尚之潮：掌控的诱惑与心理平衡——揭秘我为何疯狂爱上比我大的他众所瞩目的事件，难道不值得更多讨论？，对立双方的观点，未来会给予怎样的启示？
在我们这个充满无限可能和竞争的世界里，人们对于爱情和关系的选择往往充满了选择性和不确定性。尤其是在年龄差距较大的情况下，这种选择更为复杂和微妙。在这个故事中，主人公——小明，一个24岁的年轻人，他深陷于对比自己大一岁的对象——小李的爱情漩涡之中，他的欲望、挑战、困惑以及由此引发的心理平衡问题，成为了他深入探索的主题。
从小明的角度来看，他对小李的感情是炽热且强烈的。他在一次偶然的机会下，发现小李身上独特的魅力和品质，无论是才华横溢的学习能力，还是乐观积极的人生态度，都深深地吸引了他。小明渴望像他一样拥有独立思考的能力，追求自己的兴趣和目标，同时也能得到小李的理解和支持。这种深度的情感吸引力也伴随着一种无法抗拒的诱惑力。他意识到，如果他真的与小李在一起，那么他将面临许多未知的风险和挑战，包括但不限于事业上的竞争压力，家庭生活的琐碎，以及如何处理感情中的矛盾冲突等。这些困难和挑战无疑会给他带来巨大的心理压力，使他难以找到内心的平静和平衡。
另一方面，小明内心深处还存在着深深的恐惧和不安。他害怕小李对自己的生活产生影响，害怕未来的不确定性，甚至害怕失去自我。因为从小到大，他一直以自己的成就和成功为傲，而这些成就往往源于他与同龄人之间的竞争。他知道，一旦与小李在一起，他就必须放弃那些曾经引以为豪的事物，与社会的主流价值观拉开距离，这无疑是一种巨大的冲击。
在这种环境下，小明开始寻找心理平衡的方法。一方面，他尝试通过沟通和理解来化解他与小李之间存在的分歧和误解。他认为，只有通过有效的沟通和理解，才能真正了解对方的需求和期望，并以此为基础建立起健康的恋爱关系。为此，小明花了很多时间进行自我反省和思考，试图理解并接纳自己，同时也努力去理解并接受小李的不同观点和性格特点。
另一方面，小明也在寻求精神层面的寄托和指引。他坚信，真正的幸福来自于内心的满足和自由。他在日常生活中坚持阅读、旅行、参加各种兴趣爱好活动等方式，让自己在忙碌的工作和学习之余找到属于自己的乐趣和意义。他也尝试通过冥想、瑜伽等活动来放松身心，提高自身的心理素质和抗压能力，以应对可能遇到的各种挑战和压力。
通过这样的方式，小明逐渐找到了心理平衡和稳定。他不再被小李的外貌和学历所束缚，而是选择了与他一起面对人生的大起大落。他学会了欣赏小李的优点和长处，同时也尊重他的个性和生活方式。他明白，无论年龄差距多大，只要两个人愿意坦诚相待，共享生活的酸甜苦辣，就能够创造出一段充满爱和理解的甜蜜旅程。
小明的故事告诉我们，即使面临年龄差距较大的情况，只要有足够的勇气和智慧，我们就能够勇敢地去追寻我们的爱情和幸福。正如小明所说：“控制的诱惑并不意味着没有情感，而是在正确理解和接受的基础上，用理智和勇气去掌控这份情感。”正是这种掌控，让小明实现了内心的平衡和稳定，也让他赢得了那份令他深深痴迷的真爱。而这份爱，正是对他内在价值和理想生活的最好诠释和证明。
搜狐娱乐专稿（李小狼/文）一个借位吻，让《陷入我们的热恋》陷入了争议的漩涡。原著粉质疑人设，剧粉热情骤降，主创被围攻，所有人受伤的世界达成了。
这场看上去因不拍吻戏引发的公关危机，背后是更复杂的行业问题。
事实证明，成功的偶像剧并不依赖吻戏，《永夜星河》《无忧渡》就是最新鲜的例子。核心问题不在“能否借位”，而在“是否用敷衍的借位透支观众信任”。
当镜头移走的那一刻，主创能否让观众比看见真吻时更满足？这才是问题的终极答案。
01 借位吻
当《陷入我们的热恋》吻戏借位登上热搜，最先不满的是原著粉。
这部剧改编自晋江同名小说，站内积分高达154亿，是作者耳东兔子数据最好的一部作品。原著中有大量关于接吻的描写，女主徐栀是比较主动的人设，比如两人初吻时，作者是从女主视角进行了描绘。
剧粉同样不开心。
洪洪从播出就开始追这部剧，她并不觉得《热恋》是一部制作精良的剧，“前几集有点幼稚尴尬，好看的部分就是男女主认识后暧昧拉扯的互动戏份。”
就在剧情正要走上坡时，吻戏借位热搜了，“很影响追剧的心情，因为两位演员还是想往后看，又期待有吻戏，又担心没有。”据洪洪观察，《热恋》开播前的CP粉更多，“开播后也有，但是没之前多，其实本来应该更多的。”
事实上，剧宣给过观众期待。
剧集开播前，官抖发布了一条正片片段的剪辑，其中女主的台词是“谈恋爱没劲，接吻也没劲，谈恋爱接吻也没劲，不谈恋爱接吻就特别有劲”。这是官抖点赞第三多的剪辑作品，超百万赞，评论区充满粉丝激动的留言。
当这样一部剧与借位吻关联，反响似乎比预想得更激烈。剧粉在两位演员连线直播时留下长串关于吻戏的质问，吻戏的剧集弹幕也铺满了剧粉的不满。
“偶像剧的吻戏有问题，肯定是舆情，都会提前跟客户指出风险。”剧宣卷卷说，她之前做过一部偶像剧的营销，前期看片时就发现吻戏有问题，虽然开会时向片方提出了舆论风险，但最后还是引发了不小的争议。
“遇到负面争议，常见的做法是尽量弱化不好的热搜，再做正面热搜上去，试图用好的盖过坏的，很简单粗暴。我觉得这是比较短视的做法，也很粉圈思维，毕竟得安抚粉丝，粉丝希望看到这些动作。很少看到片方或者艺人团队会先反思是不是真的没做好。”卷卷说。
02 有人赞美吻戏，有人则不
偶像剧里的吻戏，往往更容易受到关注与审判。
从最近的《陷入我们的热恋》《折腰》到《无忧渡》《永夜星河》，吻戏都受到了不同程度的关注。
事实是，并非所有吻戏都会受到追捧，也并非所有大热的偶像剧都有吻戏。
《玫瑰的故事》因吻戏太多被吐槽；《折腰》的激烈吻戏收获“性张力拉满”和“毫无美感”两种截然不同的评价；《永夜星河》CP爆了，但男女主全剧无吻戏。
偶像剧一定需要吻戏吗？偶像剧需要什么样的吻戏？
制片人枫林并不认为偶像剧一定得吻，“我个人认为情感的传递，不应该是吻戏、床戏这种简单粗暴的方式。我反而觉得是没什么办法了，才会用这样的表达方式。真正的吻戏应该是大的情感爆发，一部戏里不能太多。实在是需要爆点，需要宣传点，或者需要充数，才会拍很多吻戏。”
从市场现实看，吻戏也并非绝对必要。如上文提到的《永夜星河》即无吻戏，《无忧渡》仅一场蜻蜓点水的吻戏，但观众接纳这种克制。
当一场吻戏不如人意，问题是多面且复杂的。
枫林提到，拍吻戏是技术活儿。“有些演员的吻戏看着比较干净，拍出来好看，有些演员会让你觉得掉入泥潭。这其实是技术问题，就像有演员擅长拍武打戏一样。可能这方面经验不太足，拍出来就没那么好看。”
片场的拍摄环境也十分考验演员情绪。“观众看到的吻戏只有两个演员，实际工作的时候，那么多灯和机器放在那儿，一帮人围着，拍一个姿势就要换机器换灯，演员其实也就像提线木偶一样。”枫林补充道。
张婧仪在综艺中谈吻戏
导演的审美和能力同样重要。
《热恋》中，每当男女主要接吻时，导演采用直接横移镜头、切空镜等简单粗暴的方式，镜头甚至没有在两人接吻的剪影上停留，整场戏被快速带过，显得十分突兀、生硬，导致观众出戏。
刘浩存在《脱轨》中的吻戏也曾被质疑，但导演的处理更成熟，切了演员的眼部特写，且有连续镜头，所以当时并没有引发更大的争议。
还可以对比《长歌行》里的借位吻——导演切换了全景，男女主在被模糊的后景中“接吻”，镜头聚焦的前景中则是一对小鸟在接吻，配合男主收紧手臂、女主踮起脚尖的特写，一切尽在不言中。
或许可以说，偶像剧吻戏的成败，并非简单的“吻或不吻”，更是主创团队综合实力的证明。
03 “吻戏自由”
偶像剧或许可以没有吻戏，但演偶像剧的演员有“吻戏自由”吗？
枫林觉得这是一个双向选择的过程。
“如果某位演员非常适合这个角色，TA提出不想拍一场戏，这场戏也可有可无，我们会选择替换剧本。如果这场戏是非常需要的爆发点，编剧角度没法改，那么我们也可以换演员。艺人如果有自己的原则或坚持，事先都会沟通。”
对于《热恋》来说，吻戏和女主主动的人设都是原著特色，“如果TA们稍微了解一下原著IP，也能知道原著女主人设和粉丝的期待，如果和艺人的原则有冲突，大可不接这个剧。”卷卷说。
当然，枫林并不认为吻戏借位是个问题，而是一种十分常见、普遍的拍摄手法，“在拍摄过程中，有条件都可以借位，借位的人很多，我觉得这只是很普通平淡的工作过程。坦白说，我现在拍的一些戏也有借位的。”
枫林提到，有经验的演员即便借位，也能拍出性张力，演员经验不足，才会让观众察觉不对劲，“拍的时候没弄好，后期怎么做都做不出花的。”
“每个人都有自己的职业守则，大家应该互相尊重。但我确实很少遇到不拍吻戏的演员。”枫林提到，她更常遇到的情况是演员不拍马戏、不滚泥地，“因为有的演员有严重腰伤，拍不了马戏，就可以弄个假的（马）。还会有演员提出拍不了抽烟戏，当然现在已经不允许有抽烟镜头了。”
“吻戏其实是非常好协调的事，不好协调的是那种大场面，比如下雨、泥地打滚，因为涉及到很多人，演员不配合就不好弄。”
相比这些戏内的要求，“背面”的要求更让枫林无法忍受。
比如有演员会提出TA要和剧组某演员住同一个房型的套房，“因为有些酒店房型不一样，A套房和B套房格局不一样，但TA就要一模一样的。还有演员要求比剧组其他演员住得好，导致单给TA找一个酒店。还有拍摄现场不下车，要在房车里待着，得三请四请。”
“但这都是以前的事儿了，由于这两年戏少，演员比较多，所以这些事儿比较少了。”枫林说。
市场做出了选择。
吻戏同理。“演员可以坚持一生不拍吻戏，这不是错，只要提前明确告知剧组，成熟的剧组会给出更好的方案，市场会实时做出选择。”卷卷说。