揭秘日韩三级文化：深层次探究其内涵与影响探索，原创 乌克兰打了一场“以小搏大”的漂亮仗张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募张磊分享上一季仁科提出修铁路的idea，让导演组商量了很久，他们要平衡这个任务的可行性和可看性，“因为它始终是综艺，你不能让他们在那里埋头修铁路，什么都没得看。”但最终导演组还是拉来了需要的铁轨、枕木，让坞民过上了铁路人的体制内生活，这段也因为荒诞成为了“要成功、先发疯”的研究样本。
在当今全球化的大背景下，日本和韩国作为亚洲两个重要的文化大国，各自拥有着独特的文化和艺术形式，其中尤以日本的色情文化最为瞩目。这并不是偶然，而是基于深厚的历史背景、社会环境以及长久以来对性文化的深刻理解和接纳。本文将深入探讨日韩三级文化——色情文化的内涵及影响，以期揭示其深层的社会和文化根源。
从历史角度看，日本色情文化的发展与其传统价值观和思想体系密切相关。在日本传统文化中，崇尚和谐、忠孝、礼仪等道德观念，而色情文化则被赋予了超越世俗伦理的审美价值，被视为一种娱乐、放松和自我表达的方式。日本近代以来经历了两次大规模的文化转型，第一次是明治维新后的工业化进程，第二次则是二战后的战后重建时期，这两阶段都为色情文化的发展提供了肥沃土壤。在工业化的推动下，大量的女性劳动力被解放出来，她们不再受到繁重家务劳动的束缚，得以追求个人的兴趣爱好和生活品质，包括观看色情片等休闲活动。在战争环境中，人们的精神需求得不到满足，这也促使色情文化作为一种释放压力、寻求慰藉的方式得到了广泛传播和发展。
日本色情文化的深度和广度远超于上述历史因素。除了传统的性别角色和社会规范之外，日韩两国还形成了独特的三级文化结构。一级文化指的是色情片本身，如《邪童子之恋》、《春香传》等经典作品，它们通过精美的画面、深邃的情节和细腻的情感描写，展现了人性中的各种欲望和矛盾冲突，传递出强烈的人文关怀和情感共鸣。二级文化则涵盖了色情片的制作、演出和消费过程，如电影制作公司、制片人、演员、导演等等。在这个过程中，他们不仅需要具备专业技能和创新能力，还需要面对复杂的商业运作和市场竞争压力。二级文化的存在使得色情片不仅仅是大众娱乐的一部分，更是具有高度艺术性和市场影响力的产业形态。
三级文化对于日本和韩国的社会生活产生了深远的影响。一方面，色情文化促进了商品经济的发展，创造了大量就业岗位，提高了国民的生活水平。另一方面，它也引发了社会争议和法律问题，例如性犯罪、卖淫等问题，给社会带来了严重的负面影响。尤其在年轻一代中，色情文化已成为一种普遍存在的现象，许多人认为它是一种逃避现实、消解压力的方式，甚至有人将其视为一种堕落和不道德的行为。这种观点的出现，一方面反映了现代社会快节奏生活方式和精神压力下的人们对于美好生活的渴望，另一方面也凸显了对色情文化背后的复杂性和潜在危害的认识。
日韩三级文化——色情文化既是人类精神的产物，又是社会变迁的重要缩影。它的内在内涵和外在影响既丰富多样又交织交织，既有愉悦和消遣的一面，也有挑战和困惑的一面。在未来的发展中，我们应该充分认识到这一文化现象的双重属性，既要珍视和推广其积极影响，也要警惕和应对其可能带来的负面影响，努力构建一个健康、多元和包容的文化生态环境。只有这样，我们才能在享受色情文化的乐趣的也能够从中汲取到人生的智慧和力量，更好地适应日益变化的世界潮流和经济社会发展的需要。
乌克兰打了一场“以小搏大”的漂亮仗，名为“蛛网”。
乌克兰安全局局长马柳克观看五个俄空军基地的沙盘模型
6月1日，117架偷运进俄罗斯、藏在卡车集装箱的乌克兰无人机被唤醒，同时对俄罗斯的五大战略性军用机场发起突袭。
乌克兰安全局局长称，无人机击中41架俄战略飞机，估计造成俄方损失超过70亿美元。俄罗斯国防部仅承认两处空军基地受损，第三方卫星图像显示，共有13架俄战略飞机被损坏，其中包括8架图-95轰炸机。
乌克兰袭击的五处空军基地分布图
不排除乌克兰夸大战果的成分，但即便按照最低损失数据推演，俄罗斯也亏大了。
从经济角度来看，乌克兰仅失去廉价的改装无人机，俄罗斯却痛失早已停产、价值数亿美元的战略轰炸机。这种不对称的打击效果完全颠覆传统军事思维，表明资源有限的小国也能对家底殷实的大国造成冲击。凭借这一行动，乌克兰也实现从被动防御俄方导弹到主动摧毁发射源头的转变。
乌克兰无人机藏于集装箱内
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。