星光璀璨的造梦之路：揭秘明星造梦工厂，带你探寻梦想起源与实现通道，吃客户一碗面，安徽一银行两名客户经理分别被罚3000元在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦◆ 乘坐地铁1号线-八通线，可在“土桥站”换乘通游专线23路。
问题：星光璀璨的造梦之路：揭秘明星造梦工厂
在漫天星辰的宇宙中，我们如同一颗颗小小的萤火虫，在熠熠生辉的星光下寻找着属于自己的梦想。要想在星河闪耀中寻找到那片属于自己的舞台，便需要一扇独特的门——明星造梦工厂。
明星造梦工厂，这个神秘而充满魅力的地方，是无数梦想者心中的圣地。这里汇聚了众多才华横溢、志向远大的演艺圈人士，他们通过辛勤的努力和不懈的追求，塑造了一幅幅光彩夺目的星河画卷。
造梦工厂为每个参与者提供了一个全面的学习平台。在这里，专业的导师团队会以严谨的教学态度，教授每一位学员基础理论知识、表演技巧以及项目管理等方面的专业知识。他们深入浅出地讲解，引导学生们从零开始，逐步掌握演戏的基本功，如台词扮演、表演动作、音乐理解等，从而提升自身的综合素质和艺术水平。
造梦工厂为每位演员提供了广阔的发展空间。在这里，不仅有各类大型话剧、电影、电视作品的需求，还有各类小型戏剧、短剧、微电影等创意项目的机会，让演员们有机会挑战自我，发掘并展现自己独一无二的表演风格。造梦工厂也会根据每位演员的独特特长，量身定制适合他们的职业发展路径，帮助他们在演艺道路上找到最适合自己的道路。
造梦工厂注重培养与培养新人。一方面，通过定期的专业培训和严格的考核机制，为年轻演员的成长打造坚实的平台。另一方面，通过参与各类比赛、演出活动，为有潜力的新演员提供锻炼机会，提升他们的舞台表现力和知名度。在此过程中，造梦工厂还积极推动演员之间的交流互动，鼓励他们相互学习，共同成长，这对于推动整个演艺圈的繁荣发展具有重要意义。
造梦工厂始终坚持社会责任感，积极参与公益活动，传递正能量，弘扬社会正气。作为一部成功的影视作品，明星造梦工厂希望通过自身的力量，激发更多的观众对梦想、对生活的热爱，传递积极向上的人生态度和价值观。这不仅是对演艺事业的坚守，也是对社会公益事业的高度贡献。
明星造梦工厂犹如一个星光璀璨的梦想起航站，为每一个怀揣梦想的艺术家提供了一个实现梦想的舞台。在这里，每一位学员都能在专业教育和实践锻炼中不断提升自我，最终成为自己心目中的巨星。在这个星光熠熠的造梦之路上，只要坚定信念、勇于拼搏，就一定能够创造出属于自己的璀璨银河。
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近日，一则安徽涡阳农村商业银行的内部处理通报在网络上流传。 该则通报内容显示，涡阳农商银行青町支行两名客户经理因在一家干扣面馆接受贷款客户支付的一顿午餐，违反了该行内部规定，予以两人通报批评及每人3000元绩效核减的处罚；该支行行长因负有管理责任，核减绩效1000元。这则通报内容迅速引发网络热议。
网传安徽涡阳农村商业银行的内部处理通报
6月9日下午，记者多次致电涡阳农商银行求证此事，一名接电话的工作人员表示，“负责的领导还在开会，我不清楚此事。”不过，据新黄河报道，该行青町支行工作人员回应媒体采访时表示，通报内容属实，通报中提及的两名客户经理确系该支行员工，两人也确实因与客户用餐被处罚。
此外，记者亦拨通了通报中涉事支行行长的电话，该名行长不愿证实上述通报的内容，强调“请联系总行办公室了解，我不方便回应此事。”
通报内容显示，事件发生于2025年6月6日中午，该行青町支行的客户经理李某虎与李某，在当地一家干扣面馆与该行的贷款客户一同用餐，餐费由客户方承担。这一行为被认定违反了该行《员工行为负面清单》中“不得参加管理服务对象组织的可能影响履行职务的宴请”的关键规定。事后两名员工已迅速退还了餐费并提交了书面检讨。不过流传的通报中，并未透露餐费的具体金额。
涡阳农村商业银行称，此次违规事件发生在全行集中开展学习教育的特殊时期，反映出个别重要岗位员工“思想不重视、公私界限不清、规矩意识淡薄”等问题，造成了严重不良影响。该行强调，将坚持“风腐同查同治”，并可能根据后续调查情况作进一步处理。
记者也注意到，此次“涉事”的干扣面是安徽涡阳当地一种独具风味的特色传统面食。大众点评显示，当地干扣面馆人均消费价格为7元到48元不等，多数干扣面馆人均消费价格为20余元。
据报道，中央党校（国家行政学院）教授竹立家表示，对违规接受宴请的处罚不应该看饭店大小，涉及价格高低，而在于是否接受宴请这个行为。只要接受了可能影响职务行为的宴请，就应该被处罚。
公开资料显示，涡阳农商银行前身是涡阳县农村信用合作联社，是经原银监会批准成立的一家股份制银行。目前该行共有49家营业网点，机构遍布城乡，在岗员工526人。截至2023年末，该行资产总额为281.28亿元，各项存款余额24.42亿元，各项贷款余额172.99亿元，存贷款余额在涡阳县市场份额均为第一。
来源：21世纪经济报道
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。