撰写《上元宫腔》：一部蕴含宇宙奥秘与人间情感的历史长卷深入人心的理念，为什么我们还不去践行？，牵动社会的动态，谁会成为推动者？
《上元宫腔》是一部以古代中国宫廷文化为背景、深入揭示宇宙奥秘和人间情感历史长卷的文学作品。作者运用独特的艺术手法，描绘了上元宫庭的繁华景象和各类人物的生活变迁，通过主人公的命运起伏和社会变革，展现了一个宏大的历史画卷。这部作品不仅描绘了中国古代宫廷的奢华生活和权力斗争，更通过对人性的深刻洞察和对宇宙的敬畏之情，引发读者对于历史、人性和宇宙深层次的思考。通过丰富的人物塑造和细腻的情感描绘，使读者在阅读中体验到浓厚的人文气息和精神层次，从而达到寓教于乐、启迪智慧的效果。整体而言，《上元宫腔》以其深邃的历史内涵和生动的艺术表达，成为一部集思想性、艺术性和观赏性于一体的优秀文学作品，为广大读者提供了一次深度解读和感悟中国文化、探索人类生存意义的独特旅程。
短剧“虐女”，再次被摆上台面。
5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博揭露短剧行业现状，包括但不限于戏内大量台词、情节荒诞夸张，自己还要遭受绑架、摁头、掐脖子等“虐女”戏份折磨；戏外自己付出了成倍于男演员的时间、精力，但光速涨粉的是“施暴”的男演员，两相境遇大为不同，这迅速引发行业及观众热议。
综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。
虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。
问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。