掌控色彩动态：探索色的丰富变幻与创意应用逐渐触碰的真相，你准备好探索未知吗？，亟待探讨的难题，未来能否找到解决方案？
从自然界的色彩变化中汲取灵感，探寻色的丰富变幻与创意应用。在我们日常生活的每一个角落，色彩无处不在，它们影响着我们的感知、情绪和行为，构成我们眼中的美丽世界。掌控色彩动态，不仅能够提升生活品质，更是一种富有创新精神的艺术表现形式。本文将从色彩的特性入手，探讨其丰富的变幻，以及如何通过色彩的应用来实现创意表达。
让我们来看看色彩的基本性质。颜色是由波长、色调、饱和度等三个基本要素构成的。波长决定了光线的颜色属性，如红、黄、绿、蓝等；色调则是指色彩在光谱中的相对位置；饱和度则表示某种颜色所占总色域的比例，即亮度的大小。这些基本特性使得色彩呈现出多样性和复杂性，其变化方式也千变万化。
色彩的变换主要体现在以下几个方面：
1. 渐变：色彩的渐变是指从一种色彩过渡到另一种色彩的过程。这种变化可以通过色彩的明暗、冷暖、深浅、软硬等层次变化来体现。例如，红色逐渐变为橙色、黄色，再变为绿色或蓝色，这是由红、橙、黄、绿、蓝五种基本颜色的混合组成的一个大调子，呈现出了丰富多彩的变化效果。
2. 对比与和谐：对比是色彩的一种重要表现手法，通过高低、粗细、明暗等元素的不同组合，形成鲜明的对比效果，产生强烈的视觉冲击力。和谐则是一种平衡的关系，通过色彩的统一搭配，达到舒适宜人的视觉效果。例如，暖色调（如橙色、黄色）和冷色调（如蓝色、紫色）的过度结合，可以营造出温馨舒适的氛围；深浅不同的对比，则能表现出空间层次感和深度感。
3. 色彩的心理效应：色彩对人体心理产生深远的影响。鲜艳的色彩能刺激大脑释放内啡肽，使人感到快乐和满足，提高工作效率；而冷色调则能让人感到冷静和平静，有助于集中注意力，缓解压力。在设计和艺术创作中，设计师常常会选择使用色彩心理学原理，以激发观众的情感共鸣，增强作品的艺术感染力。
4. 色彩的创意应用：色彩的应用形式多种多样，包括但不限于平面设计、建筑设计、家居装饰、影视拍摄、广告创意等。在平面设计中，设计师可以通过使用对比色、调色板、色彩轮等方式，使设计具有更强的表现力和吸引力；在建筑设计中，色彩的选择往往会影响建筑的功能、风格和环境氛围，如暖色调可以营造出温馨舒适的居住环境，冷色调则可能用于现代简约风格的建筑设计；在家居装饰中，色彩可以起到美化空间、塑造个性、烘托气氛的作用，如墙上的壁画、沙发的色彩选择等；在影视拍摄中，色彩对画面质感、人物情感、故事叙述等都有直接影响，如电影《肖申克的救赎》中，红、蓝、黑等强烈对比的色彩运用，成功地塑造了主角安迪坚韧不拔的形象；在广告创意中，色彩的运用通常作为传达品牌信息、吸引消费者的关键元素，如苹果公司的产品广告就以其鲜明独特的色彩搭配，成功打动了众多消费者的心。
掌控色彩动态，不仅是对色彩理论知识的掌握，更是对艺术创新思维的实践和探索。通过深入理解色彩的基本特性、把握色彩的转换规律、运用色彩的心理效应和创新应用，我们可以创造出既美观又实用的生活场景和艺术作品，从而实现自我价值、塑造人生理念和提升审美素养的目标。在这个充满色彩的世界里，掌握色彩动态，让色彩成为你生活的引路人，引领你踏上一条充满创意与梦想的旅程。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”