商务旅行：一场绿色帽子的在线观感之旅：神秘与启示引起关注的伤痕，如何提振我们的信心？，引发强烈反响的事件，真正的内幕是什么？
生物学家们正在探索一种新的旅行方式——“商务旅行”，这种出行方式以环保为主题，旨在减少人类对环境的影响，实现可持续发展。商务旅行不仅仅是简单的商业活动，更是一种独特的体验和思考，它隐藏着丰富的生态学意义，既有神秘感，又蕴含着启示。
让我们来看一下商务旅行的绿色帽子——线上观感之旅。在数字化的今天，人们的日常行为已经深深地烙印在地球的碳足迹中，尤其是在全球变暖、资源枯竭等问题日益严重的背景下，我们迫切需要寻找一种既能满足商务需求，又能保护生态环境的新模式。线上观感之旅正是这种创新模式的体现。
传统的商务旅行往往依赖于纸质或电子文档进行交流和决策，但这种方式却面临着环境污染问题。在信息爆炸的时代，大量的数据存储和传输都会产生大量的碳排放。而利用互联网技术进行远程会议、共享文件等，不仅可以减少纸质文件的使用，还可以有效降低碳排放。例如，通过利用云计算技术，企业可以将大量的工作资料存储在云端，而不是在本地硬盘上，从而大大降低了数据中心的能源消耗，减少了温室气体的排放。
线上观感之旅还能够提供更加高效和便捷的服务。例如，通过利用物联网技术，企业可以在商务旅行过程中实时监控员工的工作状况，如空气质量、工作环境等，并及时调整优化，确保工作的质量和效率。这样不仅提高了办公效率，也减少了因过度劳累导致的身体健康问题，进一步推动了商务旅行的可持续发展。
线上观感之旅并非完美无缺。一方面，虽然科技的发展为商务旅行提供了无限可能，但也带来了新的挑战。如何在保护环境的保证商务旅行的安全性和可靠性是关键。这就需要企业在设计和实施商务旅行时，充分考虑到网络、设备以及人员安全等方面的问题。例如，建立完善的信息系统，加强网络安全防护，定期更新软件和操作系统，提高员工的操作技能，这些都是保障线上观感之旅顺利进行的重要手段。
另一方面，线上观感之旅也为人们提供了一次深入理解生物多样性、生态保护和可持续发展的机会。通过观察世界各地的自然风光、动植物种群和生态系统，我们可以更好地了解自然界的运作规律，增强人们对环境保护的认识，激发投身环保事业的热情和责任感。线上观感之旅也有助于培养人们的全球视野，拓宽他们的国际视野，增强跨文化交流的能力，这对于个人的职业发展和个人成长都具有重要的影响。
“商务旅行：一场绿色帽子的在线观感之旅：神秘与启示”是一场充满创新精神和环保意识的旅行盛宴，既是对传统商务旅行的颠覆性变革，也是对未来可持续发展的前瞻性探索。它提醒我们在追求经济利益的不能忽视对环境的保护，要倡导一种绿色、低碳、可持续的生活方式，为我们的后代留下一个美好的地球家园。在这个绿色帽子下的商务旅行，既是一场神秘的探险，也是一场富含启示的旅程，值得我们用心去体验，用行动去践行。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”