《"夫の目の前で犯されて"：透视男主人公背后隐藏的罪责与救赎》，掌阅科技签约作家画骨师：有力度的写作要像一把锋利的刀原创 章子怡5岁儿子来探班，放下工作大步流星见儿子，气场十足新发现的史料证实，张居正其实早已知晓皇帝的特殊癖好。万历七年冬，首辅曾密令亲信编纂《蟋蟀谱》进献，试图通过"以虫劝政"的方式影响皇帝。这本现存国家图书馆的孤本上，张居正亲笔批注："促织鸣，秋令行，犹圣主振纲纪"。
关于《夫の目の前で犯されて：“透视男主人公背后隐藏的罪责与救赎”》这一主题的文章，首先需要明确作者的视角和观察角度。通常来说，这篇小说通过一位男性主角——林正一，从一个平凡的家庭主妇的角色转变成为一名侦探，揭示了他在婚恋关系中所面临的一系列问题，并揭示出其背后的犯罪行为及其背后的故事。
林正一是这个故事的核心人物，他出生于一个普通的家庭，性格内敛且坚韧不拔。他的妻子小红在一次偶然的机会下发现了他在家中藏书的秘密，这使得她开始怀疑丈夫的情感生活，进而引发了一系列的调查。在这个过程中，林正一逐渐揭露了自己过去一段婚姻中的黑暗面，包括一系列的背叛和欺骗，以及他曾经试图逃避和隐瞒的事实。
随着调查的深入，林正一发现自己并不是唯一受到伤害的人。他的岳父老张也对他的婚姻产生了质疑，认为这一切都是他的妻子小红策划并实施的，目的是为了报复他的前妻。老张的指控无疑是对林正一内心深处恐惧的直接回应，也是他对婚姻与背叛深恶痛绝的表现。
面对这些指责，林正一并未退缩，反而决定以真相揭示真相。他开始对自己的情感经历进行反思，认识到过去的误会和偏见是他无法逃避的问题。他决定接受自己的罪责，并且寻找一种方式来弥补他的过错，同时也要为自己的行为负责。
在这个过程中，林正一遇到了一个关键的女性角色——李娜，她是一位善良、聪明的女子，也是他情感上的慰藉和支持者。尽管她的存在帮助他减轻了一些内心的负担，但她同时也成为了他寻求救赎的重要线索。在李娜的帮助下，林正一开始重新审视自己的婚姻观，也开始思考如何在保护自我尊严的与自己的妻子和岳父建立更紧密的关系。
在这个过程中，林正一不仅揭示了自己的罪行，还展示了人性的复杂性。他意识到，每一个人都有自己的欲望和目标，但同时也会有对他人和社会的责任感。他最终选择将罪过归咎于自己，而不是把责任推给外部环境或他人，这种自我宽恕和赎罪的精神令人感动。
通过李娜的帮助，林正一成功地解开了岳父的心结，两人之间的感情也得以修复。这段经历并没有结束，因为林正一并没有被彻底原谅，他依然被公众和舆论质疑为凶手。在这个过程中，林正一面临着巨大的压力和挑战，但他始终保持着勇气和决心，用行动证明了他的无辜和正义。
《夫の目の前で犯されて：“透视男主人公背后隐藏的罪责与救赎”》通过讲述林正一的故事，揭示了一个普通家庭主妇的成长历程，以及她在面对生活的困难和挑战时，如何勇敢面对自我，寻找救赎，同时也揭示了一段充满罪责和救赎的爱情故事。这部小说深入剖析了人性的复杂性和道德的抉择，使读者对人的动机和行为有了更深的理解和探讨。无论是在爱情还是在社会生活中，每个人都有可能面对类似的困境和挑战，只有勇于承认错误，承担起应有的责任，才能找到真正的救赎和幸福。
中国青年报客户端讯（中青网见习记者 郑欣宜 记者 周伟）
画骨师，原名陈涓生，中国作家协会会员，中国网络作家村会员，广西省作家协会会员，广西作家协会网络作协委员会委员，掌阅科技签约作家。主要作品有《婆娑行》《寄鹤抄》《繁星织我意》《蔚蓝盛宴》等。
画骨师的网文写作之路起步不算早。
十几岁时，她的作品已经常发表在杂志上，出版过小说集，早早与文字结下不解之缘。毕业后，即在北京开始了漫长的旅居生活，从事文化行业相关工作。这段日子里，她并没有放下阅读和写作，“不拘于常态的生活，要放弃世俗意义上的稳定安全。北京是座开放包容的国际大都市，也是我早期作品里世间百态的来源”。
画骨师真正开始网文创作，已是2015年。错过了网络文学发展的黄金期，虽有遗憾，但她认为“这都是时间最恰如其分的安排”。
她为自己起了“画骨师”这个笔名，因为“画皮容易画骨难”。“我觉得故事只是一面镜子，类似《红楼梦》里的风月宝鉴，它映照的不应该仅仅是繁花似锦，更有背面的白骨。有力度的写作要像一把锋利的刀，剖开各种幻象，去呈现世相万千，人心的幽微曲折，光明与晦暗。”
创作者要做到坚持“在场”，忠于表达
在画骨师看来，一个写作者最好的状态，是“不讨好”。她认为，作者应该和读者保持一定距离，才能让创作更纯粹。“迁就市场，追逐热点，迎合偏好，这种模式在我这里是不考虑的。写一个故事，首先必须自己真正喜欢，表达才能真诚有力。还需要一点天真，用心完成，不计较结果。写一部作品，光想着它怎么赚钱，那它或许确实能赚到钱，也就仅此而已了。”
创作，必然承载作者对世界的观察与思考，是个体感受与人生经验的凝练和升华。从《繁星织我意》到《蔚蓝盛宴》，画骨师的作品，很多都以刻画职业女性群像、讲述女性成长为主。“网络文学的发展，让女性写作的状态更自由，表达更为犀利直接。女性叙事，已经不仅仅是从自我和解到自我定义的过程，内核更偏重自我实现，而非拘泥于情感关系。”
画骨师认为，创作者要做到坚持“在场”，忠于表达，才能书写未来。“通过笔下立体、复杂的角色，去展现女性真实处境，她们遭遇的痛苦和阻碍，她们在选择中承受的困惑和挣扎，在传统与现代夹缝中的焦虑，是很有意义的一件事。”她补充说，“当然会有很多不完美、不成熟的地方。但不要怕做得不好，先去做，让这个声音存在，已经是进步。”她希望从自己的作品里向读者传达，女性成长是多元而充满生机的，“存在本身即力量，永远不要怀疑自己，不要被他人的偏见所影响”。
被深藏的非遗瑰宝，有必要从文学角度深入挖掘
画骨师的新作《山海观音》目前正在连载，故事以岭南独有的、也是最有代表性的侗族木构榫卯桥梁“风雨桥”为切入点，以灿烂的桂系文化为底色，融入了“一苇渡江”独竹漂技艺和地方戏曲。
选择这一题材进行写作，画骨师有自己的考虑。“建筑与戏曲，一个有形一个无形，都是中华文明宝贵的非物质文化遗产，其保护与传承，成为紧迫而重要的议题。”她介绍，近年来，国家对非物质文化遗产的保护力度不断加大，但这些鲜为人知的文化瑰宝，生存环境仍然堪忧。在这样的背景下，有必要通过小说创作的形式，深入挖掘传统地域文化的价值与意义，唤起年轻群体对传统文化的热情和保护意识。
这也是她写得最缓慢艰难的一部作品，相比以往作品，这部小说涵盖的专业性内容更广泛，群像的成长线紧扣时代变迁，跨度更长更复杂。在创作中，她尝试将非遗戏曲和民族舞蹈相融合，以探索更多的传承形式，“非遗戏曲没落的现状，有许多客观成因，不能光用理想化的粉饰，去故事里给它按一个重振的结局。非物质文化遗产属于活态传承，‘非’字是它的本质，只要有这个‘非’，就离不开人。它一定得是人和人之间，将智慧理论和实际操作结合起来，代代相传的存在”。
这已不是画骨师第一次将非遗作为小说的重要元素，早在2018年，她便开始尝试将非遗题材与社会现实结合。创作长篇小说《繁星织我意》时，为了写好缂丝这一国粹非遗手工艺，她数次往返缂丝发源地苏州，对缂丝传承人进行深入的采访取材，并亲自学习操作。
从确定选题，搜集资料，到采风走访，实地调研，过程中不断地打磨故事核，把故事从虚空中雕琢成型……对画骨师而言，这些都是开辟一个新题材时所必须要做的准备工作。
在她看来，写作不能全凭想象，故事如果想要逻辑扎实、细节严谨，决不能纸上谈兵。为了创作，她各地旅居，“作品里相关的技能，我都去学过，哪怕浅尝辄止，也要有亲身体验，才知道该怎么去写它。”
“华夏数千年丰富灿烂的历史，从未断代，有取之不尽的素材。”画骨师说，自己会继续在传统文化领域里深耕，“无论古风历史还是现实题材，我都已经具备一定的创作经验，目前还没试过在传统文化相关的现代题材里，加入中国神话等古典奇幻元素，下一部作品会做出尝试，不断从中扩宽边界，写好中国故事”。
是写作选择了自己
现在，画骨师全职从事文学创作，写作已成为她迄今为止生活里最重要、不可分割的一部分，“它就是我的生活本身”。她习惯长年保持离群索居的状态，避免接触过于繁杂的外界，甚至放弃社交和娱乐，活在一种相对纯粹的精神世界里。
在她眼中，写作是个孤独艰苦的过程。她并不认为所谓灵感是创作的核心，“它很重要，但并非唯一不可或缺的决定性因素。‘妙手偶得’算锦上添花，但靠灵光乍现，一时的创作冲动和碎片化的情怀，不足以支撑起一部作品。要先有锦，才有余地添花。这块‘锦’，由表达欲望，对世间万物的感受和思考织成，它永远处于流动变化之中。”
“自恋、观照、觉知”，这是画骨师选择用来概括自己创作状态的3个关键词。她解读道：“创作来自对自我的高度关注挖掘，一种敏锐的自我‘照见’，再外化显现出来。必须自我‘造境’，自己先相信，别人才会相信。觉知是思考的过程，要重复把它打碎再重塑，没有这种坚定并不断蜕变的自我，就没有风格。”
写作对她而言，仿佛出世与入世之间的桥梁，是自然而然发生的、主动的承担。“某种意义上，是写作选择人的性灵来完成表达，探索广袤世界并留下痕迹，而不是由谁去选择它。”
章子怡，这位光芒四射的演员，毫无疑问地享有成功的地位，而作为母亲，她则倾尽全力。自与汪峰离婚后，章子怡成功转型为“现代女性的标志”，能够在“影后女神”和“温柔宝妈”之间自如切换。
最近，有娱记在艺术街区捕捉到了章子怡5岁儿子的探班画面。小家伙穿着可爱的卡通T恤和短裤，先是由保姆阿姨牵着手，一同走向一辆商务车。不久后，章子怡则现身镜头，身着卡其色连衣裙，挽起的袖子显得干练，披肩的大波浪发型更是彰显了她的明星魅力和强大的气场，哪怕是戴着口罩也难掩风采。
她与身边的工作人员简短寒暄后，便大步朝儿子的车走去，看来在工作之余还特意抽出时间陪伴孩子。离婚时，章子怡获得了小儿子的抚养权，并非重男轻女，而是因为当时儿子年仅3岁，显然太小。