静赏流动画卷：深度探索坐爱动态图的魅力与奥秘，张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募易烊千玺在《酱园弄·悬案》中的发型，惊到我了！2025年5月17日，2024-2025赛季CBA联赛季后赛总决赛阶段场序507，浙江广厦雄狮俱乐部方兴渡篮球队（简称“浙江方兴渡队”）与北京首钢霹雳鸭俱乐部北汽篮球队（简称“北京北汽队”）的比赛期间，观众席多次出现大面积言语攻击、谩骂临场裁判员、客队球员的情况；比赛第四节剩余4分12秒时，浙江广厦俱乐部投资人楼明及个别随队席人员走至记录台前质疑比赛判罚，干扰记录台工作；比赛结束时，浙江方兴渡队17号球员孙铭徽脚踢比赛篮球。此外，比赛结束后，浙江方兴渡队随队席观赛人员石某某在球队退场通道与北京北汽队随队相关人员之间发生冲突、并有击打对方行为。
人类对于世界的认知，往往始于对自然景观的欣赏和感受。其中，动态画面作为一种独特的视觉艺术形式，以其生动、动态、充满活力的特点，吸引了越来越多人们的关注。而静赏流动画卷，正是对这一特点深入探索和体验的过程。
动态画面以时间流逝为线索，通过人物、物体或风景的变化，展现出空间的无限延伸和时间的无限循环。这种动态的表现方式，使得画面中的每一瞬间都充满了生命活力和情感张力。例如，一幅静态的山水画中，山峦在日出日落时分逐渐从深沉的墨色变为亮红色，仿佛一部时间长卷在缓缓展开；又如一帧动态的街头摄影，街头巷尾的人们匆匆忙忙，构成了一幅繁忙的生活场景。这些变化丰富的画面，让观众仿佛置身于不同的时空之中，领略到了生活的真实与美好。
除了表现时间的流逝，动态画面还能表达丰富的空间和情绪。一幅动态的风景画可以展现广阔无垠的大海，画家通过镜头捕捉海水的波动和波涛翻滚的壮观景象，传达出海洋的力量与威严；又或者描绘一座古老的桥梁，桥梁在风中摇曳、夕阳下泛着金光，揭示了岁月流转中的历史痕迹和人文精神。这些空间变化和情绪表现，使动态画面具有极强的代入感和感染力，让人仿佛身临其境，感受到了生活的丰富多彩和生命的独特魅力。
动态画面也常常被运用到艺术创作中，用于表达主题和情感。如电影《盗梦空间》中的梦境场景，通过多层次的切换和变换，展现了角色的内心世界和梦境的变幻莫测，寓含着深刻的主题寓意。又如音乐剧《猫王》中的舞美设计，通过对舞台灯光、音响等元素的精心调配，营造了一个既宏大又温馨的氛围，象征着音乐的永恒魅力和人性的多样关怀。
静态画面并非只有美感和诗意，它也有其独特的魅力和价值。比如，静谧的夜晚，月光洒在静谧的湖面上，湖面反射出明亮的光芒，形成了一幅宁静而美丽的画卷，使人感到内心的平静和安宁；再如，静谧的森林，树木间的光影交错，如同一幅天然的油画，给人带来一种神秘而深邃的感觉。无论是静态的画面还是动态的画面，都是我们对这个世界观察和理解的重要窗口，它们共同构成了丰富多样的视觉文化景观，引领我们去发现生活中的美，感受生命的精彩。
静赏流动画卷，是对动态画面内在魅力和价值的深入探索和体验。它不仅让我们看到了时间的流转，更让我们感受到了空间的无限延伸，以及生活的真谛和人性的丰富。让我们在欣赏流动画卷的也品味生活中的动态之美，感受生命的韵律和色彩，从而更加珍视我们的世界，热爱我们的生活。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。
在演了《小小的我》中的脑瘫青年后，易烊千玺在陈可辛的新片《酱园弄·悬案》中又挑战了瞎子角色。预告的那发型，直接把艺绽君惊到了！
该片是《酱园弄》的上部，改编自“民国四大奇案”之一的酱园弄杀夫案，讲述了在1944年的深夜，居住在上海新昌路酱园内的詹周氏（章子怡饰）因不堪多年凌辱，持刀杀死多年虐待自己的丈夫并分尸的故事。
在今天片方发布的预告中，包括章子怡、雷佳音、大鹏、梅婷、章宇等角色造型逐一亮相，可谓是星光熠熠。但最让艺绽君感到惊叹的却是易烊千玺饰演的宋瞎子，易烊千玺以侧脸的方式出现，除了衣衫褴褛外，发际线严重后移的造型尤其让人印象深刻。考虑到现实中易烊千玺本人一头浓密的黑发，看来这次四字弟弟为了角色需要牺牲不少啊！
据了解，宋瞎子是导演陈可辛在片中新增的神秘角色，该角色身份、年龄不详。作为影片叙事的关键人物之一，其充满神秘色彩的表演风格与突破性的形象塑造，在2024年戛纳电影节展映期间曾引发广泛关注。影片除了通过沉浸式视觉美学还原上世纪四十年代上海弄堂的市井风貌外，宋瞎子在该片多线叙事中也成为连接剧情的重要线索。
好演员就是要不惧挑战。这一点易烊千玺尤其值得点赞。
在《小小的我》中，易烊千玺饰演患有脑瘫的青年刘春和，易烊千玺曾透露，拍摄刘春和这个角色，是身体的肌肉记忆在他身体上留的最长的一个角色。以至于后来他拍一些广告或者参加活动的时候，跟别人说话的时候，脑子和脖子总是带一点惯性，他的手、大拇指也总是喜欢向内扣着。
饰演刘春和需要用口齿含糊的方式表达，在准备这个角色时，易烊千玺的口腔一侧长了好几个溃疡，就侧着舌头说话，后来一进组再找说话感觉的时候，一侧舌头，发现跟脑瘫患者说话好像，就这么保留了下来。
在饰演韩延执导的电影《送我一朵小红花》时，易烊千玺饰演患有脑瘤的青年韦一航，虽然在造型上没有特别之处，但片中他还是在一场戏中戴上红色的发套，在游乐园跟刘浩存饰演的女孩马小远有一场互动的戏，非常感人！
而在毕赣的新片《狂野时代》中，易烊千玺更是一人分饰5个角色，易烊千玺在媒体会上解释，此次表演自己并没有刻意找角色之间的共性，“最重要的是和导演沟通每一个角色的气质。”
因为剧本在不断修改，这也需要他不断调整。他笑称，直到最后演完了自己也不清楚这个角色到底经历了什么，“所以最重要的就是把握住角色的气质。”该片最后获得了今年戛纳国际电影节主竞赛单元的特别奖。
作为00后的易烊千玺，是如何被陈可辛选中饰演瞎子一角的，这一点艺绽君尤其好奇。不过有一点可以肯定，那就是陈可辛一定是非常信任易烊千玺的角色塑造能力，如此才能委以重任。
易烊千玺，好样的！！！
来源：艺绽 记者 王金跃