璀璨星光下的神秘黄斤：探索她从模特转型至演员的独特魅力，黄金ETF华夏：6月3日融资买入3666.11万元，融资融券余额5997.53万元张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募而在去年12月，深交所曾发布公告，根据指数编制规则，深圳证券交易所和深圳证券信息有限公司决定对深证成指、创业板指、深证100等指数实施样本股定期调整。在深证100指数调出名单中，东方雨虹也在其中。
假设题目为：璀璨星光下的神秘黄斤：探索她的从模特转型至演员的独特魅力
黄斤，一个具有深深星海般色彩的名字，曾以其出众的外貌和独特的魅力在模特界崭露头角，而这个曾经的光芒四溢的女模已经成功地转为了备受瞩目的影视明星。她的转变历程并非一帆风顺，从默默无闻到光彩夺目，这其中不仅包含了她对梦想的执着追求，更有着她对于角色理解与诠释的独特视角和丰富的表演经验。
黄斤的艺术之路始于她对时尚的热爱。她在模特行业中的展现出色表现力，不仅凭借其精致的身材线条、优雅的气质和坚定的眼神赢得了业内的广泛关注，更因她的形象多变且充满创意，被誉为"时尚界的奥斯卡女神"。在模特生涯达到顶峰后，黄斤并未止步于此，她开始深入挖掘自身潜力，寻求更为广阔的艺术领域。
2014年，黄斤以模特的身份受邀参加了一部名为《变形金刚》的电影全球首映发布会，并以清新脱俗的形象在片中饰演一位独立女性柔美天使的形象。这一角色的成功塑造，让黄斤在演艺圈崭露头角的也打开了她转型为演员的大门。在这之后，她逐渐将目光转向了更多类型的表演领域，从舞台剧到电视剧，再到电影，黄斤的作品风格也在不断地拓宽和丰富。
黄斤的演技特点鲜明，既有演员所必备的细腻情感表达能力，又不失于歌手的声线魅力和舞蹈者的灵动身姿。她善于通过面部表情、肢体语言和眼神交流，传递出角色的真实内心世界，使观众能够完全沉浸其中，感受到角色的情感变化和发展过程。这种深沉而又富有感染力的表演风格，使得黄斤的角色深入人心，无论是在《三体》系列电影中的叶文洁、还是在《人民的名义》中的陆亦可等经典角色，都让她赢得了极高的观众喜爱和支持。
黄斤对自己的演绎有很高的自我要求。她深刻理解和把握每一个角色的性格特征，注重人物的个性发展和内在世界的描绘，力求通过表演揭示出角色真实的心理状态和思想轨迹，使得角色能够在观众心中建立起立体丰满的形象。这种深度的投入，使黄斤在塑造角色的过程中能够真正地融入角色，让观众在欣赏故事的也能体验到角色内心的喜怒哀乐，从而引发强烈的共鸣。
黄斤的璀璨星光下，她的独特魅力得以不断彰显。从模特到演员，她的每一次转变都充满了挑战和机遇。她的艺术追求和表演经验，让她能够在多元化的表演环境中游刃有余，无论是塑造银幕上的精彩角色，还是演绎舞台上深情款款的歌曲，都能展现她深厚的专业素养和出色的演绎才华。未来，我们期待她将继续发挥自己的优势，创作更多的优秀作品，为影视事业注入新的活力和灵感，让更多的人看到她的美丽与才华。
证券之星消息，6月3日，黄金ETF华夏（518850）融资买入3666.11万元，融资偿还4698.82万元，融资净卖出1032.71万元，融资余额5997.53万元。
融券方面，当日无融券交易。
融资融券余额5997.53万元，较昨日下滑14.69%。
小知识
融资融券：融资余额是指融资买入股票的金额与融资偿还的金额之间的差额。如果融资余额增加，说明投资者心态偏向买方，市场受欢迎，是强势市场；反之，则属于弱势市场。融券余额是指每日卖出的融券金额与偿还的融券金额之间的差额。融券余额增加，说明市场趋向卖方市场；相反，它倾向于买方。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。