日本打扑克：不盖被子免费体验，一场别具一格的扑克盛宴不容错过！，财政部在香港成功发行2025年第三期125亿元人民币国债《长安的荔枝》轻松之外不乏深意表达在长白山，几十公里内就可以看到从温带到冻原的不同森林植被垂直分布带，是做生态研究的理想基地，具有很高的科研价值。
1. 日本打扑克的魅力：不盖被子的免费体验
在日本，扑克已经成为一种流行的社交活动和娱乐方式。在这个快节奏、充满活力的社会环境中，扑克不仅是一种休闲方式，更是一种独特的文化现象。其中，最引人注目的莫过于“不盖被子免费体验”的一项特别服务——日本打扑克。
这种以“打扑克”为主题的“趴”活动，其核心在于营造出一种独特的扑克氛围和体验。在这样的活动中，参与者无需担心被打湿或闷热，只需要一张扑克牌，以及一个可以自由躺下的空间，就可以享受到一场别具一格的扑克盛宴。这是因为，在日本，人们认为“被子”是生活的一部分，而扑克则是“扑克”的另一种表达形式。这种不盖被子的免费体验，既保留了扑克游戏的乐趣，也体现了日本人对自然、舒适生活的追求。
这种“趴”活动通常会在大型公园、咖啡馆或者私人住宅进行。参与者会提前预约，带上必要的扑克牌、床单、枕头等道具，并选择一个安静、通风且适合睡觉的地方作为趴地席。在趴地席上，参与者围坐在一张大桌子上，开始享受扑克带来的乐趣。
扑克是日本最受欢迎的游戏之一。在扑克桌上，玩家需要通过比大小或者押下数字来决定胜败。与传统的纸牌游戏相比，日本人更喜欢用扑克玩出新的策略和模式。比如，一些人会选择使用花色各异的扑克牌，以达到翻牌时能够获取更高的收益的效果；另一些人则会使用特殊的牌型，如“A”、“K”、“Q”和“J”，以提高自己的生存能力。日本扑克还融合了赌博元素，使得玩法更加复杂和富有挑战性。
日本人注重游戏的氛围和互动性。在趴地席上，参与者会互相交流，分享游戏心得，甚至会出现一些经典的“斗智斗勇”的故事。这种互动不仅让扑克变得更加有趣，也让参与者的性格得到了充分展示和锻炼。这种游戏也鼓励人们在压力下释放情绪，增进友情和理解。
“趴”活动并非只局限于娱乐，它也反映了日本人对于生活质量的关注。在他们看来，生活中不仅仅有物质的满足，更需要精神上的享受和放松。在这种环境下，扑克不仅可以作为一种娱乐工具，也可以成为一种表达个人风格和态度的方式。这种不盖被子的免费体验，让人们有机会亲身体验到日本传统的生活方式，感受日本人的生活方式之美。
“日本打扑克：不盖被子免费体验，一场别具一格的扑克盛宴不容错过！”这一独特方式，既是日本扑克文化的象征，也是现代生活的一种新型诠释。在这个快节奏的时代里，我们应该珍视这样的乐趣，尝试去理解和接纳这种独特的日本生活方式，从中发现生活的美好和乐趣。
记者6月4日从财政部新闻办公室了解到，财政部当日在香港特别行政区，面向机构投资者招标发行2025年第三期125亿元人民币国债，受到投资者广泛欢迎，认购倍数3.96倍。
其中，2年期35亿元，发行利率1.49%；3年期30亿元，发行利率1.52%；5年期30亿元，发行利率1.60%；10年期30亿元，发行利率1.75%。（记者申铖）
本报记者 李夏至
根据马伯庸同名小说改编的电视剧《长安的荔枝》，自开播以来热度与口碑持续上涨。“大唐打工人”李善德千里运荔枝的故事，在马伯庸独特的历史细节式写法中，借由剧版双线叙事的加持，成了一部既有诙谐又不乏历史厚重感的古代“升职记”。
大幅改编不失原著气质
截至6月8日，《长安的荔枝》在央视八套黄金强档平均收视率达1.20%，平均收视份额6.29% ，单集最高收视率1.38%，单集最高收视份额7.07%，在同期热播剧中排名第一，网络端腾讯视频站内热度也持续攀升。
口碑方面，由于原著本身只是一部七万字篇幅的小说，要改编成三四十集内容长度的电视剧，剧版增加的故事线内容在篇幅上算是“大改”。原著中主要围绕李善德完成千里运送鲜荔枝的任务，而到了剧版，则增加了李善德的妻舅郑平安（岳云鹏饰）一角。郑平安与李善德同时下岭南，不仅以伪造的身份出现在岭南刺史府，身上还肩负着扳倒右相的朝堂之争。
同时，原著中观众十分喜爱的李善德夫妻感情线，也做了较大程度的删改。剧版将李善德的妻子锦娘改写成了早早病逝，李善德以鳏夫的形象出现，虽然后续来到岭南后又相继出现了一些女性角色，但再无感情线部分。在李善德的运荔枝之路上，始终相伴的变成了妻舅郑平安，有不少观众认为这一改动略显可惜，因为原著中李善德夫妇的彼此扶持，大唐女性的坚韧智慧也是不小的高光点。
据该剧主创透露，这种“大删大改”并非“魔改”，反而整个故事的改编过程中，主创团队始终都与原著作者马伯庸进行了大量的沟通与商讨。在马伯庸看来，小说的篇幅受限，要改编成长剧势必要做大幅度的增改，电视剧可以有更多的篇幅给人物更多的空间，去让剧中的每个人物都有自己的前史，“让人物的血肉生长出来。”
大量细节展现晚唐官场流弊
相对于小说讲述的“一事”，马伯庸认为剧版更多塑造的是一个“世界”。剧中，长安线与岭南线相互独立又彼此连接，由于郑平安的秘密任务，晚唐时期的庙堂之争得以展现。《长安的荔枝》中李善德的“职场变形记”，也就有了更为具体和直观的展现。
如果用现代职场的视角去“打开”《长安的荔枝》，这个故事就变成了普通打工人李善德突然天降“大锅”，被上级委派了一个不可能完成的任务，他顶着“荔枝使”的虚名来到岭南，需要调动当地部门的社会资源来完成千里运送鲜荔枝的难题。一位隶属于中央部门的小吏，面对岭南当地刺史及其下属的种种拖延和推诿，李善德完成任务的过程堪称在职场的升级打怪。在已经播出的剧情里，李善德先是调研了地方民情，与当地种荔枝的峒人打成一片，解决了荔枝产地问题，后又与偶然结识的胡商交换资源，借助对方的财力和运力解决运送荔枝的“物流”问题。面对岭南刺史及赵掌书的刁难，李善德后续的处理方式也会成为剧集的主要看点。
这种另类解读方式并不是观众的头脑风暴，如果追溯原著作者马伯庸的作品就不难发现，这种于细微之处见真章，将历史融于大量生活细节之中的表现方式，正是其代表风格。马伯庸表示，他认为写历史恰恰要从自己所熟悉的生活开始，在历史的记载中贵妃要吃鲜荔枝，不过是唐诗中的一句“一骑红尘妃子笑”的描写，而具体到李善德的人生，其中历经千辛万苦终达成的过程则是值得书写的。