惊人！羽毛挠jiji到崩溃VK的搞笑效果与情感宣泄，我的高考丨为梦护航 海南各地开启“护考模式”过一种抽象又游戏的生活，危险吗？据央视新闻消息，当地时间21日，朝鲜新建造5000吨级驱逐舰下水仪式在清津造船厂举行。朝鲜劳动党总书记、国务委员长金正恩出席仪式。
令人惊喜的是，当各种奇特和滑稽的效果被巧妙地融合在一起，一项名为"羽毛挠jiji到崩溃"（Gentle Touching Flecky）的实验在网络上迅速风靡起来。这个项目通过将羽毛、滑液和粘合剂结合，创造出一种奇妙且极具情绪张力的视觉效果，以实现类似于人类手指挠痒或轻微抓挠皮肤的动作。
这项实验的核心在于羽毛的细微变化，在其接触面部时，可以引发观众的一系列反应。从最直观的角度来看，当羽毛轻轻触碰脸部皮肤时，它可能会导致轻微的振动，并在瞬间释放出一种强烈的湿漉漉的感觉。这种感觉就如同人体内部的毛细血管在舒展收缩，仿佛在向人们诉说着一种难以言表的情感。
羽毛挠jiji的另一大特点在于其独特的情感宣泄功能。许多参与者表示，通过这种轻柔而令人惊愕的动作，他们能够有效地释放内心深处的压力和困扰，将负面的情绪转化为一股无法抗拒的力量。实验还允许观众通过观看羽毛挠jiji的过程，感受到身体和心灵的微妙互动，从而实现自我反思和释放。
对于许多人来说，羽毛挠jiji不仅仅是娱乐手段，更是对日常生活中的日常琐事进行别开生面的诠释。在面对工作压力、人际关系问题或者日常生活中的一些琐碎琐事时，这种轻松而富有创意的解压方式为人们提供了一种全新的视角和心理应对策略。
"羽毛挠jiji到崩溃"的实验无疑以其令人震惊的效果和情感宣泄功能，让人们重新审视并思考日常生活中的种种常见动作和事件，引发了人们对创新和创造力的热烈关注。这场跨越视觉和情感的奇妙旅程，不仅为我们带来了无限的想象力和乐趣，更让我们深刻领悟到了生活的独特魅力和无限可能。
央广网海口6月4日消息（记者 付美斌）2025年高考即将拉开帷幕。海南省相关部门及各市县相继开展2025年高考护航行动，保障高考安全平稳举行和考生顺利应考。
6月3日傍晚，恢复宁静的海口红城湖公园（央广网记者 付美斌 摄）
6月3日傍晚，海口红城湖公园的夕阳将湖面染成金红色，往常这个时候总能听见的露天K歌声消失了，当晚只有椰树婆娑下三五成群的市民或散步、或在椅子上轻声闲聊。“我们歇几天，等孩子们高考完再唱。”一群琼剧爱好者聚在一起研究琼腔的唱法。
近日，海口七部门联合发文要求2025年中高考期间对噪声实施特别管控措施。建筑工地是此次噪声管控的重点区域，南沙路某建筑工地的项目经理张先生介绍：“从今天起，12:00至14:30、22:00至次日06:00，所有产生噪声的作业全部停工。”走进工地，原本堆放电锯、切割机的角落已被绿色防尘布覆盖。
6月3日傍晚，海口某建筑工地已按要求停工（央广网记者 付美斌 摄）
海南各地的护考行动如同涟漪般扩散。文昌市发布“禁噪令”，从6月5日18时至6月10日18时，对高考考点周边的建筑施工、社会生活、交通运输等活动实施限时管控，以减少噪声污染，为考生营造安静的复习、考试和休息环境。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”