杨贵妃艺术传奇：透视她的绘画传媒魅力与影响力，富士XF23mm F2.8 R WR镜头谍照曝光，6月12日与X-E5相机同步亮相《奥运之我是冠军》：“热血切片”能否切开现实？｜微剧评消息面上，据媒体报道，2025年5月16日，由于美国政府债务和利率支付比例增加，国际信用评级机构穆迪决定将美国主权信用评级从AAA下调至AA1，同时将美国主权信用评级展望从“负面”调整为“稳定”。至此，标准普尔、惠誉、穆迪这三大主要国际信用机构已全线下调美国的AAA主权信用评级，美国“AAA时代”宣告落幕。
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在中国文化中，有着一位被尊为“天后”的女性——杨贵妃。她以其独特的艺术风格和深远的文化影响，在中国传统艺术史上占有重要地位。在现代传媒背景下，杨贵妃的绘画传媒魅力与影响力得到了深入挖掘和探讨。
从艺术表现角度来看，杨贵妃的绘画作品具有鲜明的时代特色和个性特点。她的画风细腻多变，既有浓郁的宫廷色彩和精细的人物描绘，又融入了自然山水的意境。如《霓裳羽衣舞图》中的繁花似锦、生动活泼的画面，展示了唐朝盛世的繁华景象；而《秋水共长天一色》中的波光粼粼、空灵神秘的湖景，则呈现出江南水乡的独特风情。这种富有诗意和想象力的笔触，不仅展现了画家对生活的热爱和感悟，也彰显出杨贵妃的才情和才华。
杨贵妃的绘画传媒影响力主要体现在其广泛的传播范围和社会效应上。她在唐朝时期即拥有很高的社会知名度，无论是皇室贵族还是普通百姓，都对她有着深厚的情感共鸣。她的绘画作品常常被制成版画、壁画等形式进行广泛传播，使人们能够直观地感受到她的艺术魅力。杨贵妃还通过各种媒体渠道，如电视剧、电影、诗集等，将她的形象以更加生动、直观的方式呈现给世人，使得她的艺术成就得到了更广泛的传播和认同。
杨贵妃的艺术传媒影响力也不仅限于国内领域，而是扩展到了全球范围内。在海外，她所创作的油画和壁画作品不仅在欧洲艺术界引起了广泛关注，还受到印度、日本等地艺术家的借鉴和模仿。例如，意大利艺术家乔万尼·波拉里奥在1965年创作的《杨贵妃像》，就深受西方观众的喜爱和赞赏，被誉为“东方艺术的瑰宝”。
同时也要看到，杨贵妃的艺术传媒影响力并非完美无瑕。随着时代的变迁，人们对美的追求也在不断变化，对于传统艺术的审美观念也随之发生了变化。如何在传承杨贵妃的艺术精神和时代内涵的不断创新和发展，是当前艺术界面临的重要挑战。这就需要艺术家们在创作过程中，既要坚守艺术本质，又要关注当代审美趋势，寻找新的表达方式和艺术表现手法，以适应现代社会的需求和期待。
杨贵妃的艺术传奇，既是她个人艺术才华的集中体现，也是她丰富多姿的人生经历和时代背景在艺术领域的独特映射。通过对她的绘画传媒魅力与影响力的深入探索和研究，我们可以更好地理解并欣赏这一璀璨的艺术瑰宝，为提升中国文化艺术的魅力和国际影响力做出贡献。
IT之家 6 月 8 日消息，Fujirumors 今天放出了富士新品 XF23mmF2.8 R WR 半画幅饼干镜头的首张谍照，提供黑色、银色两种配色可选，预计将于 6 月 12 日跟富士 X-E5 相机一同发布。
【编者按】
微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦现代励志题材微短剧《奥运之我是冠军》。
出品 山海星辰/ 主演 王惠子、罗欢 /集数 51
告别了早期题材的野蛮生长，微短剧正加速向垂直领域深耕，而体育竞技作为极具国民共鸣的题材，却在“短平快”的微短剧领域鲜有成功试水。《奥运之我是冠军》的出现正是对这一空白的大胆探索，它聚焦于乡村女孩周胜男孤身冲击奥运的坎坷之路，试图在微小的体量里点燃那份属于体育竞技的热血。
《奥运之我是冠军》在叙事上的巧妙之处在于，其充分运用了微短剧特有的“情绪驱动”特性，创作者无意于线性呈现周胜男十年的奋斗长卷，而是以强烈的情绪为纽带，将叙事火力高度集中于几个决定性的抗争瞬间。剧集开篇，父亲愤怒地将周胜男的球衣投入火堆，她不顾灼烧徒手抢出残片，眼中含泪却异常倔强，这个场景令人瞬间锚定了她“不屈”的品格；而在奥运决赛这一关键时刻，面对强大的对手，周胜男顶着巨大的压力作为替补上场，在她连续发起猛烈扣杀、接连得分时，镜头并没有过度渲染胜利的狂喜，而是着重刻画她得分后依旧颤抖的肌肉、汗如雨下却眼神如炬的拼搏状态，将体育精神最外显、最易共鸣的“战斗意志”具象化。
全剧在有限的篇幅内，把握住了微短剧“碎片化”的创作优势，密集布设了多个清晰的情感爆破点：当父亲撕碎的录取通知书纸屑快速化作多年后奥运金牌的耀眼光芒，当乡邻刻薄的讥笑声浪巧妙地混入赛场震耳欲聋的欢呼，当暴雨泥泞中她独自颠球的孤独身影在叠化中融入领奖台上被聚光灯笼罩的荣耀瞬间......这些对比强烈的意象组接，无需过多言语，便将“逆袭”的核心情绪高效传递。这种塑造方式虽然牺牲了角色日常集训的艰苦磨炼、前途渺茫的内心挣扎等细腻层次，却精准地抓住了体育题材中最能快速触达观众情绪的“高光时刻”，契合了微短剧对即时情感冲击的追求。
然而，对情绪爆发和碎片化叙事的极致追求，也让《奥运之我是冠军》暴露出明显的失衡，首当其冲的便是人物动机与转变的合理性。父亲前期以逼嫁、言语侮辱、烧毁球衣等多种极端方式反对周胜男训练，但到后期尤其是在周胜男夺冠后他的态度却突然软化，这一转变缺乏足够的心理依据支撑。在竞技逻辑层面，周胜男作为替补临危受命并在关键决赛中几乎凭一己之力扭转乾坤，这一设定的过度戏剧性弱化了排球作为团队运动的本质核心，不仅忽视了排球运动中团队协作、战术配合的重要性，也让胜利显得过于轻易和悬浮，使得周胜男的成功更像是一种个人英雄主义式的“开挂”。
《奥运之我是冠军》的探索无疑为体育垂类微短剧开辟了道路，证明了其承载热血与情怀的潜力，但也凸显出未来创作者必须面对的挑战。体育题材的魅力根植于其内在的逻辑性、专业性和团队精神，微短剧无需复制长剧的厚重，却也不能因体量之“微”而放弃这些根基。未来的创作者需要在追求“燃点”与尊重“真实”之间找到更精妙的平衡，勇于展现荣耀背后的汗水与伤痛，让胜利源于扎实的努力与精巧的战术，唯有在戏剧张力与运动本质、即时爽感与人性真实之间找到坚实的平衡点，体育竞技类微短剧才能真正实现其热血叙事的深度与持久力。
作者：高煦堃 上海戏剧学院电影学院广播电视编导研究生
指导教师：廖媌婧 上海戏剧学院副教授