麻花传媒原创国风MV在线欣赏：《麻花传媒之舞动华夏》震撼视听盛宴，3天回笼资金4.79亿！万科清仓A股库存股掌阅科技签约作家画骨师：有力度的写作要像一把锋利的刀上海宽频科技股份有限公司（证券简称：*ST沪科；证券代码：600608.SH）2024年报显示，公司在职员工人数合计为18人，系A股公司中在职员工人数最少的企业。按照专业构成来看，销售、财务、行政分别为5人、6人和7人，生产和技术人员均为0人。
关于麻花传媒的原创国风MV《麻花传媒之舞动华夏》，我们有幸在近期线上领略了一场震撼视听盛宴。该曲融合了中国传统音乐元素和现代流行风格，将华夏文化深厚底蕴与现代审美趣味相碰撞，展现出一幅生动而富有深度的文化画卷。
从旋律上来看，《麻花传媒之舞动华夏》以悠扬的古琴琴音为引子，引入了中华经典乐章《高山流水》、《二泉映月》等传统文化名篇，营造出一种宁静淡泊的意境。主歌部分，则以弦乐齐奏，犹如鼓点激荡，描绘出了华夏大地上的繁星点点，象征着中华民族的精神家园。副歌部分则采用了rap形式，将歌词转化为舞蹈节奏，将传统音乐的魅力淋漓尽致地展现出来，让听众仿佛身临其境，感受到了华夏大地的独特魅力。
歌词中，“龙腾盛世，华夏儿女”，是《麻花传媒之舞动华夏》的主题句，直指中国历史上的盛世景象和人民的豪情壮志。歌曲通过描绘大江南北的美丽风光，展现了华夏大地的历史变迁和人民的勤劳智慧，让人感受到中华文化的博大精深和坚韧不拔。例如，“云山雾海间，龙飞凤舞展雄姿”，通过对壮丽山河的描绘，展现了华夏大地的磅礴气势和民族精神。
插曲部分以竹笛独奏为主，配合舞蹈动作，如盘旋跳跃、轻盈摇曳等，将竹笛的婉转细腻与舞蹈的流畅优美相结合，营造出一种清新脱俗的感觉，使得整首歌曲更具感染力和观赏性。特别是其中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，更是以其大气磅礴的意境，深深打动人心，让人对中华文化的壮美力量有了更深的理解和感悟。
《麻花传媒之舞动华夏》是一部集音乐、舞蹈、歌词三位一体的艺术作品，它以独特的视角和创新的表达方式，诠释了中华文化的深厚内涵和卓越魅力。无论是旋律的悠扬激昂，还是歌词的深情厚意，都无一不在诉说着华夏大地的故事，以及每一个中华儿女的心声。无论是在历史长河中，还是在当今时代中，这首MV都能引发人们的共鸣，让人们更加热爱和尊重我们的文化瑰宝。让我们一同走进《麻花传媒之舞动华夏》，感受华夏大地的壮美风情，体验中国文化的无穷魅力。
图片来源：视觉中国
6月12日晚，万科企业股份有限公司（000002.SZ）发布公告称，公司已于6月10日至12日通过集中竞价交易方式完成所有A股库存股的出售，合计7295.6万股，占总股本的0.61%，成交总金额约4.79亿元，均价6.57元/股。此次交易后，万科的库存股份数量归零，总已发行股份数增至97.24亿股。
万科方面在公告中指出，本次出售A股库存股有利于补充公司的流动资金。根据企业会计准则的相关规定，本次出售股份价格与回购股份价格的差额部分将计入或者冲减公司资本公积，不影响公司当期利润，不会对公司的经营、财务和未来发展产生重大影响。
公告显示，万科此次出售窗口期原定为2025年5月27日至7月2日，但万科仅用三个交易日便完成操作。分析人士指出，此举既为规避股价进一步下跌风险，也因公司面临年内超百亿元公开债务兑付压力，急需补充流动性。根据会计准则，出售价差将冲减资本公积，虽不影响当期利润，但可能削弱未来股本融资能力。
万科此次出售的库存股源于2022年3月启动的回购计划。彼时，万科为“维护公司价值及股东权益”，以自筹资金12.92亿元回购7295.6万股，回购均价约17.64元/股，最高成交价达18.27元/股。然而，三年后以不足四折的价格抛售，账面浮亏约8.33亿元。
资本市场对万科此次出售反应相对平静。6月10日至12日，万科A股价累计跌幅0.91%，成交额7亿元，未出现剧烈波动。
其实，今年以来，万科已通过大宗资产处置回笼资金40.9亿元，包括杭州项目转让等。与此同时，万科第一大股东深圳地铁集团持续提供资金支持。2025年以来，深铁集团已五次向万科提供借款，累计金额达148.52亿元，利率低至2.34%，且质押率高达70%，主要用于偿还公开市场债券本息。
中国青年报客户端讯（中青网见习记者 郑欣宜 记者 周伟）
画骨师，原名陈涓生，中国作家协会会员，中国网络作家村会员，广西省作家协会会员，广西作家协会网络作协委员会委员，掌阅科技签约作家。主要作品有《婆娑行》《寄鹤抄》《繁星织我意》《蔚蓝盛宴》等。
画骨师的网文写作之路起步不算早。
十几岁时，她的作品已经常发表在杂志上，出版过小说集，早早与文字结下不解之缘。毕业后，即在北京开始了漫长的旅居生活，从事文化行业相关工作。这段日子里，她并没有放下阅读和写作，“不拘于常态的生活，要放弃世俗意义上的稳定安全。北京是座开放包容的国际大都市，也是我早期作品里世间百态的来源”。
画骨师真正开始网文创作，已是2015年。错过了网络文学发展的黄金期，虽有遗憾，但她认为“这都是时间最恰如其分的安排”。
她为自己起了“画骨师”这个笔名，因为“画皮容易画骨难”。“我觉得故事只是一面镜子，类似《红楼梦》里的风月宝鉴，它映照的不应该仅仅是繁花似锦，更有背面的白骨。有力度的写作要像一把锋利的刀，剖开各种幻象，去呈现世相万千，人心的幽微曲折，光明与晦暗。”
创作者要做到坚持“在场”，忠于表达
在画骨师看来，一个写作者最好的状态，是“不讨好”。她认为，作者应该和读者保持一定距离，才能让创作更纯粹。“迁就市场，追逐热点，迎合偏好，这种模式在我这里是不考虑的。写一个故事，首先必须自己真正喜欢，表达才能真诚有力。还需要一点天真，用心完成，不计较结果。写一部作品，光想着它怎么赚钱，那它或许确实能赚到钱，也就仅此而已了。”
创作，必然承载作者对世界的观察与思考，是个体感受与人生经验的凝练和升华。从《繁星织我意》到《蔚蓝盛宴》，画骨师的作品，很多都以刻画职业女性群像、讲述女性成长为主。“网络文学的发展，让女性写作的状态更自由，表达更为犀利直接。女性叙事，已经不仅仅是从自我和解到自我定义的过程，内核更偏重自我实现，而非拘泥于情感关系。”
画骨师认为，创作者要做到坚持“在场”，忠于表达，才能书写未来。“通过笔下立体、复杂的角色，去展现女性真实处境，她们遭遇的痛苦和阻碍，她们在选择中承受的困惑和挣扎，在传统与现代夹缝中的焦虑，是很有意义的一件事。”她补充说，“当然会有很多不完美、不成熟的地方。但不要怕做得不好，先去做，让这个声音存在，已经是进步。”她希望从自己的作品里向读者传达，女性成长是多元而充满生机的，“存在本身即力量，永远不要怀疑自己，不要被他人的偏见所影响”。
被深藏的非遗瑰宝，有必要从文学角度深入挖掘
画骨师的新作《山海观音》目前正在连载，故事以岭南独有的、也是最有代表性的侗族木构榫卯桥梁“风雨桥”为切入点，以灿烂的桂系文化为底色，融入了“一苇渡江”独竹漂技艺和地方戏曲。
选择这一题材进行写作，画骨师有自己的考虑。“建筑与戏曲，一个有形一个无形，都是中华文明宝贵的非物质文化遗产，其保护与传承，成为紧迫而重要的议题。”她介绍，近年来，国家对非物质文化遗产的保护力度不断加大，但这些鲜为人知的文化瑰宝，生存环境仍然堪忧。在这样的背景下，有必要通过小说创作的形式，深入挖掘传统地域文化的价值与意义，唤起年轻群体对传统文化的热情和保护意识。
这也是她写得最缓慢艰难的一部作品，相比以往作品，这部小说涵盖的专业性内容更广泛，群像的成长线紧扣时代变迁，跨度更长更复杂。在创作中，她尝试将非遗戏曲和民族舞蹈相融合，以探索更多的传承形式，“非遗戏曲没落的现状，有许多客观成因，不能光用理想化的粉饰，去故事里给它按一个重振的结局。非物质文化遗产属于活态传承，‘非’字是它的本质，只要有这个‘非’，就离不开人。它一定得是人和人之间，将智慧理论和实际操作结合起来，代代相传的存在”。
这已不是画骨师第一次将非遗作为小说的重要元素，早在2018年，她便开始尝试将非遗题材与社会现实结合。创作长篇小说《繁星织我意》时，为了写好缂丝这一国粹非遗手工艺，她数次往返缂丝发源地苏州，对缂丝传承人进行深入的采访取材，并亲自学习操作。
从确定选题，搜集资料，到采风走访，实地调研，过程中不断地打磨故事核，把故事从虚空中雕琢成型……对画骨师而言，这些都是开辟一个新题材时所必须要做的准备工作。
在她看来，写作不能全凭想象，故事如果想要逻辑扎实、细节严谨，决不能纸上谈兵。为了创作，她各地旅居，“作品里相关的技能，我都去学过，哪怕浅尝辄止，也要有亲身体验，才知道该怎么去写它。”
“华夏数千年丰富灿烂的历史，从未断代，有取之不尽的素材。”画骨师说，自己会继续在传统文化领域里深耕，“无论古风历史还是现实题材，我都已经具备一定的创作经验，目前还没试过在传统文化相关的现代题材里，加入中国神话等古典奇幻元素，下一部作品会做出尝试，不断从中扩宽边界，写好中国故事”。
是写作选择了自己
现在，画骨师全职从事文学创作，写作已成为她迄今为止生活里最重要、不可分割的一部分，“它就是我的生活本身”。她习惯长年保持离群索居的状态，避免接触过于繁杂的外界，甚至放弃社交和娱乐，活在一种相对纯粹的精神世界里。
在她眼中，写作是个孤独艰苦的过程。她并不认为所谓灵感是创作的核心，“它很重要，但并非唯一不可或缺的决定性因素。‘妙手偶得’算锦上添花，但靠灵光乍现，一时的创作冲动和碎片化的情怀，不足以支撑起一部作品。要先有锦，才有余地添花。这块‘锦’，由表达欲望，对世间万物的感受和思考织成，它永远处于流动变化之中。”
“自恋、观照、觉知”，这是画骨师选择用来概括自己创作状态的3个关键词。她解读道：“创作来自对自我的高度关注挖掘，一种敏锐的自我‘照见’，再外化显现出来。必须自我‘造境’，自己先相信，别人才会相信。觉知是思考的过程，要重复把它打碎再重塑，没有这种坚定并不断蜕变的自我，就没有风格。”
写作对她而言，仿佛出世与入世之间的桥梁，是自然而然发生的、主动的承担。“某种意义上，是写作选择人的性灵来完成表达，探索广袤世界并留下痕迹，而不是由谁去选择它。”