文转自【人民日报】；
歼—10系列战机研制团队坚持自主研发，矢志创新攻坚——
长空砺剑 科研报国（讲述·弘扬科学家精神）
2024年，科研人员在开展型号研制工作。李飞龙摄
上世纪80年代初，宋文骢在展示歼—10飞机模型。姜凤祥摄
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”