深度解析：国内影视创作中的色彩运用与情感表达，过一种抽象又游戏的生活，危险吗？特朗普媒体科技集团“币圈”新动作：申请上市TruthSocial比特币ETF声明说，该框架协议将确保加沙地带永久停火、以色列军队完全撤出加沙地带、更多援助物资进入加沙地带，以及在协议宣布后立即由一个专业委员会接管加沙地带事务。
标题：深入剖析：国内影视创作中的色彩运用与情感表达
中国作为全球最大的电影市场之一，其影视作品在色彩运用和情感表达上展现出了丰富的创意和独特的风格。在这片广阔的蓝天下，色彩不仅是视觉元素的一种表现方式，更是创作者对故事、人物、场景以及时代背景等多种情感因素深度挖掘的结果。
色彩在影视作品中扮演着至关重要的角色。一方面，色彩能够赋予影片鲜明的视觉特色，引导观众的眼球聚焦于特定的主题或情境之中。例如，在科幻片《盗梦空间》中，通过对蓝色、紫色、绿色等深邃色彩的运用，营造出浩渺无垠的空间感和神秘氛围，增强观众对于主人公潜意识世界的探索欲望。另一方面，色彩也能传达作者的情感态度，触发观众内心深处的共鸣。例如，《红高粱家族》以鲜艳的红色为主调，塑造了一种热烈奔放、充满激情的生活气息，既表达了浓厚的地方乡土情怀，又传递了对家庭亲情的深深眷恋和对社会变革的批判反思。
电影中的色彩运用不仅仅局限于画面层面，更体现在叙事结构、配乐配器、灯光设计等多个方面。例如，《流浪地球》通过黑白灰三色渐变，呈现了不同地理环境下的紧张气氛和主人公内心的冲突挣扎；而《我和我的祖国》则将红色、金色、灰色等暖色调作为主色调，表达了国家发展与民族团结的美好愿望，增强了影片的艺术感染力和观影情感体验。
国内影视创作在色彩运用和情感表达上拥有着丰富的经验积累和独树一帜的独特风格。从细腻入微的色彩描绘，到深情饱满的情绪渲染，无论是传统的故事叙述，还是现代的视听创新，都在用色彩的力量揭示生活的质感，触动人们的心弦。未来，随着技术的进步和审美观念的变化，色彩在影视作品中的应用将会更加广泛和深远，为观众带来更多的视觉享受和情感共鸣。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”
据财联社报道，美国总统特朗普又在“币圈”有了新动作。
美东时间周二，纽约证券交易所提交监管文件，申请上市一档与特朗普媒体科技集团（简称TMTG）旗下社交平台Truth Social 相关的比特币ETF——即，"Truth Social比特币ETF”。
特朗普是Truth Social母公司特朗普媒体科技集团的控股股东。近几个月来，该集团发出一系列动作，频频向加密货币领域靠拢：从为数字资产产品申请商标，到上周在拉斯维加斯公布25亿美元比特币储备计划。
此次是特朗普向加密货币领域扩张的最新动作，而此类名为19b-4的文件是监管机构决定是否批准该基金在美国交易所上市交易的必要前置程序。
这只名为"Truth Social比特币ETF"的基金旨在追踪比特币价格，为投资者提供一种无需直接持有加密资产即可参与的简易渠道。此次申请的背景是，特朗普媒体科技集团和加密货币平台Crypto.com今年3月宣布达成合作，计划在获得监管批准后于年内推出一系列数字资产产品。
这其中包括由比特币、Crypto.com原生代币Cronos等加密货币与传统证券组合而成的产品。这些产品将以特朗普媒体品牌冠名，并通过主要经纪平台及覆盖全球1.4亿用户的Crypto.com应用程序向投资者开放。
值得一提的是，尽管这款ETF直接以TruthSocial命名，但这份文件没有提到特朗普，也没有提供新基金的股票代码或费用。
尽管目前尚不清楚该ETF何时会获得监管机构的批准，但考虑到该ETF与特朗普的密切关系，该项ETF的审批进展无疑将引发市场的广泛关注。
如果该申请获得批准，该ETF将加入与目前美国60多个比特币相关的ETF的行列。知名ETF分析师埃里克·巴尔丘纳斯（Eric Balchunas）表示，“该类型的ETF赛道已经非常拥挤。”