跨文化碰撞与光影传奇：探索韩日电影的独特魅力——剖析韩剧与日本动画的异同及其深远影响，《藏海传》走出古装传奇剧新路？原创 租客和二房东打心理战 一线城市月租能再降500？只有我知道，孩子的自律都是我们后天一步一步养成的。
标题：跨越文化碰撞与光影传奇：探索韩日电影的独特魅力——剖析韩剧与日本动画的异同及深远影响
在影视艺术的历史长河中，韩日两国以其独特的文化和电影制作方式在全球范围内产生了深远的影响。作为亚洲最具影响力的两大流派之一，韩剧和日本动漫各自以其独特魅力吸引了全球观众的目光，它们之间的异同与深入影响，值得我们深入探讨。
韩剧以韩国本土文化为核心，以其丰富的情感表达、深入人心的角色塑造和紧凑紧凑的故事节奏深受韩国观众喜爱。韩国电视剧作品往往将个人情感体验和社会现实深度结合，通过细腻的人物刻画和精致的画面设计，展现出人物的心理变化和人生哲理。例如，《来自星星的你》、《阳光姐妹淘》等韩剧中主人公的成长历程、家庭生活和爱情纠葛，都深深触动了观众的心灵，让人们从中感受到了生活的酸甜苦辣和人性的美好。而日本动漫则以其独特的艺术风格和深刻的主题思想，展现了浓厚的东方文化韵味和现代都市风貌。日本动漫作品通常以精美的画面、丰富的色彩和幽默诙谐的剧情，为青少年儿童提供了一种全新的娱乐方式。如《龙珠》系列、《新世纪福音战士》等作品，不仅展示了日本漫画的魅力，更通过巧妙地融入历史故事和科技元素，寓教于乐，引导人们思考人生价值和未来趋势。
尽管韩剧与日本动漫有着明显的地域差异和文化特性，但两者之间也有着许多共通之处。两者的主题往往聚焦于家庭、友情、爱情、成长等日常生活中最重要的议题，具有强烈的共鸣性。无论是韩剧中的亲情关系，还是日本动漫中的友情纠葛，都是观众在生活中常见的经历和感受，这种普适性使得它们能够在全世界范围内找到受众。两者的制作技术也日益成熟和完善。近年来，随着科技的发展，越来越多的韩日动漫作品开始采用先进的特效技术和高质量的画面呈现，使观众在享受视觉盛宴的也能感受到科技的进步和创新。韩剧和日本动漫也经常借鉴和吸收他国的优秀经验，如引进国外的剧本创作理念、学习国际化的语言表达和拍摄手法等，以此提升自身的艺术水平和影响力。
尽管韩剧和日本动漫在全球范围内都有着广泛的粉丝群体，但这并不意味着它们之间没有互相借鉴和融合的空间。正是在这种跨文化的碰撞与交流中，韩剧和日本动漫得以不断地创新发展和升级。比如，在题材选择上，韩剧常常将现代社会的各种问题和个人情感体验有机地融合在一起，创造出既有冲击力又富有深思熟虑的社会议题；而在叙事结构上，日本动漫则常常运用象征性和隐喻性的手法，通过独特的剧情架构和精良的视觉效果，传达出深刻的哲学思考和人文关怀。通过这种方式，韩剧和日本动漫在保留自身特色的也在不断汲取他国的经验和灵感，共同构筑起一个丰富多彩的世界电影领域。
韩剧与日本动漫虽有明显的地域和文化差异，但在内容表达、制作技艺和文化交流等方面却存在着诸多共同点和相互交融之处。通过深入挖掘这些异同，并从不同角度进行剖析与解读，我们可以更加全面地理解和欣赏这两个流派的艺术魅力，从而进一步推动全球电影艺术的繁荣与发展。对于热爱电影艺术的观众而言，不妨尝试走进韩剧与日本动漫的宏大世界，去发现那些蕴含着深厚文化底蕴和非凡想象力的作品，让那些跨越时空的影像传奇，为我们带来一场跨越国界的视听盛宴。
本报特约记者 杨 柳
由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪等主演的古装传奇剧《藏海传》（剧照如图）自播出以来热度持续攀升，剧集上线迪士尼流媒体平台后还引发港台及海外观众的关注。该剧讲述稚奴（肖战饰）幼年经历灭门惨案后，蛰伏十年化身“藏海”重回京城复仇的故事。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，古装剧中智谋与博弈元素不算新鲜，《藏海传》提供了哪些发展空间？它能否成为新标杆之作？
“技术流”主角
剧集开篇，大雍国钦天监监正蒯铎（钟汉良饰）因掌握神秘物件“癸玺”的踪迹，被以平津侯（黄觉饰）为首的众人灭门，其幼子稚奴被神秘面具人救下，在多位师父的帮助下改头换面，经历十年的隐忍和学习，改名“藏海”回到京城，并逐步在官场崭露头角。从初期仍难掩复仇心切，到后来在人际关系中巧妙布局，再到领悟到复仇之外更广阔的人生价值，剧集借复仇主线塑造出一个具有人物弧光的“成长型”主角。在传统叙事之外，该剧还将主角的破局路径更多建立在“技术解决方案”上，通过建筑构造、机关密道及天文测位等强化剧集视觉特色，为观众带来耳目一新的观感。
不过，也有观众认为《藏海传》主角的谋略有时依赖巧合，在逻辑严密度上显得欠缺，还有评论认为揭晓悬念的过程节奏不够爽快。但值得肯定的是，《藏海传》在人物设定、美术风格与叙事结构上的探索，使其在一定程度上拓宽了此类题材的角色功能与情节推进方式。
从朝堂到江湖
从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，国产古装剧中的谋略题材经历了从历史正剧、群像博弈到类型融合、多维叙事的演化过程。创作者在延续叙事精髓的同时，也在不断寻求突破。
2015年播出的《琅琊榜》是近十年来此类题材的一座高峰。该剧以梅长苏（胡歌饰）这一“文弱之人”如何平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，不靠激烈冲突取胜，而是用含蓄内敛的方式展现力量的对决。剧集淡化传统叙事中的冷酷算计，将“情义”置于更核心位置。
还有一些剧作通过类型融合吸引更多年轻观众关注。如《庆余年》通过虚构小说世界，将具有现代思维的主人公范闲（张若昀饰）放置到古代朝堂背景中，以幽默风格和“爽感”节奏吸引观众。2023年的黑马剧《莲花楼》则将武侠、悬疑元素与智谋融合，该剧未以传统宫廷谋略为核心，而是通过主角李相夷（成毅饰）的隐退之谜、江湖旧案与门派纠葛等支线，展现了江湖版的谋略叙事。由刘诗诗主演的《掌心》则尝试以女性角色为中心，主角叶平安（刘诗诗饰）组建女性复仇小队，互帮互助，完成自我救赎。
待播古装剧中，由成毅主演的《长安二十四计》未播先火。据悉，该剧围绕谋士谢淮安（成毅饰）的复仇与朝堂博弈展开，或将采用“一计一局”的单元剧形式展开叙述。此外，由杨磊执导的《太平年》以少年帝王的成长视角切入，用贴近年轻受众的“青春成长”叙事讲述历史故事……这些新剧能否突破圈层、形成新的审美范式，值得持续关注。
让“智斗”不只是噱头
古装传奇剧、古装谋略题材长期受到一部分观众青睐，在于其能够在历史想象中投射复杂人性、理想抱负与社会现实，具有可供解读的延展空间。有剧评人指出，相较于“短平快”项目，此类题材天然具备创作门槛高、制作周期长等特性，需要精密的叙事架构，逻辑与人物动机需环环相扣且经得起推敲，还要在情感和价值指向上讲得通、打得动。这就要求从文本到置景拍摄，都需花费大量时间精力悉心打磨。
资料图。源自东方IC
摘要：干还是不干？大城市二房东陷入焦灼的关口。如果继续，之前扩张抢下的几十、上百套房源，好多都可能空置一两个月。原先自己是“鬼才设计”，打出有利于出租的隔断，现在最怕里面住不满，每天一睁眼就感到大几百在亏损。退场吧，心有不甘——这本身是赚时间的钱，装修投入加签约年限，起码熬过4个年头才能回本。而且这行运营模式就是收了租又去收新房，一间套一间，如果现在退出，还欠着借款。
停不下来，他们这么形容。前有房东后有租客，他们一开口讲的都是自己“太难了”，如何撑不下去，有人直接拿出裁员通知和病历谈价格。二房东们像一面镜子，照见这个市场博弈背后，普通人的生存处境。
文| 吕煦宬
编辑| 毛翊君
心理战
去年10月，蔡佳以为自己做好了准备。她住在北方一线城市五环外一间“二改三”的次卧，签约时月租2300块。一年下来，整体市场都在降，同事租的一居室便宜了1000块，同房源内的主卧从2000降到了1800。她翻了二房东的朋友圈，发现同片区带阳台的次卧只要1200。
蔡佳的目标价格是2000。她告诉妈妈自己的打算，妈妈让她报1800，给对方拉扯的余地。于是她跟二房东发消息，特意提到“公司绩效不好，我经济压力也比较大”，想用打工人的身份博取同情，“不能让他觉得我有钱”。
卖惨的另一层考虑是，要让对方让利的同时，觉得自己做了好人。她提出先签半年合同，之后再看行情。听上去是在为人家考虑，其实她在一家自媒体做商务，和领导合不来，薪水也不高，计划在第二年春节后离职、不再续租，省下来的租金能给过渡期一些保障。
二房东隔天才回她消息，说只能降200，还纠正蔡佳，她住的房间“方正”，不是次卧是主卧，价格不可能低到1800。他让蔡佳出去看看，态度坚决。蔡佳这才意识到谈晚了——当时临近到期只有两天，二房东拿准了她根本没打算搬家。再打开他的朋友圈，蔡佳发现已经被屏蔽了。