惊艳嫩模竞逐新生：从模特界深处诞生的璀璨新星，山内一典回应《GT 赛车》车型收录标准：自己中意最重要过一种抽象又游戏的生活，危险吗？自2025年6月4日起，所有选择在北京、上海、广州免费网点领取护照的申请人都必须通过这个网站（www.ustraveldocs.com）进行预约。预约系统已于今日（5月28日）启用。
关于"惊艳嫩模竞逐新生：从模特界深处诞生的璀璨新星"这一主题，我们常常会在影视、时尚、艺术等各种媒体中看到模特们的精彩表演。这些模特不仅仅是那些在各大时装秀场、活动上备受瞩目的焦点人物，她们更是在无数竞争激烈的模特市场中崭露头角，一步步成长为耀眼的新星。
模特作为一种特殊的职业群体，其背后有着丰富的社会背景和文化内涵。在当今中国，随着经济的快速发展和人们对生活质量的追求，模特这个职业以其独特的魅力和专业技能吸引了众多有志于从事这个行业的人才。这些新人们不仅拥有出众的身体条件和外貌优势，更重要的是他们具有敏锐的市场洞察力、卓越的自我管理能力以及深厚的艺术素养，这些都使他们在与其他模特的竞争中脱颖而出，成为模特界的新生代力量。
在外形方面，新一代的模特以独特而清新的风格受到关注。她们通常拥有一张棱角分明的脸庞，眼神犀利且充满自信，身材匀称，线条流畅，展现出一种既青春又成熟的魅力。她们的皮肤白皙透亮，比例适中，无论是在拍摄镜头前还是在日常生活中都能轻松驾驭各种造型，彰显出极高的个人魅力和职业素质。
在技巧层面，新一代的模特也在不断提升自我，不断挑战自我，力求突破传统束缚，展现更加多元化的形象和表达方式。她们通过接受专业的培训和指导，学习并掌握了各种各样的服装搭配、发型设计、舞台表现等技巧，使得自己的形象更加符合市场的多元化需求和审美趋势，为观众呈现出更为丰富多样的视觉效果。
在个性塑造方面，新一代的模特越来越注重自身的精神世界和情感表达，他们不仅在舞台上展示着青春活力的形象，也在生活中展现出坚韧不拔的性格、执着追求的梦想和对生活的热爱。这种个性的体现不仅让她们在模特界独树一帜，也让他们在与粉丝、同行、评委等各界人士交流互动的过程中，赢得了广泛的认可和支持。
新一代的模特还具备良好的团队协作精神和领导才能，他们善于组织和策划活动，能够在团队中发挥重要的角色和影响，推动整个模特行业的健康发展。他们善于理解和把握市场需求，不断优化自身的品牌形象和产品线，使得品牌能在市场竞争中保持竞争优势。
新一代的模特凭借着独特的外表优势、精湛的技巧水平、鲜明的个性特质和出色的团队协作能力，已经成为了当前模特行业中的璀璨新星。他们的出现，不仅是模特市场的一股新鲜血液，更是中国现代审美观念的重要体现，对于提升我国模特行业的整体实力，推进模特行业的繁荣发展起到了积极的作用。未来，随着社会的发展和消费者的需求变化，新一代的模特将会继续引领潮流，用更加出色的表现和创新的理念诠释青春、梦想和时尚的魅力，为我们的生活带来更多的惊喜和感动。
IT之家 6 月 8 日消息，今日早些时候，《GT 赛车》系列游戏开发商 Polyphony Digital 与小米宣布达成合作，后续小米 SU7 Ultra 将在《GT 赛车 7（跑车浪漫旅 7）》中登场。
雷军今天下午发文称：“《GT 赛车》游戏制作人山内一典先生，前段时间来访小米，我陪他参观了小米之家，也邀请他参观小米汽车工厂，并试驾了 SU7 Ultra。”
在官方公布的采访视频中，山内一典回答了三个问题，IT之家整理如下：
GT 会收录中国赛道吗？
想对 GT 的中国粉丝说什么？
GT 选车的标准是什么？
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”