独家揭秘：亚洲猛男健身秘诀，让你秒变肌肉型男，原创 任贤齐女儿和老婆参加活动，56岁的老婆打扮的一言难尽，女儿很乖《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”2024年，艾叶古镇、贡井老街作为贡井区井盐文化连片区域，上榜全省文化遗产保护利用“双试点”名单。近日，媒体跟随“遇见第C城·自贡好CITY”自贡银行杯·自贡第六届原创短视频大赛活动，走进艾叶古镇、贡井老街，深度体验井盐文化游。
在当今快节奏、高压生活的背景下，越来越多的人开始关注健康与体型的提升。亚洲地区的壮硕男性以其独特的健身理念和高效的方法，展现出了独特的风采。以下为他们独辟蹊径的健身秘诀，带你领略从外形塑造到内力修炼的一场华丽逆袭：
亚洲猛男注重力量训练。他们的训练方式以“全身参与式动作”为核心，例如深蹲、硬拉、卧推、引体向上等基础力量训练是他们练胸肌、腹肌、背阔肌等主要肌肉的基本功。这些练习不仅能强化骨骼、肌肉的形态，更能提高身体的整体代谢率，让身体燃烧更多的卡路里。
亚洲猛男还重视耐力训练。跑步、游泳、骑行等有氧运动被广泛应用于他们日常的锻炼中，这些运动不仅能增强心肺功能，同时也能通过长时间的持续燃烧脂肪，达到塑造强健体魄的目标。他们会根据个人体质以及训练目标的不同选择不同的有氧运动类型，如马拉松、长跑、游泳接力赛等。
亚洲猛男重视复合动作的运用。复合动作是一组包含多种不同类型动作组成的完整训练项目，能够涵盖全身多个肌肉群的力量锻炼，同时还能提高肌群间的协同性。比如，当进行引体向上时，还可以配合平板支撑、俯卧撑等其他低冲击性的肩部和背部肌肉训练，进一步强化核心稳定性和协调性，使得整个动作更具挑战性和力量感。
亚洲猛男的健身秘诀不仅在于单一的力量训练方法，更包括全面的综合性训练计划以及科学的营养管理。他们的训练过程中，不仅注重动作难度和强度的递增，更注重对核心稳定性、平衡协调等方面的提升，将个体的身体素质和心理状态融为一体，最终实现从外表到内力全方位的转变，打造出独具魅力的肌肉型男形象。这不仅需要坚定的决心和恒心，更离不开专业教练的指导和持续的自我调整，相信每个坚持努力、追求卓越的亚洲猛男都能在健身道路上绽放属于自己的光芒。
任贤齐和他老婆陈则妤结婚都 23 年啦。他俩的故事从大学就开始了，这么多年一直手拉手走过来。任贤齐的事业起起落落的，可不管咋样，他俩感情可好啦，一直不离不弃的，婚姻过得稳稳当当、和和美美。
他们有一儿一女呢，日子过得挺安稳，事业也顺顺当当的，家里关系那叫一个和睦，这就是长久婚姻的好样子啊。在这段婚姻里，任贤齐和他老婆心灵上一直都能沟通、互相理解。任贤齐工作忙，不能老陪着家人，但是他该尽的丈夫和父亲的责任可一点没落下。他老婆呢，就在背后默默支持他的事业，把母亲这个角色当得好好的，他俩特别能互相理解，可默契了，简直就是 “模范夫妻”。
陈则妤都 56 岁了，昨天在深圳参加活动的穿搭可引人注意了。她弄了个金色短卷发，穿着小短裙和夹克，特别有个性，还特别自信。虽然她穿的增高帆布鞋看着有点笨笨的，但是她可不管自己多大岁数，就不放弃追求时尚，这生活态度值得大家学习。
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
1
边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。